Иногда вы просто практикуете технику. Вы не всегда рисуете красивые картинки. Если вы будете практиковаться, вы будете рисовать шедевры, если вы будете рисовать красивые картинки, это все, что вы когда-либо будете делать.
Для любого художника, работающего в любой визуальной среде, способность делать наброски и рисовать полностью от руки должна быть самым важным основополагающим навыком, без исключения. Не имеет значения, склоняется ли ваша работа к репрезентативному или абстрактному искусству, осознанная практика и развитие ваших ручных навыков, методов рисования и пропорционального суждения должны быть, безусловно, самым эффективным способом значительного улучшения вашей художественной практики по всем направлениям.
Хотя на протяжении многих лет я работал во многих различных средах, для меня графит 2B всегда обладал магическим потенциалом, который лично я сомневаюсь, что когда-нибудь найду конец. Это идеальная среда как для новичков, так и для мастеров, истинное игровое поле.
Мое лихорадочное путешествие с карандашом этого класса в течение длительного периода позволило мне глубоко проникнуть в суть вещей.
каждый аспект практики рисования от совершенно фундаментальных до тайных тонкостей светотени (рис. 1). По собственному опыту я понял, что большинство студентов (и художников) либо легко проходят мимо освоения основ техники рисования от руки, даже не осознавая, насколько это важно, либо вообще капитулируют после непродолжительной (или не очень) мучительной борьбы и начинают отслеживание или сетка фотографий или использование проекторов. Так не должно быть, рисование от руки — это навык, который вы можете развить, как и любой другой, с правильным мышлением и реальными работающими методами, четко объясненными с самого начала. Практика концепций, которые я буду исследовать в следующих выпусках, очень важна. Навыки, которые вы разовьете, накапливаются и останутся с вами так же, как плавание или езда на велосипеде. С каждым моментом, который вы вкладываете в практику, вы становитесь лучше, даже не подозревая об этом. То же самое относится и к обратному, если вы не практикуете. Вы всегда так хороши, как в прошлый раз, когда вы это делали. Вы совершенствуетесь только тогда, когда рисуете от руки.
Хорошей концепцией для понимания является экстраполяция. Все находится на бесконечной скользящей шкале, которую можете контролировать только вы (ваше сердце и разум), вплоть до того, насколько хорошо вы можете рисовать прямые линии. На одном конце шкалы вы начертите линию на листе бумаги и объявите, что это самая прямая линия, которую вы когда-либо рисовали, и согласитесь на это. На другом конце шкалы вы посвящаете каждый момент своей жизни тому, чтобы рисовать все более и более прямые линии. Это большие скользящие шкалы, и они применяются к каждой концепции, связанной с рисованием от руки. Я хочу сказать, что ты единственный, кто может решите, где ваша скользящая шкала установлена для каждой концепции и техники. Я буду объяснять, насколько вы вложили мысли в ее понимание, время, потраченное на практику, и насколько хорошо вы сами хотите уметь рисовать и почему. Не обманывайтесь кажущейся простотой некоторых концепций, это секрет, который я пытаюсь вам раскрыть. Практикуйте их до тех пор, пока вы не сможете делать их действительно хорошо, а затем решите для себя, насколько дальше нужно подниматься по этой конкретной скользящей шкале, и просто продолжайте практиковаться, пока это не станет вашей второй натурой (это произойдет). Это может быть очень медитативно, если ваше отношение находится в правильном месте, и вы будете потрясены, как быстро вы улучшитесь и насколько и как быстро будет продвигаться вся ваша художественная практика. Старый мастер-художник, у которого я учился, когда я был ребенком, говорил мне снова и снова: «Иногда ты просто практикуешь технику. Ты не всегда рисуешь красивые картинки. это все, что ты когда-либо будешь делать».
Рисуем прямо
На самом деле неплохо начать с рисования прямой линии. Очевидно, что использование линейки или линейки выходит за рамки возможного, и не по каким-то пуристским причинам (как бы они ни были справедливы), а по тому факту, что вы почти никогда не найдете абсолютно прямой линии в любой композиции, составленной из материала в земной реальности. мы живем с добавлением законов глубины резкости и перспективы. Способность видеть и воспроизводить тонкие кривые и неровности во всех предметах — это одна из вещей, которая делает отличный рисунок, а не просто хороший или ОК.
Вы никогда не сможете этого сделать, если не сможете провести прямую линию там, где хотите с уверенностью и легкой рукой для начала. Если вы видите практически прямую линию в композиции, которую пытаетесь нарисовать, с небольшими неровностями и тонкостями, вы никогда не пытаетесь изначально нанести небольшие, но все важные вмятины и изгибы, а просто набрасываете всю форму, при этом общая форма является наиболее главное на этом этапе. Вы всегда будете преувеличивать мельчайшие тонкости, если попытаетесь поместить их на начальных этапах своей аранжировки, точно так же, как барабанщик-новичок будет ускоряться во время песни.
На самом деле есть только два способа рисования в зависимости от того, как вы держите карандаш в руке и используете свое тело. Первый — это то, что я называю «рисованием вне запястья», что очень похоже на то, как вы пишете, за исключением того, что кончик вашего карандаша находится на дюйм или два дальше от кончиков ваших пальцев (рис. 2).
Рисуя набросок, который включает в себя легкое удерживание карандаша вдоль всех четырех кончиков пальцев, удерживая его там большим пальцем (рис. 3 и 4), идея состоит в том, чтобы ваше запястье было расслабленным (нейтральным) и не контролировал направление линий вообще, а весь ваш тела (до бедер, когда сидит, и до ступней, когда стоит). Эти два метода охватывают все: от набросков макетов на больших площадях до прорисовки мельчайших деталей. Каждую технику, которую мы исследуем, определенно следует практиковать «без запястья» и «с плеча» (и в обоих направлениях — это очень важно).
Бумага мясников (чистые газеты) идеально подходит для этого, так как она большая и очень дешевая, так что ваше сознание не сдерживает вас проблемами «траты хорошей бумаги». Они продают его на вес, так что берите половинки с другом, и они помогут вам донести его до дома. Он также очень удобен в качестве титульного листа для незавершенных работ и многого другого.
Каждый человек, которого я когда-либо встречал, рисует либо «рыболовные крючки», либо «собачьи лапы», когда пытаются провести прямую линию от плеча (рис. 5). Это физиологический способ, которым мышечно-скелетная система каждого человека приспособилась к превращению радиального движения (все ваши суставы двигаются по дуге) в прямую линию на конце руки. Отличный трюк — провести несколько линий на плече, а затем опустить голову на уровень бумаги и посмотреть вдоль линий. Так вы быстро узнаете, являетесь ли вы «рыболовным крючком» или «собачьей ногой» (рис. 6).
Затем нарисуйте больше линий (не стесняйтесь, три фута длиной), полностью сосредоточившись на том, что вы должны сделать, чтобы выпрямить свои линии на скелетном уровне.
Сознательно измените то, как вы держитесь физически, что приводит к зацепу лески в конце или какой-либо другой вашей конкретной проблеме, вы ищете дискомфорт, напряжение или неловкость в своем теле или руке, когда вы рисуете леску. Внесите изменения в то, как вы физически приближаетесь к рисованию линий, например. отодвиньте стул назад, опустите плечо, сильнее расслабьте запястье и т. д. Экспериментируйте до тех пор, пока ваши линии не станут прямыми, с небольшим сознательным усилием вы будете удивлены тем, как быстро вы осознаете, в чем проблема, и устраните ее. прочь. Совершенно не имеет значения, если вы поначалу перекомпенсируете, это отличный признак того, что вы настраиваетесь на свое тело и атакуете свою собственную уникальную причуду рисования линий (у вас она будет).
Как только вы измените проблемную область ваших линий, вы можете вернуть их к прямым, если вы зашли слишком далеко, когда вы тренируетесь, тренируйтесь. Скорость карандаша по бумаге и вес, который вы наносите на него, также являются важными элементами. Поставьте пару точек на бумаге и сделайте несколько ложных проходов между ними так, чтобы острие карандаша было над бумагой, а кончики пальцев слегка касались бумаги. Вы также должны стараться, чтобы ваши линии макета (первоначальный набросок) были как можно более легкими (удаляемыми ластиком), но аспект скорости настолько же индивидуален, как и рыболовный крючок / собачья лапка, и определенно стоит поэкспериментировать для достижения наилучших результатов.
Это будет очень странно при первой игре с этими параметрами, но вы будете удивлены (опять же), как быстро вы измените давние вредные привычки и как быстро новое станет привычным.
Убедитесь, что когда вы рисуете с плеча, ваше запястье максимально расслаблено, и вы держите карандаш на кончиках пальцев большим пальцем так свободно, как только можете, не уронив карандаш. Все это относится к оттягиванию запястья, включая рыболовный крючок/изогнутую ногу, но в меньшем масштабе вы проходите тот же процесс, но концентрируетесь только на своей руке. Практикуйтесь в рисовании линий во всех направлениях и концентрируйтесь на самых сложных углах, пока не будете уверены, что можете рисовать прямые линии под любым углом и в обоих направлениях, как от плеча, так и от запястья (ИЗОБРАЖЕНИЕ № 7– № 8).
Если что-то из этого покажется вам слишком простым, пожалуйста, отнеситесь к этому серьезно, просто нет места, чтобы объяснить, почему это так важно (одна часть гораздо, гораздо более широкой картины), но каждая частичка практики, которую вы вкладываете в эту концепцию, будет окупится многократно, поскольку мы исследуем все больше и больше аспектов рисования от руки в будущих статьях. Поверьте мне.