Получить тринадцать последовательных отказов после тридцати трех ролей в немом кино. Сдаться после тринадцатой попытки, чтобы получить хотя бы одну роль при нацистском и коммунистическом режимах в Германии и Дании. И все-таки остаться мадонной кинематографа… Да, такова судьба Асты Нильсен – первой датской кинодивы после ее Золотого периода славы.
Зритель любит ее не только за красивое лицо: большие выразительные карие глаза и мягкость линий в ее манерах. Зритель любит ее за смелость в интерпретации сюжета: как ловко, дерзко и виртуозно Аста сыграла Гамлета – маневрирование с гендером, которое аутентично шекспировскому времени (теперь не мужчины играют женские роли, а наоборот!).
Первой ролью в ее длинной фильмографии стала учительница музыки Магды в ленте «Бездна» ее будущего мужа. Аста совершила революцию – теперь кино становится искусством, а не обыкновенным досугом. Хотя фру Нильсен – девушка стройная, что не вписывалось в рамки эталона красоты того времени, для зрителя оказалось важнее исполнение роли. После премьеры карикатуристы сразу принялись изображать ее чуть ли ни персонажем с обтянутой на костях кожей. Так они не любили худобу.
Флориан Иллиес в книге «Лето целого века» приводит такую цитату из журнала «Бильд унд Фильм»: «Толпы страждущих, словно голодная орава у дверей булочной, за билет готовы друг другу шею свернуть. При этом многие посмотрели фильм два-три раза подряд и не устают приходить в восторг». Эти слова автор заметки говорит о фильме «Грехи отцов», во время которого она почувствовала себя сопричастной к «китчу ранней эпохи кинематографа». Поклонников кино (а Аста снималась в более семи картин в год) не смущали слишком тонкая талия, руки, острые подбородок. Их привлекал талант и решительность. 1913 год вообще стал молниеносным на принятие радикальных решений: русские сезоны в Париже, танцевальные номера Нижинского, ссоры и воссоединение Пикассо и Матисса, появление авангарда и экспрессионизма в живописи и музыке. Поэтому зритель так легко и быстро полюбил актрису.
Нильсен восхищался Гитлер (который хотел создать для нее отдельную киностудию), настаивая снять ее в нацистских фильмах, от которых она отказалась. Русская актриса Вера Холодная пробовала перенять ее манеру, став в двадцать лет русской Астой. К счастью, игра Веры не сводилась к слепому копированию, в ней была такая же магическая власть – умение показывать реальность на экране.
Сложно объяснить мой выбор, сейчас я уже и не вспомню, что предопределило написать о ней: большие глаза, жирно очерченные черным карандашом, или ее влияние на формирование любви к немому кино. Скорее всего, меня восхитило ее знание и уверенность того, что она делает. Снявшись в кино со звуком, она себе не понравилась, потом пошли последовательные неудачи и переход к новому формату искусству – создавать картины из ткани. Хоть и косвенно, но по записям ее телефонных разговоров был снят фильм: авангардное искусство без прямого включения личности!
Ее смелость и неожиданные выходы из ситуаций – то, к чему теперь стремятся актеры, а Аста Нильсен показала, что такую искренностью и неподдельность игры как раз ожидает зритель, такую он ее и полюбит.
Мария Лэм, главред студенческого журнала «Вернике и Брока», г. Курск.
http://wernickeandbroca.tilda.ws/
https://instagram.com/wernickeandbroca?utm_medium…
Иллюстрация - Валерия Волкова