Выставку «Красота и стиль. История модной фотографии из собрания фонда Still Art» в Главном штабе Эрмитажа продлили до 17 апреля. Она объединила снимки таких мастеров, как Ричард Аведон, Ирвин Пенн, Хельмут Ньютон и многих других. Проект экспозиции разработала студия дизайна Faro: Андрей Шелютто, Ирина Чекмарёва, Дарья Янюк, Арина Облакова и Андрей Шилов. О космической экспозиции нам рассказал Андрей Шелютто.
💬 Образ бессознательного (практически искусства) в «Солярисе» послужил для нас примером ковчега, на котором отправятся в будущее «те, кого возьмут». Как мы помним, планета Солярис, вокруг которой крутится космическая станция, представляет собой гигантский мозг размером с планету. Он обладает способностью воплощать как наши желания, так и чувство вины, воскрешать умерших и создавать целые острова с реальностью, сохранившейся в памяти космонавтов. Это один из самых интересных мотивов в научной фантастике — завораживающее зрелище мыслящего океана.
💬 Мир искусства — это такой же океан, изобилующий парадоксальными значениями, взаимными отсылками. В художественных образах на выставке мы тоже всегда обнаруживаем движение и амбивалентность, они текут, как Гольфстрим в океане, увлекая за собой воображение по потокам нервных волокон, по нейронным сетям мозга. Таково теперь производство выставок, мега-сложная технология.
💬 Сама наша конструкция, например, тоже сложная в изготовлении, в точности так же отливают теперь корпуса невидимых радарами эсминцев. Мы всегда стараемся создать тотальную среду, сделать зрителей людьми, населяющими выставочное пространство, в котором произведения искусства становятся частью воображаемого будущего.
💬 В этом проекте наше видение воображаемого будущего разделилось на 2 части: реализуемый дизайн выставки и фантазию, которая не может быть реализована — мы пока не можем отправиться в космос, прихватив с собой самые значимые снимки, определявшие систему эстетических, коммуникативных координат человечества. И мы создали для них пространство без координат, без перпендикуляров и параллелей, поместив экспонаты в интерьер космической станции, где нет больше времени, а параллели существуют только для мира образов.