Восьмой день недели / Ósmy dzień tygodnia /
Der Achte Wochentag. Польша-ФРГ, 1958. Режиссер Александр Форд. Сценаристы: Александр Форд, Марек Хласко. Оператор Ежи Липман. Актеры: Соня Циманн, Збигнев Цибульский, Барбара Поломская, Тадеуш Ломницкий, Леон Немчик и др.
Ответ на это вопрос можно найти в этом фрагменте статьи известного киноведа Ростислава Юренева (1912-2002), опубликованной в 1959 году:
«… многоопытный корифей польского кино, единственный непререкаемый авторитет среди польских кинематографистов, любящих подчеркнуть, что они вообще не считаются ни с какими авторитетами, сам Александр Форд тоже прельстился творчеством Марека Хласко.
Его фильм «Восьмой день недели», поставленный по … повести Хласко совместно с кинофирмами Западной Германии, рассматривает другое «общественное зло» современной Польши: жилищный кризис. Нужно заметить, что Александр Форд нашел удачную тему для совместной постановки с Западной Германией. Кому, как не фашистам, вандалически разрушившим Варшаву, обязаны поляки своим жилищным кризисом!
Пара любящих молодых людей не могут найти для себя пристанища. Они бродят по Варшаве, всюду встречая равнодушие, цинизм, озлобленность, пьянство, разврат, нищету. Наконец, отчаявшаяся девушка собирается отдаться своему возлюбленному в грязных развалинах, оставшихся еще после войны, и когда возлюбленный отвергает эту ее жертву, она отдается случайно встреченному ничтожеству, пошляку.
Если «Петля» решала локальную тему, исследуя больных белой горячкой, «Восьмой день недели» претендует на более широкий охват действительности. Среди персонажей этого фильма и бывший партийный работник (выгнанный из партии за пьянство), и бывший рабочий (только что возвратившийся из тюрьмы), и девушка-работница (оказавшаяся проституткой), и журналист (обманщик, распутник, алкоголик), и другие представители разных слоев общества, равно отвратительные, равно низкие.
Фильм, клеветнически рисующий и польскую молодежь и польскую современность, был вначале восторженно встречен польскими критиками, но не выпущен на экраны цензурой.
Зато западногерманские фирмы полностью использовали свое право сопостановщиков, и фильм широко шел в капиталистических странах под недвусмысленные комментарии реакционной печати: вот, мол, истинно польский фильм, правдиво рисующий положение в социалистической Польше.
Он был даже представлен немцами на Венецианский фестиваль, где, правда, провалился...
Так признанный лидер польской кинематографии, создавший ряд сильных и правдивых картин, коммунист Александр Форд, встав на путь ревизионизма, закономерно, хотя и против своей воли, был использован как орудие борьбы против своей социалистической родины» (Юренев, 1959: 101-102). Цит. по: Юренев Р. О влиянии ревизионизма на киноискусство Польши // Против ревизионизма в искусстве и искусствознании. Вопросы эстетики. Вып. 2. М., 1959. С. 83-110.