10-й полнометражный фильм Уэса Андерсона, мнение о котором у зрителей сложилось далеко неоднозначное. Попробуем разобраться почему и что же не так в этой работе.
Сюжет
Без спойлеров.
Фильм рассказывает о вымышленном американском журнале, офис которого располагается во Франции. Необычной деталью является то, что Андерсон разбил свой фильм на новеллы. В данной работе их получилось 3, как рубрики в печатном издании, — искусство, манифест, гастрономия, а после следует эпилог- некролог.
Первая новелла - Железобетонный шедевр.
повествует о психически нездоровом художнике Моузесе Розенталере (Бенисио Дель Торо), который отбывает наказание за убийство в тюрьме. Второй главный персонаж новеллы - тюремный надзиратель Симона (Леа Сейду), обнаженный портрет которой и рисует Моузес. Этот портрет замечает другой заключенный - Жюльен Кадацио (Эдриен Броуди), арт-диллер, который покупает эту картину и загорается идеей сделать Моузеса знаменитым, чтобы потом продать его картины за огромную цену. Но как сделать знаменитым психически неуравновешенного художника, который к тому же сидит в тюрьме?
Вторая новелла - Поправки к манифесту.
Здесь рассказывается история студенческого протеста, который освещает репортер Люсинда Кременц (Фрэнсис Макдорманд). Лидером восставших студентов является Дзеффирелли (Тимоти Шаламе). Кременц тайно помогает лидеру новой "шахматной революции" с написанием манифеста, но с новыми поправками не согласна другая революционерка - Джульета (Лина Кудри). Полиция переходит к активным действиям, обстановка накаляется и с манифестом что-то нужно решать...
Третья новелла - Приватная столовая комиссара полиции.
Репортер Ройбак Райт (Джефри Райт) рассказывает историю о том, как он наведался на ужин к комиссару полиции (Матьё Амальрик). Но ужин внезапно прерывается т.к. был похищен сын комиссара. Преступники, главного из которых сыграл Эдвард Нортон, требует выкуп. После череды допросов полиция выходит на след похитителей.
Визуальный стиль
По кадрам выше вы могли подумать, что фильм черно-белый, но это далеко не так. В нем черная и цветная картинка сменяют друг друга, по ходу фильма даже формат изображения сменяется с 4:3 на 16:9 и обратно.
Но после просмотра не все были довольны обилием черно-белых сцен. Ведь именно за необычные цветовые решения многие зрители и полюбили Уэса Андресона, а по итогу получили фильм, в котором львиная доля сцен снята в ч/б.
Я не разделяю негодование некоторых зрителей и считаю, что визуально фильм ничего не потерял с введением черно-белых сцен, а наоборот приобрел что-то новое. Характерная для режиссера эстетичность кадра никуда не пропала после смены цветовой палитры. Это по прежнему волшебник Уэс Андерсон, картинка которого всегда удивляла и притягивала. Все эти необычные ракурсы, постановки кадра, операторские решения - настоящая услада для глаз. У какого еще режиссера можно найти подобный визуал?
О чем же все-таки фильм?
Все же я думаю, что Уэс Андерсон снял фильм для себя, который получился своеобразной одой журналистике. Ведь Уэс с детства увлекался этим направлением, коллекционировал журналы, любимым из которых у него был The New Yorker.Поэтому массовость предыдущих фильмов в этой работе режиссеру развить не удалось. Не думаю, что это является минусом картины. Да, для большинства зрителей фильм покажется растянутым, скучным и непонятным, но настоящие ценители смогут по достоинству оценить данное творение. Согласен, что фильм далеко не идеален, и это уж точно не лучшая работа Уэса Андерсона, но обратить на нее внимание точно стоит.
Итог
8/10
Всем поклонникам Уэса Андерсона обязательно к просмотру, хотя сомневаюсь, что кто-то из них еще не посмотрел этот фильм. Прекрасная визуальная составляющая, крышесносный актерский состав, в котором даже для Сирши Ронан и и Кристофа Вальца находятся лишь эпизодические роли на 2-3 минуты экранного времени. Обязательно в будущем пересмотрю данную работу, поэтому рекомендую к просмотру.\
Спасибо за прочтение.
#кино #фильмы #обзор #французский вестник #уэс андерсон #искусство #рецензия