Номинированный на «Оскар» режиссер "Амели" создал комедию о футуристическом мире и восстании андроидов.
Machines может показаться чем-то противоположным, чтобы быть сентиментальным, но, по мнению Жан-Пьера Жене, они несовершенны, склонны к причудам и забавны, они в значительной степени люди. Режиссер лепит воедино запутанные миры, где все механизировано, но ничего не работает должным образом, а повседневная жизнь превратилась в абсурдный бурлеск глюков, недопонимания, системных ошибок и неразберихи с сигналом тревоги. В таких триумфах своей ранней карьеры, как «Деликатес» или «Город потерянных детей», Жене собирал приспособления Руба Голдберга с такой тщательностью, что они не могли не проникнуться идиосинкразией своего создателя. Иногда он применяет это понятие более образно, чтобы высмеять французскую бюрократию, забитую уловкой-22, гигантский двигатель, который, казалось бы, создан для того, чтобы работать со сбоями. Он попадает в одну или две такие трещины в своем последнем фильме «Большой жук». в которых сборы несут сборы, которые несут сборы. Однако в основном его беспокоят настоящие роботы.
В центре внимания новой комедии Жене, буквально вывернутой наизнанку, которая сейчас выходит на Netflix (с недостатком фанфар, что удивительно для режиссера, стоящего за одним из самых кассовых релизов на иностранных языках в истории американского кино). Потоковая платформа — ироничное место, где фильм, столь опасающийся «интернета вещей», оказался между цифровым и аналоговым на нескольких параллельных уровнях. Действие было ограничено домом, полным хлипких андроидов с практичным эффектом, втиснутым в сборный район, соответствующий компьютерной графике.
Революция среди бушующих снаружи автоматов следующего поколения заманила в ловушку коллекцию хомо сапиенс, несоответствующие карикатуры, подходящие для широкого сексуального фарса, необъяснимым образом застрявшего в середине этого комментария о взбесившемся ИИ. Между неуклюжими уловками, чтобы залезть друг другу в штаны, органические формы жизни вступают в сговор с более грубыми бытовыми ботами, которых они стали считать семьей, чтобы отразить настоящую угрозу: безобразную однородность умных технологий.
Что-то не так с вездесущими небрендовыми робокопами, нахально прозванными Yonyx (Франсуа Леванталь), их татуировки с QR-кодом на лбу и огромные поддельные зубы вызывают тревогу еще до того, как они восстанут в результате государственного переворота. Они отшлифованы до ненадежности; соответственно, один из них набирает обороты как маргинальный политик. Эта черточка фонового цвета воспроизводится на телевизоре в доме Алисы (Эльза Зильберштейн), который содержится в порядке с помощью похожего на короткое замыкание вакуума, говорящего бюста Альберта Эйнштейна, который ходит на аниматронных паучьих лапах, и короткостриженного электро -горничного Моник (Клод Перрон). Они трое хороших, дружелюбных и услужливых, когда не на взводе, где-то между няней и домашним животным для Алисы и дочери Нины (Марисоль Фертар).
Их совместное стремление стать настоящим мальчиком/девочкой/пылесосом часто играет роль сюжета Б для многочисленных гостей Алисы. У нас есть неряшливый жених (Стефан де Гроодт) и его угрюмый сын-подросток (Эли Тоннат), ее грубый бывший муж (Юссеф Хайди) и его трофейная подружка (Клэр Чуст), ее стареющая соседка (Изабель Нанти) и устаревший красавчик (Альбан Ленуар), она запрограммирована любить ее. Запертые в помещении до тех пор, пока уровень угрозы за их неприступными стенами не упадет до приемлемого уровня, они слоняются друг по другу с полезным непристойным юмором, который лишь ненадолго переходит в отчетливо галльскую пронзительность. Текущая шутка с участием Камасутры служит полезным напоминанием о том, что национальное восприятие французов как высокоинтеллектуальных утонченных людей не объясняет их студийных комедий.
Думая о том, что выходит за рамки его камерной постановки, Жене предается некоему построению вселенной, которое превращает его характерную комбинацию болезненного и глупого в более яркий и бодрый регистр. На бирюзовой ретро-футуристической кухне Моник вытряхивает питательные сверчки из коробки, как овсяные хлопья, а по телевизору шоу «Homo Ridiculus» подвергает людей унизительным сценариям для развлечения Yonyx. За окном бродячие дроны ревут рекламу, персонализированную в связи с быстро ухудшающимся состоянием общества. Тон остается легким, даже когда надвигающаяся волна робо-фашизма усугубляется сжиганием книг, но мрачные подробности антиутопии всегда стучат в дверь.
Будь то декорации или кибернетические персонажи, Жене гораздо больше интересуется вещами, чем людьми, которых он оставляет в виде тонких архетипических набросков. Чтобы это не было ошибочно принято за холодность, он находит душу фильма в тех, кто ищет ее, в более причудливых роботах, к которым относятся с большей любовью, чем к их серийным аналогам, шагающим гусями из Силиконовой долины. Теперь, когда его работы перекочевали в онлайн, а его непродуманные методы все чаще используются для постпродакшн эффектов, Жене не может избежать грядущей оцифровки ни кино, ни жизни. Тем не менее, он не упадет, не прикоснувшись сначала к ребрам несколькими хорошими пальцами.