27 марта 2022 года Московскому театру «Школа современной пьесы» исполняется 33 года. Много или мало? Для театра - много. Существует даже теория, по которой длительность жизни одного театра как раз-таки и составляет примерно 30-40 лет. Спросите, а как же Большой театр? Или МХАТ? Но ведь, если вдуматься, их долгожительство вполне относительно. Даже здания претерпевали изменения, реконструкцию, восстанавливались после пожара. А если понимать ТЕАТР не как стены, а как творческий организм со своим почерком, индивидуальностью, репертуаром, стилистикой, концепцией, и т.д. и т.п., будет очевидно: он рождается, живет, развивается, переживает пик своего развития, а затем гаснет, исчерпав запас творческой энергии. А на смену ему приходит другой. Но театру ШСП до этого далеко.
В свои 33 года ШСП переживает огромный подъем. Преодолев испытание пандемией, театр широко открыл двери для публики, и она повалила туда, потому что в этом театре со зрителем говорят на понятном языке - без фальши и пафоса, без котурн и театральщины, с иронией, но без цинизма.
Сегодня, в День театра мы празднуем собственный день рождения. Худрук Школы, ее создатель и автор концепции театра, в котором ставят только современные пьесы, никогда ранее не ставившиеся на театральной сцене, народный артист России Иосиф Райхельгауз вспоминает о том, как все начиналось:
"Наша «Школа современной пьесы» открылась не приказом министерства, не потому что понадобилось начальству пристроить своих родственников, а потому, что собрались талантливые люди, которые решили создать театр. Прежде всего, два замечательных артиста – Любовь Полищук и Альберт Филозов. Чиновница Марина Дружинина, которая многие годы была грозой Московского управления культуры, принимая и не принимая спектакли Анатолия Эфроса и Юрия Любимова, вдруг поняла, что пора производить реальные художественные ценности. А потому по моей просьбе стала ходить со мной по Москве и искать подходящее здание. Я посоветовал ей быстро выйти из КПСС и стать директором театра. И даже продюсером – это слово только входило в обиход.
Итак, мы с Мариной Дружининой, найдя, схему театральных залов дореволюционной Москвы, стали обходить эти адреса. Мы нашли студию Юрию Завадского на Сретенке, в которой располагался склад обувного магазина. На пересечении Покровки и бульваров обнаружили Театр - варьете, где ныне размещалось ателье. На Садовом кольце наткнулись на театр, который когда-то подарил К.С. Станиславскому его папа. Там был ресторан – со сценой, колоннами, гримерками.
Среди всего этого мы нашли на Трубной площади издательство «Высшая школа», где издавали учебники по марксизму ленинизму для всех ВУЗов СССР. В этом издательстве работало 500 редакторов, занимало оно весь квартал.
Мы вошли в это издательство. Как раз в это время я снимал в объединении «Экран» двухсерийный фильм «Пришел мужчина к женщине» по пьесе Семена Злотникова с Любой Полищук и Альбертом Филозовым.
К этому моменту Альберт Филозов стал безработным: Анатолий Васильев распустил звездную труппу спектакля «Серсо», набрал новых актеров и стал репетировать «Шесть персонажей в поисках автора». Поэтому Филозов пришел в «Современник» и попросил меня – «сделай что-нибудь со мной, чтобы я мог зарабатывать деньги». И я предложил ему «Пришел мужчина к женщине». Выяснилось, что и Люба Полищук ходит без работы. И она вошла в нашу творческую группу.
Поскольку в 90-е все решалось по понятиям - на уровне человеческих связей, к директору, которого звали Михаил Иванович, мы пришли с бутылкой коньяка и стали рассказывать, какой театр могли бы сделать. Директор, который знал меня по спектаклям театра «Современник, предложил «бартер»: «я вам разрешу репетировать, играть по выходным и дам вам одну комнату. А вы за это сделаете нам праздничный концерт в честь нашего 50-летия в доме Политпросвещения напротив». Это было жуткое здание советской архитектуры, которое потом снесли и на его месте построили еще более жуткое здание постсоветской архитектуры, изуродовавшее Трубную площадь.
Мы сделали программу, мощнее, чем традиционный концерт ко Дню милиции. Пели Филипп Киркоров, выходили Лия Ахеджакова, Валентин Гафт, Евгений Евстигнеев, пол- «Современника».
О Евстигнееве – особо. Он никогда не участвовал ни в каких концертных программах. Но я его уговорил. Перед его появлением я вышел на сцену и сказал: «Дорогие друзья. Сейчас на сцену выйдет артист, и ничего не будет дело. Но я уверен, что вы ему будете аплодировать».
А тогда только вышел на экраны фильм «Собачье сердце». Когда Евстигнеев оказался на сцене, раздались аплодисменты. Он сказал «спасибо» и ушел.
В этом концерте выступили Мария Владимировна Миронова, которая потом стала актрисой нашего театра. Пела Людмила Гурченко, чуть позже сыгравшая в «А чой-то ты во фраке?», Александр Филиппенко, Анатолий Ромашин, Альберт Филозов, Любовь Полищук…
Мы произвели огромное впечатление и получили уважение «Высшей школы». С нами стали почтительно здороваться в буфете и прибавили еще две комнаты.
В зале с зеркалами и ангелочками, разгороженном на множество клетушек, была сцена. И четыре ряда. А затем стена, за которой ютились комнатки для редакторов…
Так мы начинали. 27 марта 1989 года наш театр утвердил Союз театральных деятелей.
#театр #любовь полищук #альберт филозов #райхельгауз #школа современной пьесы #история театра #трубная площадь #лия ахеджакова #филипп киркоров #театры москвы