Франсиско Гойя является одним из самых важных и значимых художников мира, оказавших наибольшее влияние на становление искусства, знакомого нам. Образы и концепции, изображённые им лежат в основе многих жанров и направлений современной культуры.
Как пример, огромное количество персонажей литературы и кино было вдохновлено действующими лицами гравюр представленного художника. "Чудовище Франкенштейна", образ "классической ведьмы", - всё это лишь малая часть.
О Гойе, когда говорят об испанских художниках, вспоминают сразу же после легендарных Пикассо и Дали. Он был сатириком, гением, романтиком и просто человеком, обладающим определённым интересом, "вкусом" ко все тревожному и жуткому.
О последнем пункте и пойдёт речь в этой статье.
Не буду много говорить о биографии Франсиско Гойи.
Замечу лишь, что он, как говорится, "родился в нужном месте и в нужное время". Художник быстро снискал славу, сумев покорить всю тогдашнюю аристократию искусно выполненными портретами в стилях реализм и романтизм. Долгое время он служил при королевском дворе, где проникался духом роскоши и секретами правителей. Возможно из-за переживания серьёзной болезни, в какой-то момент его взгляды, не выдержав всей "скрытой за ослепительным блеском гнилости", рухнули и переменились.
Он перестал тянуться к золоту; стал изображать героев своих портретов почти что карикатурно, как бы высмеивая их; стал более сострадательным к простому народу и решил обличить все пороки и проблемы общества, в котором он жил, гротескно визуализировав и воплотив их в своих офортах "Капричос".
Так, цикл "Капричос" или же "Причуды" представляет собой серию работ, сатирически отражающих социальные, политические и религиозные порядки. Названный цикл также является своего рода сборником суеверий, человеческих снов, проблем и глупостей.
Интересно, что к каждому офорту (*гравюра на металле) Гойя составлял индивидуальное описание, комментирующее символы и объясняющее значение того. После же все эти описания он собрал в рукопись "Прадо".
Безусловно, самой известной работой в серии является "Сон разума рождает чудовищ".
Гойя писал: "Воображение, покинутое и неконтролируемое разумом, способно порождать невероятных чудовищ. А объединяясь с ним, является источником всех искусств и чудес".
На представленной "вводной" гравюре художник изобразил себя, абсолютно измученного и провалившегося от усталости в беспокойный сон. Его окружают демонические образы и наваждения, постепенно вылезающие из бесконечной темноты.
Вполне возможно, что все эти совы, кошки, летучие мыши, - "ведьмовские звери", - служат своего рода отсылкой к последующим работам цикла "Капричос".
"Куда держит путь эта бесовкая компания, вопящая во мраке ночи? При свете дня легко было бы просто перестрелять всю эту нечисть. В темноте же, однако, их не разглядеть", - так охарактеризовал эту гравюру художник.
Так о чём же она? Какой общественный порок отражает?..
Ну, Гойя терпеть не мог лицемерия и пустых слов. Он насмехался над теми, кто живёт в тени неискренности и из этого "мрака" распространяет очерняющую ложь; над теми, кто говорит одно, а делает совершенно другое. Многоглавая горгулья, громко вопящая из тьмы и неуловимая, - чем не символ необоснованных злостных слухов?
В качестве дополнительного примера, подтверждающего высказанный выше тезис, представляю вашему вниманию офорт "Доносчики"
"Среди всех видов нечисти "доносчики" — самые отвратительные и в то же время самые несведущие в сложном искусстве колдовства." (из "Прадо")
Франсиско Гойя обожает писать антропоморфных, человекоподобных животных. Причём эти его звери берут на себя роль провокаторов, обличающих всю гнусность и грязь тогдашнего испанского дворянства. Как пример: "ослы", изображённые обозначенным художником, ходят в театры, слушают музыку, перебирают составляющие собственной родословной и так далее. Но вот только делают они это так глупо и в тоже время по-снобистски, что чем бы они ни занимались, они способны вызвать у наблюдателя этим лишь смех.
Комментарий к представленному сюжету звучит так: "Он заказал для себя портрет. О, он правильно сделал! Те, кто с ним не знаком и не видел его - все узнают его только по портрету".
Художник, как было сказано ранее, с большим состраданием и жалостью относится к простым людям, часто оказывающимся беспомощными перед лицом проблем. Их он изображает в горько-ироничной манере, с включением в композицию множества острых объектов. Он будто говорит: "В наше время слабость - первородный грех. Крепитесь и стремитесь стать сильнее, возвысившись над собой..."
Ярчайший и известнейший офорт на данную тему - "Из той пыли"
Здесь изображена сцена порицания и осуждения. Как видно из слов автора, обвинение притянуто за уши: "Позор вам! С такой порядочной женщиной, оказывающей всем вам услуги за считанные гроши, такой усердной, такой полезной, — и так обойтись! Это безобразие!
(Примечание: на женщине, как вы могли ненароком подумать, не так называемый "колпак лузера", хорошо нам известный по американским фильмам, а самый настоящий "капирот", средневековый испанский головной убор, который использовался для облачения осуждённых на смертную казнь или же, что распространено даже сейчас, который надевался на головы людей в статусе "кающийся грешник")
"Капричос" - это коллекция абсурда и человеческой глупости, часто приводящей к непоправимым последствиям. Здесь рассказываются городские легенды о ведьмах, гоблинах, собирателях зубов и прочих ночных ужасах; Тут же собрано огромное количество по-настоящему смешных и колоритных сюжетов...
Однако всё-таки "Причуды" именно что о кошмарах. Кошмарах, так часто резонирующих с общественными пороками. Гойя не раз возвращает молчаливого наблюдателя к этой мысли.
Только ты, желая посмеяться над очередной гравюрой с "ослом", опустишь свой взгляд к следующей работе, как ненароком наткнёшься, например, на изображение "Куда отправилась маменька?" и, осознав его смысл, почувствуешь, как будто упал в холодную воду.
"Взлёты и падения", - вот о чём "Капричос".
Считается, что кошмар достигает самого своего пика в момент перед нашим пробуждением. Франсиско Гойя полностью согласен с этим утверждением. Свой цикл, состоящий из 80 гравюр, он завершает громко, вызывающе и шокирующе. Последняя его работа здесь, - "Уже пора", представляет собой настоящий апофеоз кошмара, грубейшее нарушение табу.
Гравёр, живущий во времена инквизиции, решается в неблагоприятном свете и слишком нахально высказаться о всей структуре существующего тогда духовенства.
Из рукописи Прадо: "На рассвете разбегаются и ведьмы, и домовые, и призраки. Они способны показываться лишь в ночной тиши. Но вот в чём дело: до сих пор никто так и не сумел узнать, где и в каких обличиях они прячутся в дневное время. Тот же, кто осилит захватить хотя бы одно гнездо домовых, переместить его в клетку и показывать в десять утра на площади "Пуэрта-дель-Соль", не будет, уверяю вас, нуждаться ни в каком наследстве".
Интересно, стала ли потом эта работа для него истинным кошмаром?..
-------------------------------------------------------------------------------------------------
#искусство #творчество #сатира #кошмары #франсиско гойя #артфавиль