Джеймс Кэмерон - американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер. Лауреат нескольких премий «Оскар», режиссер фильмов «Аватар», «Чужие», «Титаник», двух первых частей культового боевика «Терминатор».
Джеймс Кэмерон родился в канадской провинции Онтарио — городке Капускасинг. Вырос практически возле Ниагарских водопадов. В 1971 году Джеймс Кэмерон переехал в Бри, штат Калифорния, где изучал физику в Фуллертонском техникуме. При этом он подрабатывал слесарем, а затем водителем грузовика. Однако все эти занятия не приносили Кэмерону морального удовлетворения, он мечтал о кино.
В 1978 году Джеймс Кэмерон занял денег у местного союза стоматологов на съемки короткометражного фильма. Сюжет этого фильма сегодня, наверное, никто и не помнит. Однако спецэффекты, примененные дебютантом в этой ленте, впечатлили Роджара Кормана — тот пригласил Джеймса Кэмерона в качестве художника и мастера по спецэффектам в картину Ваttle Вeyond the Stars. Так началось восхождение к вершинам славы: Джеймс Кэмерон становится художником-постановщиком, ассистентом оператора, оператором.
Первым фильмом Джеймса Кэмерона стал снятый в 1981 году «Пираньи 2: Нерест». В 1983 году Джеймс Кэмерон написал сценарии «Рэмбо: Первая кровь» (часть II), «Чужие», «Терминатор». Последний сценарий Кэмерон поставил сам, фильм вышел на экраны в 1984 году, принес неожиданно большие кассовые сборы и стал лидером десятки лучших фильмов года, по версии журнала «Тайм». Далее последовал успех «Чужих», «Правдивой лжи», «Титаника», продюсерских проектов Кэмерона «Солярис», «На гребне волны»...
Фильмы Джеймса Кэмерона демонстрируют новые достижения в искусстве визуальных эффектов и устанавливают многочисленные рекорды в мировой киноиндустрии. Фильм «Титаник», к примеру, удерживает пальму первенства по внутренним и мировым кассовым сборам — 1, 8 млрд долларов в прокате! Этот же фильм был выдвинут по 14 номинациям на «Оскар» и 11 из статуэток получил.
Джеймс Кэмерон пробует себя и в телевизионной сфере. В 1999 году он принимал участие в создании телевизионного сериала «Темные ангелы», который пользовался бешеной популярностью, снискал множество наград и открыл звезду Джессики Альбы.
Помимо всего прочего, совместно с Винсом Пэйсом Джеймс Кэмерон принял участие в разработке системы цифровой 3D-камеры, открывшей зрителям новые горизонты в сфере визуальных эффектов. При помощи этой системы камер Джеймс Кэмерон стал снимать документальные фильмы про подводный мир. В мае 2002 года Кэмерон направил свои камеры-роботы внутрь обломков затонувшего судна «Бисмарк», что привело к поразительным открытиям относительно гибели немецкого линкора и созданию документального фильма для канала «Дискавери» «Экспедиция Джемса Кэмерона: Бисмарк».
Дальнейшие экспедиции Кэмерон предпринимал вместе с командой молодых ученых, и их исследования в области биологии моря имели резонанс. Недавно Кэмерон вновь вернулся к «Титанику» и после изучения внутреннего пространства корабля сделал для канала «Дискавери» фильм «Последняя тайна «Титаника».
Кэмерон и ныне продолжает сотрудничать со своим партнером Винсом Пэйсом по технологической части. Созданные ими системы для трехмерной съемки используются при работе над фильмами, спортивными событиями, особыми мероприятиями. Эта система, кстати, использовалась и при создании кинособытия 2009 года — фильма «Аватар».
В настоящее время Джеймс Кэмерон продолжает работать над океаническими проектами.
Фильмография
Режиссёр, сценарист и (со)продюсер
- 1978 — «Ксеногенезис» / Xenogenesis
- 1981 — «Пираньи 2: Нерест» / Piranha Part Two: The Spawning
- 1984 — «Терминатор» / The Terminator
- 1986 — «Чужие» / Aliens
- 1989 — «Бездна» / The Abyss
- 1991 — «Терминатор 2: Судный день» / Terminator 2: Judgment Day
- 1994 — «Правдивая ложь» / True Lies
- 1996 — «T2 3D: Битва сквозь время» (стереофильм-аттракцион) / T2 3-D: Battle Across Time
- 1997 — «Титаник» / Titanic
- 2000 — «Тёмный ангел» (телесериал) / Dark Angel
- 2002 — «Экспедиция: Бисмарк» (документальный) / Expedition: Bismarck
- 2003 — «Призраки бездны: Титаник» (документальный) / Ghosts of the Abyss
- 2005 — «Чужие из бездны» (документальный) / Aliens of the Deep
- 2009 — «Аватар» / Avatar
Только сценарист
- 1985 — «Рэмбо: Первая кровь, часть 2» / Rambo: First Blood, Part 2 (совместно с Сильвестром Сталлоне)
- 1991 — «На гребне волны» / Point Break (совместно с Кэтрин Бигелоу)
- 1995 — «Странные дни» / Strange Days (совместно с Джеем Коксом)
Кэмерон должен был снять фильм Человек-Паук. Он назвал свою экранизацию «величайшим фильмом, который я так и не снял», а в разговоре с порталом ScreenRush режиссёр углубился в тему, отметив, что его фильм про супергероя сильно отличался бы от картины, которую поставил Сэм Рэйми.
Кэмерон пытался снять фильм про Человека-паука в середине 90-х, между «Терминатором 2» и «Титаником», однако режиссёру так и не удалось договориться с главами киностудий, чтобы они купили права на экранизацию.
Он вспоминает, что работал над проектом в тесном сотрудничестве со Стэном Ли и постоянно спрашивал у него разрешения, чтобы определиться с концепцией персонажа.
Режиссёр отмечает, что хотел сделать в фильме акцент на изменениях, которые переживают подростки во время взросления — аналогично тому, как меняется Человек-паук с приобретением новых способностей. По словам Кэмерона, его кинокомикс был бы метафорой того, как люди не осознают свой истинный потенциал и возможности, которые у них есть на самом деле.
Первое, что важно понять, это то, что он не Человек-паук. Да, он носит это имя, но он не взрослый, состоявшийся Человек-паук. Он скорее ребёнок-паук. Или подросток-школьник-паук. Он такой гик, которого никто не замечает, и он не очень популярен среди людей.И в моём понимании это была метафора полового созревания и всех изменений в теле человека в этот период, фильм про различные тревоги из-за общества, ожидания других людей, отношения с полом, который его привлекает.
Кэмерон также решил, что у Питера Паркера будет биологическая паутина, а не классические веб-шутеры, которые изобретал герой комиксов после укуса паука. С идеей режиссёра согласился и Стэн Ли, и, несмотря на то, что Кэмерон так и не снял фильм, концепцию биологической паутины реализовали в экранизации Сэма Рэйми 2002 года, а позже и в комиксах.
Постановщик отмечает, что его Человек-паук сильно бы отличался от той версии, которую показали в начале 2000-х. Режиссёр хотел сделать фильм более реалистичным, чтобы у зрителей сложилось впечатление, будто такие события могли случиться в самом деле.
Я хотел сделать что-то в духе суровой реальности. Супергерои всегда были для меня чем-то из разряда фантастики, и у меня было желание сделать что-то в духе, близком к «Терминатору» и «Чужим», чему сразу бы поверили люди. Вы находитесь в реальном мире, а не в каком-то мифическом Готэм-Сити […].Я хотел, чтобы это был Нью-Йорк в наши дни. Парня кусает паук и у него появляются эти умения, после чего он начинает представлять себя Человеком-пауком. Он создаёт себе костюм, и он ужасен, затем ему нужно улучшить свой костюм — и для него это одна большая проблема. Я хотел, чтобы в основе истории лежали общечеловеческие переживания, знакомые каждому.
Какое-то время «Пауком» никто не владел и Кэмерон уговаривал FOX, чтобы студия взялась за IP, однако в компании не захотели ввязываться в судебные разборки из-за неразрешённых вопросов с правами. Режиссёр вспоминает, что говорил тогда президенту FOX Питеру Чернину, что «Паук» позже будет стоить миллиард, а то и десятки миллиардов долларов.
Постановщик отмечает, что история с неснятым фильмом про Человека-паука сильно встряхнула его и преподала ценный урок. После этого режиссёр решил сконцентрироваться на своих личных проектах и задумках, а не пытаться снять что-то уже по готовым IP. По его словам, для него это был «пинок под зад», в котором он нуждался в тот момент, чтобы пойти дальше и продолжать снимать что-то своё.