Принято думать, что успеха в этой жизни добиваются лишь те из нас, кто оказался в нужное время в нужном месте. Как бы ты ни старался трудиться, как бы ни ломился в закрытые двери – без удачи все эти усилия будут напрасными.
Правда заключается в том, что большинство из нас сдаются уже после второй неудачной попытки дойти к заветной цели. Русский живописец Архип Куинджи был не из таких. Сын бедного сапожника был готов штурмовать заветные высоты снова и снова, сколько бы времени и сил ему не понадобилось.
С раннего детства Архип обожал рисовать. Часто бывает, что талантливые люди тяготеют к конкретным дисциплинам и осваивают их в совершенстве. Они не растрачивают свое мастерство на ненужные вещи. Поэтому академические дисциплины давались уроженцу Мариупольского уезда тяжело.
А, может быть, просто времени не хватало на учебу. Ведь юноша, рано лишившийся родителей, воспитывался у родственников. Чтобы не быть бедным людям обузой, паренек брался за любую работу. Он пас гусей, был подсобником на стройке и торговал хлебом.
Но все свое свободное время Архип посвящал рисованию. Очевидцы рассказывали, что будущий пейзажист использовал для создания эскизов любой подручный материал: от обрывков бумаги до стен зданий. Это продолжалось до тех пор, пока очередной работодатель Архипа Куинджи не предложил ему отправиться в Крым, чтобы стать учеником самого Айвазовского.
Наш герой так и поступил. Да вот только Иван Константинович не разглядел потенциала в этом бедном мариупольском парне. Все, что мог предложить Архипу мэтр – это нанять его для покраски заборов. Иногда подмастерью было разрешено смешивать краски. На этом все.
Неудача не выбила Куинджи из колеи. Наш герой по-прежнему рисовал каждую свободную минуту. Талант молодого пейзажиста был похож на неограненный алмаз. Без уроков академической живописи и последующего обучения в Академии художеств этот камень никогда бы не превратился в сверкающий бриллиант.
Учитель по академической живописи нашелся в лице Адольфа Фесслера – одного из учеников Айвазовского. Ну а в Академию художеств Архип Куинджи поступал трижды – до тех пор, пока не добился цели.
Неудачи закалили характер нашего героя. Они же позволили понять Архипу Ивановичу одну простую вещь: России не нужен еще один Айвазовский. В стране, где так много талантливых живописцев, трудно заявить о себе, не имея какой-то индивидуальной особенности.
Эту уникальную особенность помогла приобрести работа в фотоателье. Молодость Куинджи пришлась на 60-е годы XIX века. Именно тогда в Европе начали открываться мастерские по производству фотографий. На протяжении пяти лет молодой художник постигал тонкости светописи. Чуть позже Архип Иванович найдет свою нишу в изображении ночных и вечерних пейзажей.
Когда Куинджи стал знаменитым, о его уникальной технике живописи стали слагаться легенды. Якобы художник в написании своих полотен использует люминесцентные "лунные" краски, компоненты к которым достает через своего хорошего приятеля – химика Дмитрия Менделеева.
Кто-то думал, что внутри картины "Лунная ночь на Днепре" помещена небольшая лампочка, которое и создает это необычайное свечение. Кто-то думал, что Куинджи в своей работе использует перламутровую или золотую подложку.
Но в действительности все эти слухи были далеки от реальности. Чтобы изобразить лунное свечение и отблески лунного света в водной ряби, Куинджи использовал технический прием под названием лессировка. Мастер наносил на полотно тончайшие мазки. Эти почти полупрозрачные слои краски накладывались друг на друга и создавали тот самый магический эффект холодного свечения.
Впрочем, у Архипа Ивановича был еще один секрет создания ночных пейзажей. Для усиления контрастности в черную краску он подмешивал битум – минеральную горную смолу, из которой делают асфальт.
Ну а если надо было усилить эффект подсвеченной ночной листвы, травы или водной глади - художник использовал тончайшие, едва уловимые красные блики.
Теперь знаменитые полотна художника-экспериментатора вывешены в Третьяковской галерее, а также в Русском музее. Они обладают магнетическим эффектом, надолго оставляя возле себя изумленных посетителей.