“Смерть на Ниле” Кеннета Браны — красивейший фильм. К визуальной составляющей нет никаких претензий. Каждый его кадр можно ставить на паузу, делать скриншот и вешать на стену в качестве картины. На мой взгляд, получилось даже изящнее, чем “Убийство в Восточном экспрессе” 2017 года.
К драматической части тоже нет претензий. Актёры прекрасно отыгрывают, каждое убийство трагично, каждая эмоция понятна.
Но вот сюжет сильно изменён. Изменён настолько, что теряется смысл, заложенной Агатой Кристи. И это расстраивает. Осторожно, спойлеры.
В угоду толерантным веяниям каких-то персонажей сделали темнокожими, каких-то — лесбиянками и т.д. В зале при просмотре некоторые сцены вызывали массовый вздох усталости от этого всего. Уж слишком жирно и топорно эти мысли демонстрируют сейчас в зарубежных картинах, и “Смерть на Ниле” — не исключение. Некоторые эпизоды вовсе вызывают вопросы, например, почему женщины выносят трупы, а не мужчины? В общем, с перегибом. Единственный фильм из недавних, в котором тема толерантности показана довольно аккуратно — "Не время умирать", но здесь аккуратности нет.
Самое забавное, что переделали и остальных персонажей, которых не нужно было менять. Почему мсье Бук (который в оригинале Тим) погибает вместо Саломеи Оттерборн (которая в оригинале автор любовных романов, а не джазовая певица) — непонятно. Почему несколько персонажей объединяют в одном — тоже непонятно. В итоге действующих лиц меньше, но их всё равно толком не раскрывают, да их мотивы убить Линнет расплываются. Из-за этого детективной истории не получается, потому как киношные герои объединяют в себе 2-3 литературных, а некоторые, среди которых были главные подозреваемые в литературном романе — вообще отсутствуют в этой экранизации. Сюжетная линия с интересом к деньгам и делам Линнет упрощена (в том числе и в силу того, что актриса Галь Гадот старше литературного варианта миллионерши и полноправно распоряжается своим состоянием).
В итоге не получилось главного — детективной истории. В подобном повествовании проще было использовать даже стиль сериала “Коломбо”, когда зритель с самого начала знает, кто убийца.
Я сам автор. И я очень не приветствую такие отступления от канона, которые рушат всю идею и первоначальную задумку. “Смерть на Ниле” — нетривиальная история с эффектной концовкой и неожиданными убийцами. А в кино всё изящество меркнет за счёт упрощения и прямолинейности повествования. К тому же есть спорные моменты технические моменты. Неужели на месте шрама можно отпустить пышные усы? Неужели можно из такого маленького пистолета прострелить двум людям тушки одним выстрелом? Эксперты тут? Напишите в комменты.
Если вы не читали книгу, я могу посоветовать посмотреть другие экранизации.
С известным многим вам Дэвидом Суше есть довольно годный телевизионный фильм, где история максимально близка к книге. Это третий эпизод девятого сезона большущего сериала (который мог бы называться каноничным, не перекосячь они в последних сезонах первоисточник).
Но, на мой субъективный взгляд, лучшая экранизация — фильм 1978 года с Питером Устиновым в роли Эркюля Пуаро. И роль Саломеи Оттерборн там блестяще играет Анджела Лэнсбери, которую многие помнят по роли Джессики Флетчер — писательницы-сыщика из телесериала “Она написала убийство”. Фильмы с Питером Устиновым стилистически не каноничны — действие их происходит в 70-80 годах. Но с точки зрения раскрытия сюжета в них есть всё: интрига, мотивы героев и прекрасное повествование, которое не переиначивают первоисточник.
“Смерть на Ниле” Кеннета Браны понравится просто как красивое, зрелищное кино, которое можно назвать драмой с детективным уклоном. И довольно страстными сценами, что тоже на любителя в таком жанре.
В фильме есть необычный момент. Приходишь на сеанс, а там — война. Эркюль Пуаро солдат. Окопы. Взрывы. Смерти. Такого в книге тоже не было. Война даже тут, которой быть не должно.
Рецензию подготовил Олег Черкалин
Спасибо за прочтение нашего материала!
Ссылки на все каналы студии #ричардфильм (это наш taplink, заходи)