О войне говорили по-разному. В сцене высадки в Нормандии из «Спасти рядового Райана» Стивен Спилберг показал нам ее ужасающую жестокость, хаос и вездесущий страх. Мел Гибсон в пафосном « Хребте выживших » сделал акцент на героизме личности, а в недавнем « Дюнкерке » Нолан усадил зрителя на краешек кресла с чувством беспомощности и страха перед неумолимо проходящим. время. Так что для того, чтобы новый фильм Сэма Мендеса, в котором упоминаются все вышеперечисленные элементы, выделялся чем-то большим, чем изображением Первой, а не Второй мировой войны, режиссеру пришлось сделать ставку на то, чего у нас нет. видел раньше в военном кино - сделать весь фильм на макете одного кадра. Было ли этого достаточно?
6 апреля 1917 года. Окопы 8-го британского батальона. Рядовой Блейк и Шофилд проводят свои последние минуты покоя, отдыхая в тени дерева, прежде чем получить почти невыполнимое задание. Приказ генерала прост - они должны пройти, вернее, проползти по ничейной земле, незаметно прорваться через линию противника и не позднее утра добраться до батальона, расположенного вблизи фронта, чтобы предупредить его командира о немецком нападении. засада. Если они потерпят неудачу, около 1600 человек, верящих в «стратегическое отступление» вражеской армии, погибнут, пронзенные пушками и штыками немецких солдат. Брат Блейка может быть среди них. Осталось не так много времени. Вы должны идти прямо сейчас...
Два героя не теряют ни секунды, и мы вместе с несъемной камерой Роджера Дикинса начинаем пробиваться между голодными и измученными солдатами по узкой траншее. С первых же кадров чувствуется, насколько эффективной в построении повествования и умело использованной в руках легендарного кинематографиста была идея сделать фильм, имитирующий единый непрерывный кадр. Плотная атмосфера, клаустрофобия, ощущение загнанности в угол и поверхностное дыхание персонажей сопровождают нас с того момента, как они покидают окопы и отправляются в леденящее кровь путешествие по ничейной земле. Они проходят мимо мертвых лошадей, окруженных ореолом мух, и тел других солдат, выдолбленных крысами, искривленных и изуродованных, лежащих в неглубоких глиняных могилах. Рядовой Шофилд туго затягивает петлю из колючей проволоки, чтобы Блейк мог пройти. шипы соскальзывают и пронзают его руку. Вскоре он теряет равновесие в грязной воронке, инстинктивно прерывая падение раненой рукой, приземляется в гноящиеся внутренности раздувшегося трупа... и все это в первые 15 минут пути. Смотришь и думаешь, какой ужас их ждет дальше в фильме, и сможет ли кто-нибудь это вынести.
Один кадр, в котором неискушенный глаз не видит ни единого среза, ни единой точки сборки, к счастью, не искусство для искусства, а способ создать напряжение, повествование и держать зрителя в постоянном чувстве тревоги, ожидания того, что же нас ждет дальше . Можно даже сказать, что 1917 год воспринимается скорее как фильм ужасов, а не фильм о войне, в котором роль убийцы в маске, преследующего наших героев, — сама война.
Фильм держит нас в напряжении практически от начала и до конца, хотя режиссер время от времени пытается дать нам минутку передышки, отдыха и ощущения безопасности. Однако делает он это только для того, чтобы отбросить наших героев обратно в ужас войны, и каждая последующая сцена все больше поражает зрителя.
Производство фильма вызывает восхищение, когда мы понимаем, что каждое движение камеры, каждая последовательность фотографий должны были быть продуманы с невероятной точностью. Когда мы понимаем, что, решив именно этот и никакой другой способ съемок, режиссер и оператор попали в зависимость, например, от погодных условий, естественного освещения и дублей или монтажа на других кадрах – это роскошь, которую они здесь не могли себе позволить. . Помимо операторского балета, который показывает зрителю магию кино в чистом виде, потрясающее впечатление производят и отлично спланированные декорации, полные деталей, которые меняются по мере путешествия двух смельчаков. Музыка Томаса Ньюмана, которая, казалось, измеряла течение времени, и монтаж звука не раз заставляли меня нервничать из-за того, что я грызла ногти во время сеанса.
Во всем этом мастерстве производства особенностью 1917 г.остается очень простой историей, и хотя в самой простоте — с таким ясным и видимым в повествовании пластом реализации — нет ничего плохого, она может немного тормозить ту прямолинейность, которую использует Сэм Мендес в изложении войны. Солдаты на противоположной стороне наших героев почти дегуманизированы - враг плохой, наш хороший, оттенков серого не бывает. Путь, который мы проходим вместе с героями, в какой-то момент кажется почти нереальным по масштабу встречающихся нам препятствий, и после отличной, хорошо прорисованной случайности войны в первой половине фильма вторая кажется больше похоже на спланированную сцену коридорной видеоигры, в которой режиссер использует защитный зонт в местах, где его персонаж может быть подвержен поражению. К сожалению, это показывает
В конечном счете, однако, благодаря блестящим актерам Джорджу Маккею и Дину-Чарльзу Чепмену, эта история произвела эмоциональное впечатление. Благодаря работе камеры мы чувствуем себя немного напарниками двух героев, и в особенности первый из упомянутых смог передать чувство страха, растерянности, безысходности, но также и решимости и надежды, которые мы чувствовали. с ним ползает по грязи и убегает от стреляющего издалека врага. Время от времени на заднем плане появляются такие известные имена, как Колин Ферт, Марк Стронг, Эдрю Скотт или Бенедикт Камбербэтч, но их выступления — лишь небольшие эпизоды, последовательные остановки на пути главных героев.
Хотя сценарий 1917 года не лишен недостатков, кинолента поражает совершенством исполнения и создает зрелище, которое еще долго остается в голове после просмотра. В настоящее время он является одним из фаворитов на «Оскар», и хотя я лично держу пальцы скрещенными за « Кролика Джоджо » и «Брачные истории», также трудно недооценивать то, что сделали Мендес и Дикинс. В случае жанра военного кино легко срезать путь, ударить пафосом, рассказать о монументальных героях, почти сверхчеловеческих героях. Между тем, « 1917 » — это не только простая история о двух случайных мальчиках, борющихся с войной и мечтающих о бутерброде с ветчиной, но и одно из самых впечатляющих кинодостижений 2019 года, если не последнего десятилетия.