введение
В представленной работе речь пойдет о рассказе «Cuore di cane», написанном М. Булгаковым в 1925 году, и ее экранизация, созданная режиссером В.В. Бортко в 1988 году.
Основная цель статьи - проанализировать книгу и фильм и соотнести экранизацию с булгаковским текстом.
Об авторе книги М.А. Булгаков
Михаил Афанасьевич Булгаков (1891–1940) – русский писатель Родился 3 (15) мая 1891 года в Киеве в семье профессора Киевской духовной академии. В 1909 году, окончив лучшую гимназию Киева, Булгаков поступил на медицинский факультет Киевского университета. В 1916 году, после получения диплома, работал врачом в селе Никольское Смоленской губернии, затем в городе Вязьме.
Еще, будучи студентом, Булгаков начал писать прозу, прежде всего связанную с медицинской тематикой, а позже и с земской врачебной практикой. После Октябрьской революции 1917 года Булгаков вместе с женой Т. Лаппой вернулся из Вязьмы в Киев. Кровавые события, свидетелем которых он был, когда город переходил то к красным, то к белым, то к петлюровцам, легли в основу некоторых его произведений (рассказ о том, что я убил, 1926 и др., роман «Гвардия Бланш»). Когда Белая Добровольческая армия вошла в Киев в 1919 году, Булгаков был мобилизован и уехал на Северный Кавказ в качестве военного врача.
Выполняя свои обязанности врача, Булгаков продолжал писать. В 1924 году в своей «Автобиографии» он писал: «Однажды ночью 1919 года, в середине осени, я написал свой первый рассказ. В городе, куда меня привезли поездом, я отнес рассказ редактору газеты. Там было напечатано. Затем они напечатали несколько колонок. Первая колонка Булгакова «Перспективы на будущее», опубликованная с инициалами М.Б. в грозненской газете 1919 г. он дал жесткую и ясную картину как современного писателя общественно-политического и экономического состояния России («так, что хочется закрыть глаза...»), так и будущего страны. Булгаков предвидел неизбежную кару войной и нищетой «за безумие октябрьских дней, за независимость изменников, за развращение рабочих, за Брест, за безумное использование печатающих деньги машин... за все!» "
Писатель не верил в «очищающую силу» революции, видя тяжелые последствия для общества. Заболев тифом, Булгаков не смог покинуть Владикавказ с добровольческой армией. Попытка выйти из Советской России морем, через Батум, также не увенчалась успехом. Некоторое время он оставался во Владикавказе, зарабатывая себе на жизнь театральными рецензиями и комедиями по заказу местного театра (который он позже уничтожил).
В 1921 году Булгаков приехал в Москву. Начала сотрудничать с несколькими газетами и журналами как фельетон. Публиковал произведения разных жанров в газете «Накануне», издававшейся в Берлине. В газете «Гудок» Булгаков сотрудничал с целой плеядой писателей — И. Бабелем, И. Ильфом и Е. Петровым, В. Катаевым, Ю. Олеша. Гравюры этого периода были использованы Булгаковым в рассказе «Записки о кулаках» (1923), не изданном при жизни писателя. Главный герой повести – человек, как и Булгаков, приехавший в Москву, чтобы начать жизнь «с чистого листа». Необходимость написать посредственную пьесу, чтобы «вписаться» в новую жизнь, угнетает героя, он чувствует свою связь со старой культурой, которая для него воплощена в Пушкине. Частным продолжением «Заметок о наручниках» стал рассказ «Дьяволиада» (1925). Его главный герой, «маленький человек» Коротков, оказывается в центре жуткой жизни Москвы 1920-х годов и становится ее летописцем. В Москве происходит действие других написанных в те годы булгаковских рассказов - "Роковые яйца" (1925) и "Собачье сердце" (1925, опубликовано в 1968).
В 1925 году Булгаков опубликовал в журнале «Россия» роман «Белая гвардия» (неполная версия), над которым начал работать во Владикавказе. Трагедия Гражданской войны, развернувшаяся на родине писателя, Киеве (в романе - городе), показана не только как трагедия всего народа, но и "отдельно взятой" интеллигентской семьи Турбиных и их близких. друзья. Булгаков с проникновенной любовью говорил об атмосфере уютного дома, где «расписные изразцы полны тепла» и живут любящие друг друга люди. Герои романа, русские офицеры, обладают полным чувством чести и достоинства. В год публикации романа Булгаков начал работать над художественной, сюжетной и тематической темой, связанной с Белой гвардией, позже получившей название «Дни турбин» (1926). Процесс его создания описан автором в театральной повести (Записки умерли, 1937). Пьеса, которую несколько раз перерабатывал Булгаков, была не драматургией романа, а самостоятельным драматическим произведением. Спектакль «Дни турбины», премьера которого состоялась в 1926 году во МХАТе, имел огромный успех у зрителей. В шоу было 987 спектаклей.
Вскоре после Турбиных Булгаков написал две сатирические комедии о советской жизни 1920-х годов: «Зойкина квартира» (1926, шла на московской сцене два года), «Багровый остров» (1927, снята с репертуара после нескольких спектаклей) и драма о гражданской войне и первой бегской эмиграции (1928). В конце 1920-х Булгаков подвергся нападкам официальной критики. В начале 1930-х на сцене МХТ шла только его постановка «Мертвых душ» Гоголя; пьеса по Мольеру «Кабала деи санти» (1930–1936) шла какое-то время в «исправленном» варианте, потом тоже была запрещена. В марте 1930 года Булгаков написал Сталину и советскому правительству письмо с просьбой покинуть СССР или зарабатывать на жизнь в театре. Через месяц Сталин вызвал Булгакова и разрешил ему работать, после чего писатель получил должность помощника режиссера во МХАТе. Но произведения писателя еще не были опубликованы. В 1936 году Булгаков зарабатывал переводами и написанием либретто для Большого театра, а также играл в некоторых спектаклях МХТ. В 1938 году он написал комедию «Батум», в которой центральной фигурой стал молодой Сталин, но комедию запретили.
В то же время Булгаков пишет роман, начатый еще в 1929 году. Первоначальный вариант (по его собственному определению «роман о дьяволе») был уничтожен им в 1930 году. В 1934 г. вышло первое полное издание текста, получившее в 1937 г. название «Мастер и Маргарита». К этому времени Булгаков был уже неизлечимо болен, некоторые главы романа он продиктовал своей жене Елене Булгаковой. Работа над романом была завершена в феврале 1940 года, за месяц до смерти автора. За годы работы над «Мастером и Маргаритой» авторская концепция существенно изменилась — от сатирического романа к философскому произведению, в котором сатирическая линия является лишь частью сложного композиционного целого. Текст пропитан многими ассоциациями - во-первых, с гетевским "Фаустом", откуда взят эпиграф романа и имя сатаны - Воланд. Евангельские сюжеты художественно преобразованы Булгаковым в главы, представляющие собой «роман в романе» — произведение Мастера о Понтии Пилате и Иешуа Га-Ноцри. Булгаков пытался опубликовать роман, но только в 1967 году роман появился в журнале «Москва». Издание стало крупным культурным событием. Многие предложения в романе («Рукописи не горят»; «Квартирный вопрос их только испортил» и др.) перешли в разряд фразеологизмов.
Булгаков умер в Москве 10 марта 1940 года.
История создания и судьба повести «Собачье сердце».
Рассказ Булгакова «Собачье сердце» с подзаголовком «История чудовища» не был опубликован при жизни писателя. Впервые он был опубликован в 1968 году ("Студент" - Лондон, № 9,10, "Край" - Франкфурт, № 69). В СССР она появилась в журнале «Знамя» (№ 6) только в 1987 году. Дата автора на рукописи: январь-март 1925 года. Рассказ предназначался для журнала "Недра", ранее издававшего "Диаболиаду" и "Роковые яйца".
7 марта 1925 года автор впервые прочитал на литературном собрании Никитинских субботников первую часть рассказа, а 21 марта — вторую часть. На встрече присутствовала М.Я. Шнейдер, которая позже напишет о своих впечатлениях так: «Это первое литературное произведение, которое осмеливается быть собой. Настало время понять отношение к случившемуся» (об Октябрьской революции 1917 г.). Присутствовавший агент ОГПУ докладывал своему начальству несколько иначе: "Такие вещи, читаемые в светлейшем литературном кружке, гораздо опаснее, чем бесполезные и безобидные речи писателей 101-го разряда на собраниях Всесоюзного союза поэтов. Россия... Все это дело написано во враждебных тонах, дышит бесконечным презрением к Совстрою... и отрицает все его достижения. Вторая и последняя часть рассказа Булгакова «Собачье сердце» вызвала сильное негодование между двумя находившимися там писателями-коммунистами и общий восторг всех остальных... рынок СССР, затем белогвардейский заграничный, не исчерпал ни меньше, чем мы от книжного голода, а еще больше от бесплодных поисков оригинального, хлесткого сюжета, остается только позавидовать исключительным условиям для контрреволюционных авторов в нашей стране.
Разумеется, такие заявления «компетентных» чиновников не могли остаться незамеченными, и история была запрещена.
Однако опытные в литературе люди приняли рассказ и хвалили его. Викентий Вересаев писал поэту Максимилиану Волошину в апреле 1925 года: «Мне было очень приятно прочитать Ваш отзыв о М. Булгакове... его юмористические вещи - жемчужины, обещающие первоклассного художника своего. Но цензура режет его нещадно. Недавно закололи чудотворную штуку "Собачье сердце" и он совсем теряет дух. 7 мая 1926 года в рамках санкционированной ЦК кампании по борьбе со «сменовщиной» в квартире Булгакова был произведен обыск и изъята рукопись дневника писателя и два экземпляра машинописного текста «Собачье сердце». Лишь более чем через три года то, что было изъято при обыске, с помощью Максима Горького было возвращено автору.
Ю.Н. Потехин говорил о роли Булгакова в литературном процессе, об объяснительной силе истории: «Фантазия Михаила Афанасьевича органически сливается с острой гротескной повседневностью. Эта фантазия работает с необычайной силой и убедительностью. Присутствие Шарикова в повседневной жизни почувствуют многие». Потехин, приехавший в Москву из Берлина в августе 1923 года, упрекнул московских писателей в том, что они несколько лет не замечали такого писателя, и они оборонялись.
«Очень талантливое произведение», — сказал И. Н. Розанов при обсуждении повести «Собачье сердце». Вскоре после этого он, по-видимому, заполнил карточку Булгакова для «Путеводителя по современной литературе»: «Булгаков, Мих. Афанас. Современный писатель с блестящим сатирическим талантом. В «Записках на манжетах» он с юмором описал жизнь русских писателей в голодные годы. Среди других рассказов выделяются «Белая гвардия», «Роковые яйца», «Собачье сердце». В последних двух он опирается на фантазию в духе Свифта. На карте рукой составителя отмечено количество строк, которые он отводит этому имени в справочнике, - 5 страниц. Но Булгакову не суждено было увидеть эти строки в печати: карта осталась в домашнем архиве И. Н. Розанова. Он примечателен как снимок восприятия произведения Булгакова авторитетным литературоведом весной 1925 года.
Как самим автором, так и некоторыми его слушателями рассказ «Собачье сердце» воспринимался как канун гораздо более широких идей для повествования о современности.
Рецензия на рассказ «Собачье сердце» Л. Каменева: «Это острая брошюра о современности, ее ни в коем случае нельзя печатать». Поэтому замечательная работа М.А. Булгаков дошел до читателя только через 60 лет.
Сюжет рассказа
Москва, 1924 год. Выдающийся хирург профессор Филипп Филиппович Преображенский добился замечательных результатов в омоложении. Продолжая свои исследования, он придумал беспрецедентный эксперимент – операцию по пересадке собачьего человеческого гипофиза и яичек с придатками и семенными канатиками. Выбранный в качестве подопытного животного, подобранный им на улице бездомный пес по кличке «Шарик» неожиданно оказался в просторной квартире профессора. Донором органов стал Клим Чугункин, вор, алкоголик и авантюрист, погибший в бою.
Результаты операции превзошли ожидания. Мяч принял человеческий облик. По Москве поползли слухи о чудесах в профессорском доме. Однако с Шариком произошло не только физическое, но и психологическое очеловечивание, он унаследовал все пороки Чугункина. Полиграф Полиграфович Шариков, как его называли, обнаружил пристрастие к сквернословию, пьянству, воровству, блуду, кабацкому разгулу, тщеславию и рассуждениям о пролетарской идее.
В целях повышения своего социального положения Шариков по рекомендации председателя домкома Швондера, надеявшегося с его помощью выжить профессора Преображенского из квартиры, получает должность начальника «подотдела по уборке города Москвы от бездомных животных (кошки и др.) в Отделе Московского Дома Художника».
Новая работа радует Шарикова, за ним каждый день приезжает служебная машина и он больше не чувствует себя в долгу перед Преображенским и Борменталем, которые все еще пытаются привить ему нормы культурной жизни.
Шарикову нравится уничтожать бродячих кошек, хотя, по словам Преображенского, «коты временны». Шариков приводит на квартиру профессора Преображенского нанятую им девушку, от которой он скрывал свою биографию. Узнав правду от профессора, девушка отказывается от ухаживаний Шарикова — и тогда он угрожает ей увольнением. Доктор Борменталь заступается за девушку.
Шариков пишет жалобу на обитателей квартиры, хотя они оба знают, что новая власть — результат народного переворота со всеми вытекающими. Жалоба доходит до одного из пациентов Преображенского, и он не только не дает ей шанса, но и передает ее профессору.
Преображенский требует, чтобы Шариков покинул его квартиру, тот отказывается и берет револьвер. Борменталь обезоруживает Шарикова, и вместе с Преображенским они проводят новую операцию, превращая Шарикова обратно в собаку.
Шарик ничего не помнит, что с ним произошло, и продолжает жить в квартире профессора.
Нравственные проблемы повести Булгакова «Собачье сердце».
Творчество Булгакова – вершина русской художественной культуры ХХ века. Трагична судьба Мастера, лишенного возможности быть опубликованным, услышанным. С 1927 по 1940 год Булгаков не видел в печати ни одной своей строчки.
Михаил Афанасьевич Булгаков пришел в литературу в годы советской власти. Он испытал на себе все трудности и противоречия советской действительности 1930-х годов. Его детство и юность связаны с Киевом, последующие годы жизни - с Москвой. В московский период жизни Булгакова написана повесть «Собачье сердце». С блестящим мастерством и талантом она раскрывает тему дисгармонии, доведенной до абсурда вмешательством человека в вечные законы природы.
В этом произведении писатель поднимается на вершину сатирического вымысла. Если звучит сатира, то сатирический вымысел предупреждает общественность о грядущих опасностях и катаклизмах. Булгаков воплощает убеждение, что нормальная эволюция превосходит жестокий метод вторжения в жизнь, говорит о страшной разрушительной силе самодовольства в агрессивных нововведениях. Эти темы вечны и не потеряли своей актуальности и сейчас.
Рассказ «Собачье сердце» отличает предельно ясный авторский замысел: революция, произошедшая в России, была не результатом естественного духовного развития общества, а безответственным и преждевременным экспериментом. Поэтому страну необходимо вернуть в прежнее состояние, не допустив необратимых последствий такого эксперимента.
Итак, давайте взглянем на главных героев «Собачьего сердца». Профессор Преображенский — демократ по происхождению и убеждениям, типичный московский интеллигент. Она свято служит науке, помогает человеку, никогда не вредит ему. Гордый и величественный профессор Преображенский продолжает изливать старые афоризмы. Будучи корифеем московской генетики, гениальный хирург занимается прибыльными операциями по омоложению пожилых женщин.
Но профессор планирует улучшить саму природу, решает посоревноваться с самой жизнью, создать нового человека, пересадив собаке часть человеческого мозга. Так рождается Шариков, воплощение нового советского человека. Каковы перспективы его развития? Ничего впечатляющего: сердце бродячей собаки и мозг человека с тремя криминальными картами и явным пристрастием к алкоголю. Из него должен вырасти новый человек, новое общество.
Шариков во что бы то ни стало хочет выбиться в народ, стать не хуже других. Но он не может понять, что для этого необходимо пройти путь длительного духовного развития, требуется труд для развития интеллекта, кругозора, овладения знаниями. Полиграф Полиграфович Шариков (так теперь называют это существо) надевает лакированные туфли и ядовитый галстук, а в остальном костюм у него грязный, неопрятный, безвкусный.
Человек с собачьим нравом, основанным на люмпении, чувствует себя хозяином жизни, он заносчив, тщеславен, агрессивен. Конфликт между профессором Преображенским и гуманоидным люмпеном абсолютно неизбежен. Жизнь профессора и обитателей его квартиры превращается в ад. Вот одна из их домашних сцен:
«- … Не бросайте окурки на землю, в сотый раз прошу. Чтобы он больше не слышал плохого слова в квартире! Плевать на! Плевательница есть, - возмущается профессор.
- То, что ты, папа, мучительно гнетешь, - вдруг захныкал мужчина.
Несмотря на недовольство хозяина дома, Шариков живет по-своему: днем спит на кухне, бездельничает, творит всякие безобразия, уверенный, что «сегодня каждый имеет свои права». И в этом он не одинок. Полиграф Полиграфович находит союзника в лице местного председателя домкома Швондера. У него такая же ответственность, как у профессора за гуманоидного монстра. Швондер поддержал общественное положение Шарикова, вооружил его идейной фразой, он его идеолог, его «духовный пастырь». Швондер снабжает Шарикова «научной» литературой и дает ему для «изучения» переписку между Энгельсом и Каутским. Животное не одобряет ни одного автора: «Пишут, пишут... Конгресс, немцы...» Делает вывод: «Надо всем делить. Так развивалась психология Шарикова. Он инстинктивно почувствовал главное кредо новых хозяев жизни: украсть, украсть, забрать все созданное. Основополагающим принципом социалистического общества является всеобщая уравниловка, называемая равенством. Все мы знаем, к чему это привело.
Лучшим часом для Полиграфа Полиграфовича стала его «служба». Исчезнув из дома, он предстает перед изумленным профессором эдаким молодым человеком, полным достоинства и самоуважения, «в кожаной куртке с чужого плеча, в потертых кожаных штанах и высоких английских сапогах». Удивительный запах кошек сразу распространился по всему коридору. Он показывает изумленному профессору газету, в которой написано, что товарищ Шариков — начальник отдела по очистке города от бездомных животных. Там его устроил Швондер.
Так, булгаковский Шарик совершил головокружительный скачок: из бродячего пса он стал сторожем по очистке города от бродячих собак и кошек. Что ж, погоня за своим – визитная карточка всех бальных залов. Они уничтожают своих, как бы стирая следы собственного происхождения...
Последний аккорд деятельности Шарикова – донос на профессора Преображенского. Следует отметить, что именно в 1930-е годы донос стал одной из основ социалистического общества, которое правильнее было бы назвать тоталитарным.
Шарикову чужды стыд, совесть и мораль. У него нет человеческих качеств, есть только подлость, ненависть, злоба.
Однако профессора Преображенского до сих пор не покидает мысль сделать из Шарикова человека. Он надеется на эволюцию, постепенное развитие. Но развития нет и не будет, если сам человек к нему не стремится. Благие намерения Преображенского оборачиваются трагедией. Он приходит к выводу, что насильственное вмешательство в природу человека и общества приводит к плачевным результатам. По сюжету профессор исправляет свою ошибку, снова превращая Шарикова в собаку. Но в жизни такие эксперименты необратимы. Булгаков успел предупредить об этом в самом начале тех разрушительных преобразований, которые начались в нашей стране в 1917 году.
После революции были созданы все условия для появления большого количества воздушных шаров-сердечек. Тоталитарная система этому очень способствует. Из-за того, что эти монстры вторглись во все сферы жизни, сейчас Россия переживает не лучшие времена.
Внешне сферы ничем не отличаются от людей, но они всегда среди нас. Их бесчеловечная сущность проявляется постоянно. Судья осуждает невиновного, чтобы реализовать план раскрытия преступления; врач отворачивается от больного; мать бросает ребенка; чиновники, у которых взятки и так ладно, готовы предать своих. Все самое возвышенное и святое превращается в свою противоположность, когда в них пробуждается нечеловеческое и топчет это на ветер. Приходя к власти, нелюди пытаются дегуманизировать всех вокруг себя, потому что нелюдей легче контролировать. Все человеческие чувства были заменены инстинктом самосохранения.
Собачье сердце в союзе с человеческим разумом — величайшая угроза нашего времени. Поэтому рассказ, написанный в начале века, актуален и сегодня и служит предостережением для будущих поколений. Сегодняшний день так близок ко вчерашнему... На первый взгляд кажется, что все изменилось, как будто страна стала другой. Но сознание и клише остались прежними. Пройдет не одно поколение, прежде чем из нашей жизни исчезнут пули, изменятся люди, не будет пороков, которые описал Булгаков в своем бессмертном произведении. Как хочется верить, что время придет! ..
Как восьмиклассники читают и понимают рассказ
1. Обычно для большинства школьников чтение рассказа становится первой встречей с писателем. Многие из них до сих пор ничего не знают ни о М. Булгакове, ни о его книгах, ни о судьбе повести «Собачье сердце». Но почти все читают рассказ с энтузиазмом.
2. В центре внимания учащихся гротескная фигура Шарикова и конфликт между ним и профессором Преображенским. Симпатии юных читателей полностью на стороне Филиппа Филипповича. Половина респондентов оценили этот образ как положительный. Лишь немногие ученики замечают, что образ учителя вызывал у них разные чувства, изменившиеся в худшую сторону благодаря проведенному героем эксперименту. Скорее всего, этот процесс связан с симпатией к Шарику, которого оскорбляет Филипп Филиппович. Если первоначальное знакомство с учителем порождает в сознании учащихся громогласный образ, то в процессе чтения происходит некоторое снижение образа: Преображенский может быть слабым, ошибаться... некоторые ученики закрепляют разносторонность Образ учителя Преображенский определен автором уже на первых страницах повести: ученики не воспринимают иронию автора по отношению к этому герою.
3. Шариков, Швондер и его соратники вызывают у читателей резкий отказ, хотя некоторые говорят о своей симпатии к Шарикову, которого «постоянно заставляют делать то, что он делать не хочет» 1. Можно предположить, что такая оценка Шарикова вызвана переносом личных переживаний подростков на описанную Булгаковым ситуацию. Процесс воспитания всегда связан с необходимостью сознательно усваивать и принимать ряд запретов: нельзя жить в обществе и делать то, что хочется. В подростковом возрасте стремление к самостоятельности и самооценке вступает в противоречие с социальными нормами поведения. Вот и получается, что ситуация Шарикова некоторым студентам кажется похожей на их собственную - отсюда и элемент сострадания, даже при в целом отрицательной оценке персонажа.
4. В описаниях Шарикова, представленных школьниками, преобладают не изобразительные детали, а эмоциональное отношение к нему. Кто-то из учеников может только пересказать указанный эпизод, пытаясь объяснить причины поведения "лабораторного существа", но большинство достаточно подробно описывают внешность Шарикова, иногда используя авторские детали портрета и высказывая собственное отношение к происходящему. Приведу несколько примеров типичных ответов:
- Представляю себе маленького плотного человечка с "угловатым" лицом, грязными взлохмаченными волосами, маленькими глазками, выражающими поначалу равнодушие, но потом (если дело касается документов на Шарикова) - гордость, иронию, улыбку. В начале разговора его поза расслаблена, он стоит «прислонившись к притолоке», затем садясь, уверенно и явно издевается над профессором.
Шариков — человечек, который хочет расстроить профессора, разозлить его, заколоть. Наверняка у него маленькие хитрые глаза, хитрый взгляд, длинные пальцы, и он сгорблен над собой. Она одевается вульгарно, вопреки тому, что любит носить профессор. Весь его смешной вид: туфли, галстук с брошью, потрепанный вид совпадают с его внутренними чертами.
Ответы учеников убеждают в том, что вслед за эмоциями у них "включается" и воссоздающее воображение, особенно при чтении тех сцен, в которых много авторских изобразительных деталей.
Творческое воображение восьмиклассников менее развито и остается практически «не пробужденным». Пытаясь описать Москву, где происходит действие произведения, студенты реагируют на атмосферу тревоги, смятения, холода и темноты города, но не создают хоть какой-то целостный образ. На эти реакции влияет и незнание исторических реалий: время действия слишком далеко, чтобы воссоздать его конкретно в словесном описании. Часто задание несколько ограничивается учащимися – они описывают не Москву, а конкретное место действия. Приведу лишь один из самых удачных примеров такого изображения:
Москва грязная, ледяная, холодная и голодная. Москва - а действие происходит только в Обуховском переулке. Я думаю, что он маленький, достаточно чистый. Узкий коридор, несколько урн, мусор вокруг них. Два дома - серый, оштукатуренный и кирпичный, без отделки. Фонарь стоит одиноко и вот-вот погаснет. Очень холодно, окна светятся в темноте. Начинается метель. Какой город - такой и человек. Все злятся, думают, как забрать себе и никому ничего не отдать. В Москве холодно и грязно, а квартира профессора светлая, чистая, опрятная и уютная. Возможно, это сравнение не случайно, но оно не сразу бросается в глаза.
5. Восьмиклассники пытаются разобраться в истории, понять причины событий, в сущности «нового человека» Шарикова. Существуют разные мнения о том, кто прав в споре о собачьем сердце. Кто-то считает, что доктор Борменталь прав, кто-то (их чуть меньше) соглашается с профессором Преображенским, и лишь немногие чувствуют узость позиций обоих, но не могут определить для себя, в чем она заключается.
6. Авторская позиция при первом чтении остается скрытой от учащихся (заметим, не только от восьмиклассников, но и от многих бывалых читателей!). Смысл этой истории студенты видят в том, что люди, не ушедшие далеко в своем развитии от Шарикова и перевернувшие обычную жизнь с ног на голову, - вся беда лежит на пролетариях. Профессор Преображенский, по мнению большинства студентов, виноват в насилии над животными, в плохо задуманном эксперименте, в создании человека из собаки.
7. «Закрытой» для юных читателей является композиция произведения. Многие из них чувствуют важность дневника доктора Борменталя, но не могут найти ответа на вопрос о его роли в повествовании. Некоторые замечают, что в рассказе несколько раз меняется рассказчик, но объясняют это тем, что Булгаков якобы хочет «показать ситуацию изнутри». Понимание стилистических деталей дается учащимся легче, чем понимание композиции в целом.
О режиссере фильма В.В. Бортко
Родился в семье театрального режиссера Владимира Владимировича Бортко и актрисы Марины Федотовны Захаренко (Корнейчук). Он вырос в семье украинского советского драматурга Александра Корнейчука, который приходился ему отчимом. После окончания Киевского геологоразведочного факультета (1965 г.) и службы в армии (1965-1966 гг.) работал электротехником в Киеве («Военпроект»).
В 1969 году поступил в Киевский государственный институт театрального искусства имени И.К. Карпенко-Карого, где учился в мастерской Р. Р. Ефименко и В. Л. Чубасова. После окончания института в 1974 году работал ассистентом режиссера на киностудии А. Довженко, затем режиссером и в 1975 году поставил свой первый фильм «Канал».
В 1980 году стал директором киностудии «Ленфильм», где снял фильм «Следственная комиссия», запомнившийся актерской работой Олега Ефремова, Ирины Мирошниченко, Евгения Лебедева.
Владимир Бортко получил известность после выхода комедийного фильма «Блондинка за углом» Александра Червинского, в котором режиссер пригласил на главные роли Андрея Миронова и Татьяну Догилеву.
Экранизация рассказа Михаила Булгакова «Собачье сердце» принесла Владимиру Бортко признание мирового киносообщества — фильм получил Гран-при кинофестиваля в Перудже. Роль профессора Филиппа Филипповича Преображенского стала одной из лучших работ Евгения Евстигнеева, а роль Шарикова открыла в кино Владимира Толоконникова.
В 1991 году на экраны вышла военная драма «Афганский побег» с итальянским актером Микеле Плачидо в главной роли. После комедии 1992 года "Удачи, господа!" а до драмы 1998 года «Цирк сгорел и клоуны полетели» Бортко под псевдонимом Ян Худокормов снял первые несколько серий сериала «Улицы разбитых фонарей».
В 2000-х снял несколько телесериалов («Бандитский Петербург», «Идиот» и «Мастер и Маргарита»), которые получили широкую телеаудиторию и получили множество наград.
2 апреля 2009 года состоялась премьера художественного фильма «Тарас Бульба» с участием украинского актера Богдана Ступки. Фильм вызвал широкий зрительский интерес и вызвал полемику в СМИ России и Украины. Со 2 апреля по 9 мая фильм в кинотеатрах СНГ (без учета кинотеатров Украины) посмотрели 3,74 млн человек.
Действительный член Российской академии кинематографических искусств и наук (2003 г.), академик ТЭФИ (2004 г.), лауреат Всесоюзных, Всероссийских и международных кино- и телефестивалей. Генеральный директор ЗАО «Студия 2-Б-2 Энтертейнмент» (с 1991 года).
История фильма «Собачье сердце»
Фильм «Собачье сердце» впервые был показан по Центральному телевидению Советского Союза 19 ноября 1988 года. Рассказ, по которому была снята лента, был написан Михаилом Афанасьевичем Булгаковым в 1925 году, но так как издать книгу в СССР из-за ярко выраженной сатирической направленности распространяется в самиздате с 30-х гг.
Повесть впервые была опубликована за рубежом в 1968 году и увидела свет в нашей стране только в годы перестройки. Публикация «Собачьего сердца» была в июньском номере журнала «Знамя» за 1987 год, а в ноябре следующего года состоялась премьера телеверсии повести. Владимир Бортко рассказал, что на идею показать творчество Булгакова его подтолкнул режиссер Сергей Микаелян, который тогда возглавлял телеотдел «Ленфильма»: «После того, как Микаелян встретил меня в коридоре студии в это время, он протянул мне журнал. меня. Пришла домой, начала читать, дошла до монолога профессора и поняла, что буду стрелять и даже умею. Это должен был быть черно-белый фильм...
За право сыграть профессора Преображенского боролись такие маститые актеры, как Леонид Броневой, Михаил Ульянов, Юрий Яковлев и Владислав Стржельчик, но победил Евгений Евстигнеев. Несмотря на то, что Евгений Александрович не читал рассказ «Собачье сердце» перед работой над картиной, он настолько органично вжился в роль Филиппа Филипповича, что эта работа стала одной из лучших в его кинокарьере. Сын актера, известный оператор, режиссер и продюсер Денис Евстигнеев вспоминал: «Этот фильм появился в нужный момент в жизни моего отца и буквально спас его. Отец пережил сложный период, когда уволился из МХАТа. Трудности работы в «Собачьем сердце» он тогда просто прожил. Не знаю, что было на съемках, но он постоянно говорил о своей роли, что-то играл, какие-то сцены показывал... В этот момент картина стала для него опорой. Из восьми претендентов на роль Шарикова, в том числе Николая Караченцова, Владимир Бортко выбрал актера Алма-Атинского русского драматического театра Владимира Толоконникова. Во время прослушивания Толоконников разыграл за обедом сцену, когда Шариков произносит потом свою знаменитую строчку: «Всего желаю!». Артист так убедительно выпил и выпил, что у режиссера не осталось сомнений в кандидатуре на роль Полиграфа Полиграфовича: «Володя убил меня в тот же момент, когда отхлебнул водки. Он так убедительно рычал, его кадык так хищно дергался, что я одобрительно кивнул. Известный комик Семен Фарада пробовался на роль Швондера у Романа Карцева. Этим и другим выдающимся актерам, снявшимся как в главных, так и в эпизодических ролях, — Нине Руслановой, Борису Плотникову, Ольге Мелиховой, Анжелике Неволиной, Сергею Филиппову, Валентине Ковель и другим — удалось так ярко воплотить на экране образы героев повести, что фильм до сих пор по праву считается лучшей экранизацией булгаковской прозы.
Этот успех, несомненно, стал возможен благодаря режиссерскому таланту Владимира Бортко, высокому профессионализму оператора-постановщика Юрия Шайгарданова, мастерству сценографов, художников по костюмам и гримеров, работавших над фильмом, музыкальному оформлению, созданному композитором Владимиром Дашкевич и поэт Юлий Ким.
Фильм «Собачье сердце» получил приз «Золотой экран» на Международном кинофестивале в Варшаве (Польша) в 1989 году и Гран-при Международных фестивалей телевизионных фильмов в Душанбе (СССР) и Перудже (Италия). В 1990 году кинорежиссер Владимир Бортко и Евгений Евстигнеев, сыгравший роль профессора Преображенского, стали лауреатами Васильевской Государственной премии РСФСР.
Съемки фильма проходили в Ленинграде, и «роль» улиц Москвы, где разворачивается действие фильма, с успехом «сыграли» улицы северной столицы. Пречистенкой, где произошла судьбоносная для Шарика его встреча с профессором, стала Боровая улица, Обухов переулок, где находится дом, в котором проживал Преображенский, снимали на Моховой, также съемки проходили на Преображенской площади, на улице Рылеева, в Дегтярном переулке и в других местах города на Неве. Сцены в синематографе снимали в кинотеатре "Знамя", при этом, чтобы актеры-зрители смеялись в кадре, на экране демонстрировали комедию Юрия Мамина "Праздник Нептуна".