О дебюте Марии Ильюшкиной в партии польской княжны Марии стало известно незадолго до дня спектакля, поскольку составы на ближайшие спектакли в Мариинском театре сейчас объявляются с задержкой. На сайте театра в новостях дебют Ильюшкиной был анонсирован днём 24 февраля, когда почти все билеты были проданы.
В декабре Мария Ильюшкина была произведена в первые солистки труппы, а сейчас артистка набирает репертуар в соответствии со своим статусом. Это было приятное ожидание премьеры: Ильюшкина привлекает особое внимание зрителя, она импонирует, привлекает своей скромностью и способностью привносить новое в архаичную классику, о чем говорят отзывы зрителей о работах артистки.
Спектакль начался с внезапной замены исполнителя партии Вацлава: Всеволода Маевского заменил Александр Сергеев, о чем было объявлено перед выходом дирижёра. Также Танец с колокольчиками исполнила не Елена Лыскова, как было указано в программке, а Тамара Гимадиева.
Новая Мария
Говорят, что сегодня в театрах руководство часто ошибается с амплуа артистов, но хочется верить, что всё-таки речь не о Мариинском театре. Потому что именно здесь много солистов, которые так гармонично вписываются в заявленную партию, что иного выбора для той или иной партии представить нельзя. То же можно сказать и об очередном дебюте Марии Ильюшкиной: партия Марии для неё и про неё, начиная от славянской внешности до наполнения каждого взгляда и жеста.
Первый шаг Ильюшкиной на сцену бы встречен тёплыми аплодисментами поддержки: все-таки отметка о «первом выступлении» бывает в программке единственный раз. Мария в первом нежном танце с Вацлавом была трогательной, застенчивой, трепетной. И всё было на своем месте: молодость, красота, свежесть, робкий взгляд, которыми одарила свою героиню Мария Ильюшкина.
Зарема Булановой
Всё-таки внешность и телосложение артистки играет огромную роль: тонкая фигура Ильюшкиной будто создана для чистого образа Марии. И невозможно представить себе в этой партии Марию Буланову, исполнившую в этот вечер партию Заремы. Зарема Булановой бесхитростна в своём гневе, она даёт волю чувствам, её жесты сильны, взгляд исподлобья прямой и настойчивый. Удивительно, но Марии Булановой очень идут такие отрицательные героини, они позволяют ей гармонично существовать на сцене.
В Зареме Булановой закипает злоба и выливается через край через острый безумный взгляд. Но в то же время её жесты, даже чрезмерно выгибающиеся в локтях руки говорят о внутреннем надрыве, который она не скрывает и даже чрезмерно показывает. Буланова в этом смысле отыгрывает эмоции очень явно и преувеличенно, что иногда выглядит не совсем уместно. Впрочем, это можно списать на прорывающийся сквозь роль темперамент артистки.
Диалог Заремы и Марии получился отчаянный, резкий, и задавала его, конечно же, Буланова. Ильюшкина была робка и естественна в желании рассказать свою историю невольницы. Ревность Заремы разбивалась о непорочность и чистоту помыслов Марии, но всё-таки властная ревнивая женщина в исполнении Булановой не смогла обуздать свои эмоции.
Последние секунды жизни Марии в исполнении Ильюшкиной были долгими и мучительными: героиня с пальцев медленно спускалась по колонне, принимая свою судьбу. Кроткая и хрупкая, Ильюшкина полностью довела свою партию до конца старательно и терпеливо. Теперь будет интересно наблюдать, как Мария будет развивать свою Марию, и жаль, что «Бахчисарайский фонтан» появляется в репертуаре редко.