Тейчин Сье: год просидеть в клетке, год не выходить из дома и год прожить на улице
Первой из серьезных работ Тейчина Сье был «Перфоманс длиной в год, 1978-1979», также известный под названием «Клетка». Сье написал манифест, в котором обязался в течение 365 дней сидеть в клетке, построенной у себя в студии, и не делать ничего: не говорить, не читать, не смотреть телевизор, не писать, а лишь думать и считать дни, ограничившись минимумом ресурсов, необходимых для выживания.
Публика допускалась в студию не чаще двух раз в месяц, что говорит о стремлении художника к независимости от аудитории.
Сье осознанно лишил себя всяких контактов с окружающим миром, чтобы исследовать себя, занимаясь неделанием, поиском смысла в его отсутствии.
С точки зрения современной системы мироустройства — это бессмысленная трата времени, но с позиции буддизма — это ретрит, в котором пещеру заменяет клетка, это длительное погружение в свои страхи, это медитация.
Во время второго «Перфоманса длиной в год», с 11 апреля 1980 по 11 апреля 1981 года, Тейчин Сье должен был всё свое время проводить у себя в квартире на Хадсон-стрит, не имея возможности отлучаться оттуда более чем на 59 минут. В начале каждого часа, и днем, и ночью, художник был обязан отмечать факт собственного присутствия, компостируя карточку учета при помощи табельных часов, фиксирующих время, и фотографировать себя.
Идея этого перфоманса в констатанции времени как явления и освобождении его от человеческого контекста. Художник демонстрировал, что время и его ощущение создают лишь сами люди. В течение этого перфоманса аудитория была допущена в квартиру Сье лишь 14 раз. Художник намеренно отказывается от развлекательной функции искусства.
В течение следующего перфоманса Тейчин Сье жил на улицах Нью-Йорка под открытым небом. Художник обязался не заходить под крыши зданий целый год, не садиться в транспорт и избегать навесов, защищающих бездомных от дождя и снега.
Этот перфоманс является противоположностью «Клетке» — Сье, наоборот, открывается внешнему миру, завися от него, но при этом оставаясь предельно свободным.
Во время этого года Сье арестовали, и в результате непрерывность перфоманса была нарушена — полицейские силой заставили художника зайти в помещение участка и провести там 15 часов. На фотографиях, сделанных во время ареста, видно, как отчаянно Сье сопротивляется происходящему.
Четвертый «Перфоманс длиной в год» Тейчина Сье был посвящен проблеме человеческих взаимоотношений — художник провел 365 дней, будучи привязанным веревкой длиной 2 метра 40 сантиметров к другому человеку, бруклинской художнице-хипстерше Линде Монтано. Также перфоманс назывался «Искусство/жизнь» и прошел с 1983 по 1984 года.
Художники обрили головы и подписали обязательство не прикасаться друг к другу, но при этом все их действия вынуждены были быть согласованными. На этот раз ограничений для аудитории не было — зрителями становились все желающие, а также друзья и журналисты.
Художники продолжали работать каждый над своими проектами, сидя за письменными столами, спали в разных кроватях, катались на велосипедах, гуляли, встречались с друзьями.
Усложняло взаимодействие художников и то, что Тейчин Сье на тот момент очень плохо говорил по-английски, вызывая частое раздражение Линды Монтано.
Последний из пяти перфомансов назывался «Без искусства» и прошел с 1985 по 1986 год. В течение этого времени Тейчин Сье отказался от любого взаимодействия с искусством — он не читал о нем, не думал, не посещал галереи и музеи. Этот проект представляет собой отказ от искусства и полностью обессмысливает присутствие зрителя.
Затем Тейчин Сье выполнил 13-летний план, который был похож на последний перфоманс. С 31 декабря 1986 по 31 декабря 1999 года художник обязался заниматься искусством, но никому не демонстрировать свое творчество. На следующий день после окончания этого периода Сье прокомментировал суть своей работы: «Я сохранил себя живым. Я пережил 31 декабря 1999 года».
1 января 2000 года Тейчин Сье прекратил практику перфоманса.
