Рембрандт бы очень удивился, узнай он, что современные фотографы находят в его работах треугольники.
Прежде чем понять, что за "треугольник" и зачем он нужен, разберемся сначала со очень распространенным модификатором света - фото-зонтом. Также его называют параболическим зонтом, или пара-зонтом. Зонты эти бывают двух типов. Одни работают на отражение, другие - на просвет. Зонт на просвет изготавливается из белого полупрозрачного материала и осветительный прибор (в нашем случае вспышка) устанавливается за зонтом, а модель находится перед ним.
Второй тип - непрозрачный и изнутри покрыт отражающим материалом. Вспышка при его использование устанавливается перед зонтом - как и модель.
Задача у зонта на просвет смягчить и рассеять свет - заставить свет переотразиться от поверхностей в комнате, потолка, пола, полностью заполнить помещение мягким светом. Очень распространенное применение - это конвейерная съемка жениха и невесты, когда фотограф не желает работать с каждой парой и выставлять свет для каждого снимка. Тогда берется комната с белым потолком и светлыми обоями, ставится туда пара больших зонтов на просвет, направляются в два угла комнаты (иногда при особо одаренности фотографа - во все четыре угла) и фотографируют жениха и невесту. Теней на лицах нет, светотеневого рисунка тоже нет, но зато нет и морщин - не надо фотошопить. Всё быстро, и все довольны. При более осмысленной съемке зонт на просвет можно использовать для заполняющего света, но это требует наличие второй вспышки, и это выходит за рамки этой статьи.
Зонт на отражение - более творческий инструмент и предназначен для смягчения света.
Мягкий свет дают модификаторы света с большой площадью рабочей поверхности. Чем больше рабочая поверхность осветительного прибора и чем этот прибор ближе к объекту съемки, тем мягче будет свет и менее резкие будут тени.
При установке зонта со вспышкой нужно помнить еще один момент. У вспышек, которые умеют менять фокусное расстояние, нужно это самое расстояние сделать минимальным. Обратите внимание, как заполняется светом один и тот же осветитель, но в первом случае с фокусным расстоянием в 150мм, во втором - 18мм.
Как видите - разница в площади светового пятна ощутимая. Также в этих двух примерах используется недорогая система крепления, которая не способна направить световой импульс в центр зонта. И в этом случае полезная площадь зонта уменьшается практически до половины. Поэтому для основного рисующего света я использую крепление s-type. Оно также не в состоянии использовать всю площадь зонта, но всё-таки делает это эффективнее.
Зонты на отражение имеют в свою очередь еще две модификации. Одна - когда отражающая сторона изготовлена просто из фольгированного материала, и другая - когда эта фольга сверху прикрыта еще полупрозрачным белым материалом. Субъективно второй вариант дает более мягкий свет. Им я и пользуюсь.
Теперь, имея всё это понимание, сделаем женский портрет в световой схеме "треугольник Рембрандта". Расположите зонт немного сбоку от модели на высоту примерно полуметра от её головы. Все говорят про какие-то 45 градусов, но поверьте, это чрезвычайно ориентировочные цифры.
А дальше - работаем с моделью. Заставляем её плакать, смеяться, злиться... В общем, делаем всё то, что должен делать фотограф с моделью. И добиваемся того, чтобы получился "тругольник Рембрандта"...
ДА ГДЕ ЖЕ, ЧЕРТ ПОБЕРИ ТРЕУГОЛЬНИК???
Ну как же... Вот, ведь, он.
Треугольник Рембрандта - пятно света, образующееся на щеке модели, находящееся с противоположной от осветителя стороны. И это индикатор для фотографа с небольшим опытом. Если этот треугольник хорошо читается на портрете, то скорее всего, свет лёг так как нужно.
Итак - зонт нам нужен, чтобы смягчить очень жесткий свет вспышки, а Рембрандт помог нам этот зонт поставить правильно.
Комментируем, ставим оценки, а в следующей статье мы разберемся - зачем нужен софт-бокс.