Полицейский, работающий оператором 911, становится одержим звонком, который он принял от похищенной женщины.
Голливудские ремейки европейских фильмов обычно воспринимаются в Европе скептически, и фильм "Виновный" - типичный тому пример. Это не плохой фильм, но это очень близкий ремейк дебюта Густава Мёллера "Виновный (на датском - Den Skyldige)" (2018) - действительно, так много реплик повторяется почти слово в слово, что трудно понять, зачем понадобился такой прекрасный сценарист, как Ник Пиццолатто ("Настоящий детектив").
В результате "Виновный" вряд ли понравится поклонникам датского оригинала: огромный сюжетный поворот на две трети пути, который, безусловно, является самым запоминающимся моментом фильма Мёллера, в точности повторяется в этой американской версии и неизбежно не окажет никакого влияния на тех, кто видел оригинал.
Все, что добавляет ремейк, — это несколько больший акцент на внутренних терзаниях главного героя - оператора скорой помощи (Джейк Джилленхол) и, соответственно, меньший - на похищенной женщине, которая ему звонит. Также больше внимания уделяется неудачным отношениям главного героя, которые в фильме Мёллера практически не затрагивались, и более приятная и самосознательно "приподнятая" концовка.
Как и его датский аналог, "Виновный" — это, по сути, фильм одного человека - по крайней мере, визуально. Хотя несколько других персонажей и появляются, они не имеют никакого значения, и фильм легко можно было бы снять с одним актером, играющим против голосов по телефону, как в фильме "Погребённый заживо" (2010).
Джилленхол играет Джо, детектива из Лос-Анджелеса, которому временно поручено отвечать на звонки 911, пока он ожидает суда за убийство человека при исполнении служебных обязанностей, причем суд назначен на следующий день. Он отвечает на звонок Эмили (Райли Кио), которую, похоже, похитил ее бывший муж, и Джо держит Эмили на линии столько, сколько может, пытаясь получить информацию, не давая похитителю понять, что происходит. Он пытается организовать патрульные машины для перехвата пары, а также связывается с маленькой дочерью Эмили и узнает больше о подоплеке похищения. Но ему не хватает одной жизненно важной информации, которая раскрывается только к часовой отметке, заставляя Джо увидеть дело в совершенно новом свете.
Неизбежно, учитывая то, что фильм построен по принципу "человек на телефоне", все внимание сосредоточено на Джо, и Джилленхол делает его правдоподобным. Фильм в целом немного перегружен, начиная с его открытия с апокалиптического городского пейзажа, горящего адским оранжевым цветом, вертолета, напоминающего скорее Вьетнам, чем Лос-Анджелес, а затем становясь все мрачнее и мрачнее по мере того, как самообладание Джилленхола рушится под воздействием стресса, вызванного попыткой справиться с кризисом Эмили. И на всякий случай, если мы не поняли, в каком психическом состоянии находится Джо, здесь также есть некоторые звуковые искажения.
Тем не менее, даже если ему не удается избежать той же тенденции переигрывать в самые напряженные моменты своего собственного выступления, Джилленхол в значительной степени убедителен в роли изможденного, рассеянного, раздражительного человека, который в корне не согласен с самим собой и с защитой, которую он собирается представить в деле о расстреле. Он не злой человек, но и не вызывает симпатии.
Джилленхол, режиссер Антуан Фукуа ("Тренировочный день") и сценарист Пиццолатто, вероятно, считают "Виновного" исследованием характера, но, несмотря на все усилия Джилленхола, персонаж Джо слишком одномерен и очевиден, чтобы быть интересным сам по себе. Параллели между дочерью Эмили и его собственной дочерью столь же вопиющи, да и излишни, как показал датский фильм.
Однако события, в которые погружается Джо, безусловно, интригуют, а тайна местонахождения Эмили и намерений ее бывшего мужа волнует и навязчиво беспокоит зрителей не меньше, чем Джо. На этом уровне "Виновный" преуспевает, чему способствует клаустрофобия его единственной декорации - комнаты операторов 911, где немногочисленные люди кажутся доминирующими над бесстрастной техникой.
В телефонном разговоре также есть эффективные моменты шока или напряженности: наиболее заметные, когда другие полицейские, вызванные Джо, посещают дом Эмили и сообщают, что обнаружили кровь, и позже, когда Эмили проболталась о чем-то совершенно неожиданном. И хотя фильм почти полностью посвящен Эмили и ее семье, короткие эпизоды других экстренных вызовов, которые принимает Джо, сделаны очень умно и дают большее представление о нем, чем некоторые более жёсткие штрихи.
Учитывая эти достоинства, импрессионистская визуализация пары коротких сцен за пределами комнаты - как бы в воображении Джо - вероятно, была плохой идеей; к счастью, они достаточно коротки и несущественны, чтобы не причинить фильму большого вреда. Музыка Марсело Зарвоса сдержанна, как и должно быть.
"Виновный" (2018) был представлен Данией на премию "Оскар" в номинации "Лучший фильм на иностранном языке". Вряд ли "Виновный" сможет даже приблизиться к этому, и, если бы не известная антипатия американских зрителей к субтитрам, можно было бы сказать, что над фильмом витает некая смутная атмосфера бессмысленности. Зачем вообще переснимать столь недавний фильм, не добавив в него ничего ценного? Тем не менее, для тех, кто не видел оригинал, не может или не хочет смотреть, "Виновный" — это, по крайней мере, грамотно сделанный фильм с отличным замыслом и потрясающей кульминацией, переворачивающей все, что мы думали, что знали.
#кино #кинообзор #кино на вечер #фильм на вечер #обзор на фильм #рецензия на фильм #драма #триллер #триллер детектив #netflix