В этой монографии представлена малоосвещенная сторона творчества Генделя как оперного композитора. Любителям музыки он более известен в образе создателя монументальных ораторий позднего периода жизни. А оперному жанру Гендель посвятил без малого 36 лет, отдаваясь работе с полной самоотдачей и страстью (в сезоне 1737 года, например, Гендель представил 12 спектаклей: 3 новых оперы, постановки старых, а также пастиччио из произведений других композиторов; не говоря о том, что все номера предварительно репетировались им с солистами и оркестром, а также он принимал участие в решении вопросов сценического оформления). Наряду с подробнейшим разбором партитур его опер, читателя ожидает экскурс в историю Англии, Германии, Италии, а также жизнеописания виднейших исторических персонажей эпохи, таких как, король Георг II, Фаринелли и др.
Доскональное знание всех исторических перипетий — сильнейшая сторона авторского стиля Ларисы Кириллиной. Невероятно значимы для погружения в эпоху исследования того, на каком органе в базилике Сан Джованни эн Латерано играл Гендель на концерте, организованном для римской знати, либо отношение конкретных людей из числа лондонской публики к оперным постановкам, выраженное в частной переписке. Немец Гендель был одним из первопроходцев, который представил итальянскую оперу английской нации. Итальянская опера была в XVIII веке международной индустрией. В 1730 годах она добралась и до России. Певцы, приезжающие на работу по контракту в ту или иную страну на некоторое время, не хотели учить местный язык и вызывать насмешки публики, а достойных национальных певцов, готовых составить конкуренцию, в то время нигде не было. Гендель любил заимствовать темы как у других композиторов, так и у себя самого. Известный пример заимствования — Ария Альмирены из оперы «Ринальдо», впервые эта тема появляется в дебютной опере «Альмира». Композитор часто оказывался в водовороте политических событий. Королевская академия музыки, в которой Гендель находился на службе, вела изматывающую конкурентную борьбу с «Оперой знати». Лондонская публика в ту пору делала непростой выбор между двумя этими театрами, который говорил о политических пристрастиях. Король Георг II посещал Королевскую академию музыки, а принц Уэльский предпочитал «Оперу знати».