Что нам говорит википедия: "Термин «чёрный фильм», или «фильм-нуар», впервые употребил в 1946 году французский критик Нино Франк для обозначения стиля, получившего популярность в американском кино в середине 1940-х годов. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия и тёмное освещение сцен, как правило ночных. Женщины обычно выступают как лживые персонажи, которым нельзя доверять".
Мне кажется, что определение, данное википедией, слишком жёсткое и категоричное. Рискну дать этому стилю несколько иную характеристику. Стиль зародился в Германии в конце 30-х, одним из его основателей был Фриц Ланг, Начинавший свой творческий путь в Германии в 20-х, 30-х годах и создавший в Америке такие замечательные работы, как "Женщина в окне" (1944 г.) или "Улица греха" (1945 г.). Значительная часть шедевров принадлежит авторству таких режиссеров, как Рауль Уолш, Джон Хьюстон, Роберт Сьодмак, Отто Премингер, Анатоль Литвак.
То, что "состояние и настроение" может главенствовать над сюжетной линией, мы понимаем, когда попадаем под воздействие неспешного, волшебного черно-белого настроения таких шедевров, как "Гилда" (реж. Чарльз Видор, 1946 г.),"Там, где кончается тротуар" (реж. Отто Премингер, 1950 г.),"Почтальон всегда звонит дважды" (реж. Тай Гарнетт, 1946 г.), "Двойная страховка" (реж. Билли Уайлдер, 1944 г.), «Черный ангел» (реж. Рой Уильям Нил, 1946 г.), конечно же "Извините, ошиблись номером" (реж. Анатоль Литвак, 1948г., с великой Барбарой Стенвик).
Сюжет у фильмов, снятых в этом стиле, как правило "незатейливый", криминальный, с несложными сюжетными изгибами. Главный герой одинок и неудачлив, он измучен отсутствием денег и смысла своей жизни, и тут на его жизненном пути возникает "Она". Она становится той вспышкой, которая освещает и наполняет смыслом его существование, но за этот "свет" ему приходится заплатить жизнью. Обязательное условие кинематографической удачи - личность актера, сыгравшего главную роль, на него должно "хотеться смотреть", хотеться отождествлять себя с ним и сопереживать ему. Я не буду использовать банальное слово харизма, но магия личности тут определяющий фактор. Это свойственно таким актерам, как Глен Форд, Берт Ланкастер, Эдвард Г. Робинсон, Дэна Эндрюс, Фред Макмюррей, Роберт Митчем, Хамфри Богарт и еще несколько имен. Если же говорить "о ней", то это конечно гениальная актриса Барбара Стенвик, это Элла Рейнс, Рита Хейворт, Лана Тернер, Лизабет Скотт, Джин Тирни, Вероника Лейк и другие...
Конечно колоссальное значение имели литературные произведения, относящиеся к стилю "Нуар" и которые легли в основу многих фильмов, их авторами были такие литературные знаменитости, как Корнелл Вулрич (Уильям Айриш), Дэшил Хэмметт, конечно же это Джеймс Хедли Чейз, творчество которого легло в основу многих замечательны работ в стиле «нуар» . Шляпа, мятая сигарета во рту, бутылка виски на столе в неприбранной комнате, небоскрёбы на фоне заката - всё это обязательные элементы, создающие атмосферу стиля "нуар", атмосферу, которая своей ночной паутиной оплетает нас и создает волшебное ощущение покоя и легкой грусти.
Мне кажется, что именно из "Нуара" в европейский кинематограф "вытекла" "Новая волна" и неореализм. В дальнейшем я постараюсь "пройтись" по наиболее интересным фильмам этого стиля, этого периода, периода расцвета американского кино, приходящегося на конец 30-х, начало 50-х годов.
Если вам интересна эта тема, ставьте лайки и подписывайтесь, это будет для меня стимулом к развитию темы кинематографа в последующих статьях.