У Горбатой горы здесь не традиционный «нетрадиционный» смысл, пардон за каламбур. Гора, где между двумя ковбоями произошло «больше, чем дружба», несет библейский символ собаки — нечисти, грязи, злости и моральной низости. Как минимум, так это видится глазами главных персонажей. Неудивительно, ведь история сочинена полвека назад, когда до политики толератности было очень далеко.
Новозеландка Джейн Кэмпион в 1994 году получила «Оскар» и Золотую пальмовую ветвь за «Пианино». «Власть пса» — первый полный метр за 12 лет. На «Оскаре», похоже, пошутили, выдвинув ее ровно на 12 номинаций. Достоин фильм этой чести? Не факт. Но выглядит это весьма забавно.
Нетрадиционный антигерой
Роман Томаса Сэвиджа с 60-х не пользовался успехом, был позабыт. В новом веке его на волне интереса к нетрадиционным темам переиздали, расхвалили. Но киношный успех пришел к вдохновленному этим романом рассказу «Горбатая гора» (1999 г.) Энни Пру.
По нему сняли кино, по заслугам получившее «Оскары» за режиссуру и адаптированный сценарий. Там все понятно: про такую вот любовь в гипертрофированно маскулинной среде ковбоев, гуманистически цельная и понятная серьезная соцдрама. Но «Власть пса» совсем иная.
Тут «нетрадиционный» персонаж – антигерой. Морально опустился как раз на почве ориентации. И на других влияет плохо своими выкрутасами. Удивительно, при «новой этике» и плясках вокруг «толерантности» такое кино стало лидером по «оскаровским» номинациям. С чего вдруг?
Спор о мужественности
В 1925 году в Монтане братья Фил (Бенедикт Камбербэтч) и Джордж (Джесси Племонс) владеют большим ранчо, четверть века занимаются животноводством. Джордж знакомится с вдовой Роуз (Кирстен Данст) и ее сыном Питером (Коди Смит-МакФи). После свадьбы Роуз приезжает на ранчо, ее сын на деньги Джорджа идет в медколледж.
Джордж пытается быть счастливым, он мечтал о семье. Фил резко недоволен: Роуз называет примитивной охотницей за деньгами брата, а Питера высмеивает за слабость, женоподобность и увлеченность изготовлением цветов из журнальных страниц.
Джордж, при всем позитиве, простой помещик: классно, когда семья: можно позвать в гости губернатора с супругой и усадить жену за рояль, чтоб сыграла пару пьесок. Но Роуз вышла из низов и играть не умеет. И все больше ощущает себя объектом в споре братьев о маскулинности.
Когда Роуз узнает, что Фил не просто надменный мужлан-ковбой, выпускник Йельского универа, разбирающийся в музыке и массе других вещей, ей становится совсем уныло, рука тянется к бутылке. Когда Роуз уже основательно спилась, на каникулы из колледжа приезжает Питер.
Никого не жалко, никого
Коэны смогли бы создать персонажей, больше вызывающих сочувствие. Здесь же относительно адекватен лишь герой Племонса. Но сдувается в первой трети, а потом его почти нет на экране (ездит по делам). Развития героя фактически нет. Но Племонса двинули на «Оскар»! Чудные дела.
Роуз в первой половине тоже скисает. Сначала интересно, да. И даже по-«оскаровски». А потом – редкие пьяные сцены, которые особо играть уже нет смысла. Да еще немного истерики ближе к кульминации.
Еще один уныло слитый персонаж.
Почти позабыв двух героев, мелодрамой которых нас напрасно увлекали в первой трети, режиссер смотрит на парочку Фила и Питера.
Встретились два одиночества
Как выяснится (хотя почти сразу понятно), Фил под образом сурового ковбоя инфантилен и не может забыть приключение на горбатой горе с другом из прошлого Бронко Генри.
Быку на окружающих и строя из себя мачо, он загоняет эту свою сторону личности поглубже. От чего сильнее фрустрируется и становится еще более неприятным в своей латентности. В общем, так себе персонаж.
Пит еще хуже. Автор старается вылепить из парня ростом 185 см женоподобного хиляка, но отвлекающий маневр плохо работает, мы знаем, что это кино – рассказ Пита.
Мы слышали эпиграф о том, что Пит – парень серьезный, и его цель – поступить как мужчина и защитить мать. Значит, он тут точно не слабое звено. Причем, не в хорошем смысле. Этот парень, когда трещит расческой над ухом, ровняет челку как хипстер, плетет бумажные цветочки и крутит обруч на талии, выглядит не неженкой, а маньяком.
Лихие дела
Герой Камбербэтча карикатурно демонстрирует якобы атрибуты маскулинности, которые похожи на признаки перверсии: шпыняет слабых, принципиально не моется, грубит, мелочно манипулирует братом. Тоже извращенно, но иначе, действует Пит.
Все это окутано горбатогорным флером, причем непозитивным, девиантным. Что как-то неестественно для «толерантного» западного кино. Более того: ориентация Фила связывается с образом Пса.
По библейским понятиям, пёс — злой, лихой, нечистый, опустившийся идолопоклонник, испорченный Сатаной и т. д. Горбатая гора в истории «Власть пса» интересна не горбатостью, а лающей собакой, о которой знает только Фил, на одном из отрогов. Этой картинкой любуется Фил, другие собаку на склоне не замечают. Видит ее только Пит.
Не зря приводятся строки: «Deliver my soul from the sword, my darling from the power of dog» (Псалом царя Давида 22:20). Это американская редакция, в британском варианте речь не про "my darling", а про "my precious life". Но парень защищает мать, а этом случае представленная в кадре редакция выглядит интереснее. Суть, впрочем, не меняется.
Пит сразу решил, что Фил под властью пса, нечист и низок. Позже это связалось с ориентацией Фила. Как и его деструктивное поведение. Да и Фил свое поведение связывает с этим псом. Получается, и зритель тоже. Интересно, как видят ситуацию «оскаровские» академики. Не кажется ли им, что тут нет оправдания для антигероев и места для толерантности?
Спасибо за дочитку! Подписывайтесь на канал, и продолжим!