В своем новом фильме Эдгар Райт, известный всем нам по «Бэби драйверу» и «Шону живых мертвецов», заходит с козырей, а именно — с тотальной ревизии 60-х, Тарантино, Хичкока, Ромеро, Крейвена, Полански и т.д. Вот только, в отличие от них, он пока что остается не более чем талантливым подражателем.
Райт никогда не скрывал своих гиковских пристрастий и всегда с беспардонным весельем пародировал любимые жанры — от зомби-хорроров до полицейских боевиков. Но, начиная с «Бэби драйвера», который в общем-то был данью увжения фильмам-погоням, он явно нацелился на более серьезное кино. И первый референс, который в связи с этим приходит на ум — это, разумеется, Тарантино с его бесконечной медиатекой музыкальных хитов второй половины прошлого века и любовью к жанровому кино и фильмам категории «Б». Собственно, они даже работали вместе над «Грайндхаусом». И «Сохо» буквально ломится от хорошей музыки 60-х: The Walker Brothers, Peter & Gordon, The Searchers, The Kinks. В сумме с бесконечными отсылками к кинематографу того времени вроде афиши «Шаровой молнии» с Коннери или общего джиалло-вайба все это слегка напоминает недавний роман-киноэнциклопедию Тарантино.
Эффектный монтаж, находчивые спецэффекты вроде зеркальной сцены в духе Братьев Маркс или неона, мигающего цветами французского флага, и общая гиковская подача всю первую половину фильма рисуют Райта эдаким наследником маэстро. Он вполне изящно умудряется соединять две истории в одну на манер понятно какого фильма и в какой-то момент даже вводит в сюжет реальную Силлу Блэк в духе еще одного понятно какого фильма старшего коллеги. Даже жирная перекличка с «Кошмаром на улице вязов», где реальность также переплеталась с ночными кошмарами, вызывает заговорщицкую ухмылку. И зачаточная мысль про ментальное здоровье тоже выглядит умеренно актуально. Но во второй половине фильма за всеми этими эффектными виражами абсолютно теряется какая бы то ни было внятность истории и «Сохо» резко переобувается в жанровый хоррор.
В хоррор с очень ожидаемым, прямым, как палка, твистом (а потом и еще одним), тщательно скрывавшимся до самого финала под разудалой мишурой. Он полностью обесценивает всю многофигурную композицию, тщательно выстраивавшуюся в начале, лишая фильм хоть какой-то глубины. Можно, конечно, сказать, что как и все остальные проекты Райта, этот — просто качественное развлечение с приятными отсылками к классике кинематографа для любителей не самого глупого кино. Но серия финальных твистов в духе позднего Шьямалана и с явным влиянием Пила делает «Сохо» не развлекательным, веселым и смешным, как предыдущие фильма Эдгара, а скорее смехотворным, а самого Райта низводит до ранга просто умелого подельника, а не наследника Тарантино.
Собственно, и фильм назван в честь песни одной из любимых групп Тарантино — Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tich, которая как раз появлялась у него в «Доказательстве смерти».