Почти каждый кто был в Москве, хотя бы раз заходил в Третьяковскую картинную галерею. Однако не все знают, что там хранятся не только обычные картины, но и те, что вызывают огромный интерес у исследователей до сих пор.
История галереи
Основателем стал купец Павел Михайлович Третьяков. Он был богат, любил искусство, что и сказалось на его желание собрать интересные работы русских художников и организовать музей, чтобы любой желающий мог прийти и познакомиться с прекрасным. Среди его друзей были художники, которые ему первому предлагали взглянуть на свои труды.
Свои приобретения он хранил в своем доме, но их количество росло, что повлияло на строительство двухэтажного здания из двенадцати комнат. Это и стало началом музея.
"Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года"
Эта картина вызвала настоящий фурор и была повержена два раза вандализму.
Первый состоялся в 1913 году. Картина пострадала от трёх ударов ножом, которые нанёс 29-летний иконописец, старообрядец, сын крупного мебельного фабриканта Абрам Балашов после чего лица изображённых художнику пришлось воссоздавать фактически заново.
Абрам Балашов, до того неоднократно посещавший Третьяковскую галерею и знакомый её служащим, совершил нападение на картину в 10:30 утра. Проходя через залы, он сперва остановился перед картиной «Боярыня Морозова» и что-то шептал перед ней, а при входе в зал, где находится работа Репина, вдруг с неистовым криком бросился к ней, перескочил через ограждающие барьер и шнур и со словами: «Довольно смертей, довольно крови» три раза полоснул картину ножом. Балашов сделал на картине три продольных разреза, от восьми до восьми с половиной вершков каждый и шириной 1 дюйм: придясь на место, где сходятся лица царя и его сына, они испортили лица обеих фигур.
Центральный порез, идущий из-под правого глаза царя, полностью уничтожил правый глаз царевича, минуя нос, который был лишь немного задет. Все порезы были вертикальные и параллельны между собой, имели зигзагообразный вид. Удары были так сильны, что нож вонзился в перекладину подрамника. Служащий музея Шейко, начавший следить за Балашовым после того, как заметил его стоящим у картины «Боярыня Морозова», следовавший за ним на некотором расстоянии, тут же бросился за ним, однако успел его обезоружить лишь после того, как было сделано три удара по картине. Задержанного до прибытия полиции отвели в контору галереи, где он всё время сидел в крайне подавленном состоянии духа, закрывая лицо руками и неоднократно повторяя: «Господи, что я сделал». На допросе Балашов показал, что давно задумал изрезать картину.
Второе "нападение" на картину состоялось 25 мая 2018 года в 20:55, за 5 минут до окончания работы Третьяковской галереи, мужчина из числа последних посетителей прорвался в уже пустой зал И. Е. Репина сквозь группу сотрудников музея, проводивших плановый обход залов перед их закрытием, и, схватив металлическую стойку ограждения, сделал несколько ударов по картине. Толстое стекло, защищавшее работу от колебаний температурно-влажностного режима, было разбито; холст прорван в трёх местах в центральной части работы на фигуре царевича; лица и руки изображённых не пострадали. Падающее стекло серьёзно повредило авторскую художественную раму.
Вандалом оказался человек по имени Игорь Подпорин, 37-летний безработный. Свои действия он объяснил тем, что картина оскорбляет чувства верующих и является исторически недостоверной. Осенью 2018 года он был признан вменяемым, ему было предъявлено обвинение по статье 243 УК РФ (уничтожение или повреждение объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации, включённых в единый государственный реестр объектов культурного наследия). Материальный ущерб от действий Подпорина составляет не менее 30 миллионов рублей.
С 2018 года картина находится в процессе реставрации. На юбилейной ретроспективной выставке Репина, проходившей с 16 марта по 18 августа 2019 года в Третьяковской галерее, картину символизировало специально оформленное пространство, встречавшее посетителей на входе.
Психологи утверждают, что если долго смотреть на эту картину, то не совсем здоровый человек (в плане психики) может сойти с ума.
«Петр Великий. Основание Санкт-Петербурга»
Современные специалисты неоднократно фиксировали странности картины. Во-первых, жёлто-зелёное небо было выписано совсем не по-венециановски. Во-вторых, удивляли пропорции камня (позднее он окажется в основании «Медного всадника»): по непонятным причинам на картине он выглядел значительно меньше, чем был в реальности. В-третьих, уж больно правильными и слащавыми и оттого недостаточно выразительными выглядели черты лица Петра.
У экспертов зародилось подозрение, что верхний красочный слой мог не принадлежать кисти Венецианова, а быть более поздним «напластованием». Сделанная рентгенограмма подтвердила это предположение: под вторым слоем скрывается ещё один. После напряжённого обсуждения на реставрационном совете было принято рискованное решение произвести «расчистку» холста.
Результат, хоть и был отчасти предсказуемым, всё равно потряс: Гром-камень в оригинале действительно был крупнее и пропорциональнее, а лицо Петра художник написал гораздо более брутальным, более эмоциональным и живым. Выяснилось, что ранее на полотне произошёл разрыв и неизвестный горе-реставратор, исправляя положение на собственный страх и риск, «подправил» работу Венецианова.
В 2005-2006 годах, накануне 150-летия Третьяковской галереи, намечалась плановая реставрация картины. Описанные выше открытия вынудили сделать реставрацию более глубокой и масштабной. Картине был возвращён её изначальный облик. Обновленный «Пётр Великий» вернулся на своё прежнее место у входа в Третьяковку.
Портреты художника, после которых натурщики умирали
Да-да, был и такой случай. Этого художника звали Илья Ефимович Репин. С его картинами связаны прямо-таки мистические истории и многочисленные трагические события, которые довольно трудно объяснить простым совпадением. Многие известные люди, портреты которых рисовал великий художник, вскоре умирали. Говорят даже, что Репин заметил на их лицах предчувствие близкой смерти, и люди с повышенной чувствительностью "угадывают" на этих портретах их судьбу, даже не зная, что случилось потом с героями картин великого художника. Можно назвать, например, композитора Модеста Петровича Мусоргского, который скончался через одиннадцать дней после того, как Репин закончил его портрет.
Портрет великого хирурга Николая Ивановича Пирогова был начат 21 мая 1881 года. А уже 24 мая другой великий врач Николай Васильевич Склифосовский поставил Пирогову диагноз: рак верхней челюсти.
Та же участь была и у здоровых мужиков, с которых Илья Ефимович писал «Бурлаков на Волге». О некоторых из тех, кого Репин изобразил в этой картине, он упоминает в своей автобиографической книге «Далёкое близкое»: солдат Зотов, поп-расстрига Канин, безымянный нижегородский боец, мальчик - все они вскорости погибли.
#третьяковская галерея #картины #мистика #репин #третьяков #москва #культура #искусство