Скажите честно – кто-нибудь из Вас вообще помнит, такого музыканта, как Spiller? Ну, или DJ Spiller? Я уверен, что большинство из читающих эту статью уверенно скажут, что нет. Но так получилось, что именно этот итальянский юноша поспособствовал началу сразу двух довольно важных вещей в поп-музыке 21 века.
Первая – помогла изменить индустрию раз и, судя по всему, навсегда.
Вторая – помог начать карьеру одной из самых ярких и интересных поп-див Великобритании.
Ну, обо всём по порядку.
Кристиано Спиллер, он же просто Спиллер – итальянский диджей огромного роста и, так уж получилось, самый настоящий артист одного хита.
Парень ещё в довольно молодом возрасте начал играть на вечеринках и выпускать записи. Например, его коллаборация с ещё одним итальянским артистом Томми Вии “Spiller From Rio” добралась до 40 места в UK Singles Chart, а парню было всего на всего 16 лет.
Этот, какой-никакой, успех не остался незамеченным и Кристиано подписался с под-лейблом EMI Positiva Records. А уже в 1999 году на этом лейбле выходит “Mighty Miami EP”, на котором обнаружился довольно въедливый трек под загадочным названием “Groovejet”.
Название трека отсылает к первому месту, где данная композиция прозвучала – клубу в Майами под знаете каким названием? Конечно, Groove Jet. Spiller, конечно же, задействовал главный инструмент настоящего диджея – сэмплирование. Основной сэмпл он благородно позаимствовал из диско песни Carol Williams “Love Is You” 1977 года.
А родилась песня, как обычно - случайно. Кристиано собирался лететь в Майами. Рейс был рано утром и он мудро решил не спать перед рейсом и выспаться уже в самолёте. Всю ночь он игрался с только что приобретённой пластинкой и итогом этой сессии стал диск с ещё безымянной инструментальной песней.
У аэропорта Кристиано встретил его товарищ - тоже диджей Борис Длугош. Spiller поставил ему новую композицию, но они разговорились и песня прошла мимо ушей, а диск так и остался в машине.
В этот же день Длугош пригласил Кристиано на свой сет в клуб Groove Jet. Вот, что вспоминает сам Spiller:
"Когда я приехал, люди, которых я даже не знал, подбегали ко мне, спрашивая о моей новой записи, я не понимал, о чем они говорят, пока Борис не сказал мне, что он поставил моё демо, и люди сходили с ума."
Казалось бы, отличное начало, но нашёлся камень преткновения: нужно было очистить семпл Кэрол Уильямс «Love is You», принадлежащий Salsoul Records, который в дополнение проценту от гонорара требовал аванс в размере 20 000 долларов и ни один из независимых лейблов не хотел её платить.
В итоге было решено сделать пробный тираж в 1500 копий и разослать в музыкальные магазины в Италии. Успех был ошеломительный и всё тот же лейбл Positiva Records решил рискнуть и очистить права на семпл.
Spiller понял, что на горизонте маячит самый настоящий хит и решил добавить в песню оригинальный вокал. За помощью он решил обратиться к, на тот момент, начинавшей сольный путь Sophie Ellis-Bextor.
На тот момент Софи была умеренно известна, как бывшая вокалистка умеренно известной британской рок-группы theaudience. По правде говоря, группа очень средняя по всем меркам и Эллис-Бекстор была и остаётся единственным фактором, почему об этой группе вообще можно вспомнить. Например, в 1999 году читатели британского журнала “Melody Maker” признали Софи самой сексуальной персоной в рок музыке.
Однако, дела у группы пошли совсем неважно и их лэйбл отверг весь новый материал и под шумок разорвал все контракты. Бэкстор не сдавалась и, например, спела дуэтом с набравшей очередной виток популярности валлийской группой “Manic Street Preachers”. Песня “Black Holes for the Young” вышла Би-Сайдом к успешному синглу “The Everlasting”. Но, как и полагается Би-Сайду, никакой популярности не сыскала.
Софи нужен был прорыв, так что предложение от Positiva Records было очень кстати. Бэкстор не только спела, но и является автором текста. Однако, один из главных хуков “Groovejet” был написан совсем не ей: в оригинале от Бэкстор в кульминационный момент должно было звучать "And so it goes... how does it feel so good? но курировавший работу над песней известный музыкант Роб Дэвис (автор, например, вот этого хита Кайли Миноуг)
Так вот, Дэвис немного переписал текст и в итоге получилась не просто строчка, но ещё и второе название песни: "If this ain't love... why does it feel so good?". Помимо данного вклада, Дэвис так же немного поправил начальный риф в песне, исправив его красивой мелодией, следующей за скрипичным риффом.
Между прочим, “Can't Get You Out Of My Head” изначально предлагалось именно Эллис-Бекстор, но она сама от неё отказалась.
Так вот, “Groovejet (If This Ain’t Love) вышла 14 августа 2000 года и быстро стала хитом не только в Великобритании, но и Австралии, Новой Зеландии, да и в целом по Европе.
Но до официального релиза, Spiller ставил версию с вокалом на вечеринках и... это был, мягко говоря, провал.
В то время я был постоянным ди-джеем в клубе в Италии, и каждый раз, когда я диджеил там, люди с нетерпением ждали момента, когда я поставлю «Groovejet». Я никогда не забуду неделю, когда я впервые сыграл вокальную версию, клуб взорвался, когда заиграла музыка, но в ту же секунду, когда раздался голос, все остановились и замерли, я был в панике, люди смотрели друг на друга потерянно и разочарованно, а танцпол в мгновение стал пуст. Я был очень уверен в песне, но, честно говоря, эта ситуация меня напугала, я сделал вид, что не заметил, но мне было очень стыдно.
Как говорится, конкуренция - двигатель торговли, так что и здесь без неё не обошлось. Так получилось, что “Groovejet” вылетел из ангара на той же самой неделе, что и дебютный сингл бывшей участницы “Spice Girls” Виктории Бэкхэм. Стоит ли говорить, что почти всё, что выходило от бывших участниц одной из самых популярных групп 90-ых вызывало дикий интерес публики? Особенно под фамилией Бэкхэм. Особенно с блестяще отточенным скиллом самопиара Виктории. Выступления в клубах на Ибице, на различных шоу, торговых центрах. Да что там, в одной из презентаций участвовал сам Дэвид.
“Out Of Your Mind” быстро забрался на вершину, но уже в субботу вышел сингл Spiller и Бэкстор и эту строчку отобрал. Пресса быстренько сориентировалась и начала раскручивать очередную битву синглов. Надо ли говорить, кто вышел победителем?
Немного грустный, а от того ещё более прекрасный вокал Бэкстор идеально слился с лёгкой музыкальной дорожкой от Спиллера и стал идеальным летним хитом. Слушатели покупали и слушали, критики хвалили и сравнивали “Groovejet” с такими хитами, как “Sing It Back” от Moloko и “Music Sounds Better With You” от Stardust (материал об этом хите ЗДЕСЬ).
А в 2015 году компания Official Charts объявила, что "Groovejet" стал самым продаваемым виниловым синглом тысячелетия в Великобритании. Это ли не успех?
Как я уже говорил, эта песня запустила сольную карьеру Бэкстор. Уже в 2001 году вышел её дебютный альбом “Read My Lips”, который добрался до 2 места в чартах Британии, а 4 сингла с него заглянули в топ 20 чарта синглов. Например, вот эта замечательная композиця, наверняка знакома очень многим:
А что с нашим дорогим итальянским великаном? А тут, к сожалению, типичный путь артиста с большим хитом, который не сумел переплюнуть свалившийся успех. Кристиано основал свой лэйбл Nano Records, выпускал синглы, но такого успеха больше не увидел. Однако Salsoul Records никак не хотел отлипать от успеха Spiller и продолжал пожинать плоды успеха итальянского диджея. Срок действия лицензии был «бессрочным», то есть у нее не было срока действия, но в 2010 году они снова пришли с юристами, пригрозив судебным иском, если условия не будут пересмотрены. Кристиано отказался и "Groovejet" пропала из всех магазинов и цифровых платформ. Несколько лет назад BMG купила каталог Salsoul, это казалось хорошим шансом быстро сделать трек снова доступным, но ничего сделать быстро не получилось. BMG утверждала, что стриминг — это не формат, а услуга, поэтому у Spiller не было прав на использование песни на какой-либо потоковой платформе. Итак, потребовалось еще 3 года, все нюансы улажены и песня доступна на всех стриминговых сервисах.
А ещё, “Groovejet” стала первой композицией, которая была воспроизведена на…iPod.
Вот как это было по материалам журналиста Стивена Леви :
"В августе команда Apple наконец-то получила один из прототипов для воспроизведения песен. Группа людей, работавших допоздна, по очереди слушала одну песню в наушниках от чьего-то старого Sony Walkman. Этой первой песней, кстати, была "Groovejet (If This Ain't Love)" Спиллера, танцевальная мелодия в стиле хаус с вокалом британской дивы Софи Эллис-Бекстор".
Сама Бекстор потом шутила, что без неё iPod обязан ей своим появлением на свет: