Этот материал - третья часть перевода статьи The Verge, написанной Dani Deahl. Первую часть статьи вы можете найти здесь, вторую - здесь. Перевод выполнен командой RMS Group. Подписывайтесь на наш Telegram-канал, чтобы не пропустить свежие материалы об ивентах и технической стороне создания мероприятий!
Теперь становится очень сложно, когда мы делаем крытый стадион. В НФЛ поощряют команды к строительству новых стадионов. Если вы построите новый стадион, вы попадете прямо в ачало списка претендентов на Суперкубок. Это большой стимул для владельцев потратить деньги и построить новый стадион на миллиард долларов. Единственный способ заполучить Суперкубок на севере — это построить стадион с крышей.
Если у вас есть крыша, то для меня это принципиально другой стадион, потому что у вас уже будет звуковая система. Но звуковая система не будет на должном уровне для шоу в перерыве Суперкубка. Почему так? Он предназначен для объявлений. Но я все еще могу использовать части звуковой системы. Итак, на поле есть мои массивы динамиков и они охватывают эту нижнюю часть. Затем подвесные спикеры, которые уже есть на стадионе, я использую их части, чтобы покрыть эту среднюю секцию сидений и места на самой верхней части стадиона. Все динамики уже установлены, и они высокого качества, потому что это новый стадион. Они гораздо ближе к сиденьям. Они не будут отражаться, стреляя звуком по всему полю.
Таков подход к подобным стадионам, но это занимает очень много времени, потому что я должен пойти и протестировать каждый массив спикеров, потому что я не уверен, что все звучит так, как нужно. Существуют слои и уровни обработки сигнала, прежде чем он поступит с микшерного пульта, будь то мой или стадионный, фактически выходя из динамика. Здесь много электроники. Так что я пойду физически слушать каждого из этих штатных динамиков, потому что я всегда хочу, чтобы все было идеально. Мне потребуется не менее двух полных дней, чтобы выполнить настройку системы, которая является гибридом моей портативной системы и собственной системы стадиона.
Какие динамики вы предпочитаете использовать?
Лучшими динамиками на сегодняшний день являются динамики JBL VTX и L Acoustics K1s. Они оба отличные.
Для какого самого сложного пространства вы делали аудио?
Худшим шоу, которое я когда-либо делал, был Суперкубок в 2004 году на стадионе Reliant в Хьюстоне. Стадион просто непригоден для работы, потому что у него есть крыша, и боковые стенки поднимаются еще на 20-30 футов, а затем есть металлическая крыша, и нигде нет обработки [для звука]. Так что печально известно, что туры артистов не хотят останавливаться в этой локации.
Действительно, они избегают этого?
Да. Ну, один раз они дают шоу, и затем половина зрителей просит вернуть деньги, потому что на концерте вы не можете понять ни одной строчки.
Это потому что звук разносится повсюду?
Да. Это отражения. Теперь это футбольный стадион, поэтому владельцы намеренно не используют акустическую обработку, потому что в футболе толпа кричит в неподходящее для соперника время. В критической игре, когда они пытаются поговорить друг с другом, они вообще ничего не слышат и совершают ошибки. На самом деле это большое преимущество для хозяев поля - кричать в определенные ключевые моменты игры, когда противники пытаются общаться. Поэтому они намеренно строят стадионы без акустической обработки.
Большинство более умных владельцев понимают разницу и говорят: “Хорошо, хорошо, не обрабатывайте все поверхности акустическим материалом, но давайте устроим концерт, на который люди захотят прийти”. Или они устраивают родео на Юге на стадионах вроде Хьюстона и Далласа. Вы должны, по крайней мере, уметь слышать диктора и понимать его. Но на этот раз все было не так.
Значит, дело не в том, что они игнорируют эту часть процесса проектирования футбольных стадионов, они намеренно пропускают ее?
И то, и то. Иногда это невежество, и это деньги, потому что последнее, что вы делаете, когда строите новый стадион или арену, - это акустическая обработка. Все остальное закончено. К тому времени у вас закончится бюджет и закончатся деньги, и вы скажете: “Мы вернемся к этому и доделаем акустику лет через 5, позвольте мне сначала заработать немного денег на инвестициях”.
На том Суперкубке в 2004 году я хотел управлять динамиками. У меня было решение, но они не позволили мне управлять динамиками, потому что они блокировали большие совершенно новые табло. Я бегал со своим дизайном, я продолжал пытаться перемещать и изменять их и минимизировать количество мест, которые могли бы видеть, что мои динамики блокируют табло; они сказали, что я не могу этого сделать. Так что я реализовал свою схему с динамиками на земле, и это была катастрофа, как я и предполагал. И единственная причина, по которой я выжил, чтобы рассказать эту историю, заключается в том, что это был Суперкубок, где появилась грудь Джанет Джексон.
Ты серьезно?
<...>
Большинство работ, которые я сейчас выполняю, выполняются на приличных аренах с акустической обработкой. Арены обычно так и делают, потому что они в основном предназначены для концертов, баскетбола или хоккея, где это не одно и то же с точки зрения кричащей толпы.
Кажется, даже на самом низком уровне, скажем, в ночных клубах, что качество звука и расположение динамиков - это последнее, о чем беспокоятся владельцы, но это первое, на что жалуются люди.
Да, это совершенно верно. Когда я спорю, скажем, с "Оскарами" о том, где я хочу разместить свои динамики, я понимаю, что они хотят получить большой и четкий снимок работы, проделанной арт-директором. Но потом они просто продолжают хотеть, чтобы я поднимался все выше и выше, все дальше в сторону, чтобы они могли создавать эти другие световые эффекты на сцене. В конце концов, если бы в шоу погасли все огни, кроме места для зрителей, мы бы все равно показывали шоу, и люди сидели бы дома и смотрели, как Мерил Стрип выходит и объявляет победителя, Джек Николсон встает и получает свой Оскар, никто бы не ушел. [Но] если бы звук пропал, значит, ничего нет. Сообщение - это аудиосообщение. Не то, насколько хорошо он освещен, и не то, насколько впечатляющи образы, созданные дизайнерами.
Есть ли более высокий уровень ожидаемого качества звука в зале, когда дело доходит до шоу музыкальных наград, по сравнению с чем-то вроде Суперкубка?
Конечно. И это сложно, потому что вы обслуживаете так много мастеров на таком шоу, как "Грэмми". Исполнители хип-хопа хотят, чтобы было невероятно громко, потому что они хотят, чтобы это было похоже на их шоу, что глупо громко, но они чувствуют, что именно так передается энергия, когда сабвуферы выходят из-под контроля и все такое. Затем вы переходите к классическому произведению, которое звучит нелепо на этом уровне. Поэтому мы пытаемся добиться какой-то последовательности.
Бейонсе сделала это на церемонии вручения премии в области кантри-музыки. Дикси Чикс сделали ремейк одной из ее песен, и она услышала ее, и ей понравилось. Поэтому она обратилась в Ассоциацию кантри-музыки и сказала: “Знаете, что было бы действительно круто, если бы я сделала мэш-ап с Дикси Чикс. Они исполняют мою песню так, как они это делают со скрипками, банджо и прочим, а потом я выхожу и исполняю ее по-своему”. Конечно, ты не говоришь "нет" Бейонсе.
Затем она попыталась перехватить шоу. Я режиссирую звук этого шоу уже 28 лет. Кантри-чуваки вообще всегда на расслабоне. Все шоу как бы лежит в кармане. Время от времени появляется Кит Урбан или кто-то, кто хочет быть немного громче, но, по большому счету, они оставляют меня в покое. А потом появляется Бейонсе, и все, что она и ее команда продолжали делать - так это говорить, что это должно быть громче, чем то, что мы делали почти 30 лет. Продюсеры подошли ко мне и сказали: “Просто сделай погромче”. Это то, что я сделал, потому что в противном случае она не уйдет. Ты же знаешь, что она останется на всю ночь, говоря, что это все еще недостаточно громко.
Итак, где у вас были уровни во время ее фактического выступления?
Именно там, где были все остальные артисты. Кто жалуется на звук во время шоу? Никто. Это так приятно. Хотел ли этого кто-нибудь, кроме нее? Нет, только она. Но она приходит с такой силой, что приходится идти на такие уловки.
Подписывайтесь на "Экран точно не упадет?" в Дзене и следите за нами в Telegram, чтобы не пропустить выход полезных материалов из мира ивент-индустрии 😉