Эта композиция с «Белого альбома» и спустя полвека вызывает споры. Многие битломаны её терпеть не могут. И хотели бы забыть её. Навсегда удалить из двойного шедевра 1968 года. Что это было? Троллинг? Авангард? Предчувствие революции? Заполнитель места на альбоме? Или ошибка, допущенная по недосмотру?
За всю свою историю «Битлз» никогда не выпускали ничего более радикального, смелого и новаторского, чем «Revolution 9». Ничто в их наследии — одержимый смертью психоделический гул «Tomorrow Never Knows», оркестр Апокалипсиса в «A Day in the Life» — не могло подготовить поклонников к причудливому звуковому полотну ближе к финалу «Белого альбома».
«Revolution 9» не похожа ни на что, что они выпустили до или после. Кажется, все признаки рок-группы окончательно стёрты. «Битлы» отказались от традиционных техник западной музыки и вырвались на территорию Джона Кейджа и Карлхайнца Штокхаузена. И это всего через пять лет после вопящих девушек на концертах и «I Want to Hold Your Hand»!
Дело было так. Джон Леннон возился с кодой очередного дубля своей «Revolution», используя самодельные кассеты со звуковыми эффектами. Основным мотивом послужила тестовая лента, записанная анонимным звукоинженером, который произносит: «This is EMI test series number nine». Случайная находка «девятки» имела определенное значение для Джона: «Оказалось, что это был мой день рождения, мое счастливое число и всё такое прочее».
Леннон отредактировал плёнку, чтобы фраза «Номер девять» повторялась снова и снова. А дальше — какофонии из звуков и фрагментов фонограмм. Искажённые классические фрагменты из Бетховена, Сибелиуса и Шумана то оживают, то пропадают в слоях звука.
Леннон и Джордж Харрисон веселятся, кто во что горазд. «Промышленное производство, финансовый дисбаланс, ватуси, твист», — бормочет Леннон. «Эльдорадо», — добавляет Харрисон. «Для корпоративных уродов нет никаких правил», — шепчутся они. Между тем, откуда-то выплывают кричалки из американского футбола («Держи эту линию! Блокируй удар!») и голос Йоко Оно.
Конечно, слушатели и критики пришли в ужас от этой горькой звуковой пилюли. Алан Смит из NME приписал «Revolution 9» «претенциозной, идиотской незрелости».
«Белый альбом» печально известен в качестве первоисточника пророчеств Чарльза Мэнсона. Выслушав неоднократные крики Леннона «Поехали!» как «Восстань!» на «Революции 9», маньяк обосновал свои параноидальные видения расовой войны. Он подстрекал своих кровожадных последователей, смешивая название этой композиции с главой 9 библейской Книги Откровения.
Для современных слушателей «Revolution 9» — это головокружительно и странно. Даже продюсер Джордж Мартин, который иногда чувствовал себя ненужным во время записи «Белого альбома», был в восторге от эксперимента: «Я люблю «Революцию 9». Вы могли бы сидеть перед этими двумя динамиками и на самом деле видеть, что происходит, если закрыть глаза. Это была не музыка, а звуковая картина».
Эта «звуковая картина» служит камнем преткновения по сей день. Фанаты без конца спорят о ней, выискивают в ней тайные смыслы... Или просто раздражённо пропускают и проматывают, скорее переходя к убаюкивающей «Good Night». Предлагаю сегодня ей и закончить. Спокойной ночи всем!