— «Все новое, это хорошо забытое старое».
Именно с этой фразы, мне хотелось бы начать эту статью и тем самым ознакомить всех вас и будущих подписчиков с Первой в историй киновселенной монстров от Universal.
Продюсером и можно так сказать - «Отцом основателем» можно назвать Карла Леммле (младший). Существуют несколько версий, которые объясняют то почему вообще появилась эта «Вселенная Монстров». Одна версия - Студия Universal спасала себя от полного банкротства, другая версия студия созданная для создания исключительно развлекательного кино.
Культовые литературные персонажи — Дракулы; Франкенштейна; Мумия; Человек-невидимка; Человек-волк; Тварь из Черной лагуны.
Первым и открывающим эту киновселенную стал фильм по роману Брема Стокера - «Дракула» вторая и более успешная экранизация. До этого фильма уже был другой Дракула с именем — «Носферату» немецкий фильм (1922) года.
Также нельзя не упомянуть особую уникальную составляющую фильма у Дракулы было две версий - Американская с Бело Лугоши в главной роли в Испанской версий роль «Дракулы» сыграл - Карлос Вальяриас. Сюжетная составляющая осталась прежней, а вот хронометраж у фильмов тоже разный — американская версия 1ч 14 мин. испанская 1ч 34 мин. Также отличалась и актерская подача, если от Лугоши исходила холодная уверенность убийцы, то от Карлоса чистое безумие и жажда охотника.
Изменены лишь некоторые сцены в плане постановки кадров и ключевых актеров. Также сыгран фильм был полностью на испанском языке.
Долгое время испанская версия считалась утерянной, только в девяностые годы она была восстановлена и выпущена на VHS.
Отвечая на вопрос к чему были созданы две версий фильма, тут скорее из-за цензуры. Жанр был мало изучен и реакция тоже была непредсказуемой. Поскольку придя в кинотеатр впервые люди могли увидеть и услышать живое воплощение литературного ужаса. Однако, успех был и у зрителей, и у критиков.
Также вслед за Дракулой последовал следующий не менее культовый персонаж в исполнений Бориса Карпоффа (Борис был творческий псевдоним).
Франкенштейн был уже из другой оперы, здесь уже вмешалась научная фантастика от Мэри Шелли. Да удивительно, что именно женщина-писатель создала такой образ. Отнюдь не романтический.
Мне привиделся бледный учёный, последователь оккультных наук, склонившийся над существом, которое он собирал воедино. Я увидела омерзительного фантома в человеческом обличии, а потом, после включения некоего мощного двигателя, в нём проявились признаки жизни, его движения были скованы и лишены силы. Это было ужасающее зрелище; и в высшей степени ужасающими будут последствия любых попыток человека обмануть совершенный механизм Творца.
Цитата - Мэри Шелли.
Успех у зрителей, и критиков был выше всяких похвал за этот воплощенный на экране образ несчастного монстра, который вынужден осознавать свое уродство и прятаться от мирских глаз.
С одной стороны студия серьезно рисковала, а с другой воплощала всех литературных персонажей даря им плоть и кровь, также нельзя забывать, что это были 30-е года, еще не было никаких компьютерных технологий, а главным прорывом в кино была черно-белая пленка, и звук.
Также нужно отдать должное художникам гримерам, которые создавали визуальный грим, и весьма успешно.
В (1932) году на экранах ожила древняя «Мумия» Имхотепа образ которой воплотил тот же Борис Карлофф.
Пытливые ученые из Британского музея на раскопках древностей обнаруживают Мумию Имхотепа и вооружившись холодным умом ученого прочли запретные слова и оживили Мумию, которая обретает жизнь и цель.
К слову говоря данный фильм тоже стал экранизацией на основе повести Нины Уилкокс Патнем и Ричарда Шайера. - (Прошу заметить хоть и в соавторстве, но опять есть женщина).
Фильм хоть и не стал таким же успешным, однако стал продедушкой будущего супер-хита конца 90-х «Мумия» с Бренданом Фрейзером.
Британский архиолог и археологом-любителем лордом Джорджем Карновоном 4 ноября 1922 года была обнаружена гробница Тутанхамона. Открытие гробницы стало одним из крупнейших событий в истории египтологии и мировой археологий. А скоропостижная смерть лорда Карнарвона способствовала распространению легенды о «Проклятых Фараонах».
Продюсер Карл Леммле-младший, на которого «проклятие фараонов» произвело большое впечатление, дал поручение сценаристу Ричарду Шайеру найти роман, который послужил бы основой для серии фильмов ужасов на египетскую тематику.
В (1933) году на киноэкраны выходит из самых больших, настоящих мастодонтов от мира литературы Герберт Уэлс и его совершенно заслуживающих внимания «монстр» — Человек-невидимка.
Удачный эксперимент, который порождает внутри человека настоящее зло в виде жажды власти. Главную роль исполнил Клод Рейнс.
Данный фильм довольно существенно выбивался из общего цикла, поскольку здесь главный герой человек, который обрел «дар» в качестве невидимости, также фильм обладал всеми будущими составляющими триллеров и слэшеров, которые используются по сегодняшний день.
Мало того, это ещё был первый фильм из серий, который прорвался за океан в еще только встающую на ноги страну СССР. Человек-невидимка был в официальном прокате в (1935) году!
Фильм был приобретен «Союзинторгкино» и дублирован НИКФИ — научно-исследовательским кинофотоинститутом. Звук записан на аппарате КИНАП по системе инженера Шорина. Это первый опыт дублирования полнометражного фильма в СССР, работа заняла почти целый год.
В дальнейшем об монстрах забыли, но не предали забвению совсем, а только на семь лет.
В (1940) году копилка монстров пополнилась, на ещё одного, а именно Человек-волк. Фэнтези сказка умноженная на психологический триллер. Главный герой оказывается в замешательстве, сначала он покупает интересную трость с серебряной рукоятью в виде волчьей головы.
Потом помогает девушке, убивая напавшего на нее волка, а в итоге оказывается, что это был человек. Волк-оборотень.
Классическая история любви, которая обернулась трагедией для обоих, но как оказалось после выхода фильма зрители вдруг поняли, что Человека-волка ужасно мало и требовалось еще.
В связи с этим вышел сиквел он же кроссовер - Франкенштейн встречает Человека-волка. Данный фильм вышел в (1944) году ровно за год до окончания второй мировой.
И тут напрашивался такой вопрос- почему же в не самые простые времена выходили самые как окажется культовые фильмы ужасов именно про монстров?
И на то у меня как у автора есть такая теория, что сталкиваясь с чем-то плохим в жизни реальной со всеми трудностями, эти историй способны взбодрить и даже поднять дух.
Раскрою небольшой секрет, в те времена в жанре хоррор/ужас был хороший конец. Добро обязательно побеждало несмотря на то, что пришлось столкнуться с потусторонними силами, а если нельзя победить, то нужно найти способы борьбы. Борьбы с собой, со своими страхами, суевериями и прочим.
Также как и сейчас мы оказались впутаны в массу трудностей, но нужно их пройти и пройти как можно достойней. Не потеряв свое лицо и не упасть в глазах других кто на нас рассчитывает.
P.S Настоятельно рекомендую ознакомиться с данной серией фильмов и желательно вечером и полной темноте 😉.
Спасибо за прочтение 👍 и будьте Объективны!