Почти все элементы творчества, которые роднят его с романтизмом, это те элементы будущего, которые романтизм открыл не только для себя, но и для реализма, открыл во времена, когда замечательные реалисты Мериме и Стендаль называли себя романтиками. Тальма, как и Клерон,- реалистический истолкователь классицизма. И когда он в этом духе трактует Лекена, он безусловно прав, ведь именно Лекен подвел актерское искусство во Франции к тому периоду, который породил революционного классициста Тальма.
Третий вариант развития актерского искусства XVIII века мы находим в Германии. Она тоже прошла через период классицизма, но этот так называемый лейпцигский классицизм слишком близко стоял по времени к «главным и государственным действам», «английским комедиантам» и прочим формам барочного театра, чтобы не подвергнуться заметному их влиянию. Доклассицистский театр в Германии нес в себе заметный элемент речевой импровизации, от актера требовалось (особенно в комедии) не заучивать текст на память, а хорошо проникать в характер изображаемого лица и правильно оценивать возникающие ситуации. Поэтому немецкий театр никогда, даже во времена наибольшего влияния классицизма, не был театром собственно декламационным.
В 1727 году в Лейпциг прибыла и вскоре пополнилась там двумя новыми членами – двадцатипятилетним адвокатом Готфридом Генрихом Кохом, бросившим ради театра свою профессию, и довольно уже опытным актером Иоганном Фридрихом Шёнеманом (он был на год моложе Коха) – труппа Каролины Нейбер (1692–1760).