Венецианов А.Г., его заслуга перед русской живописи несомненна: он первый обратил внимание и художников, и общества на народную жизнь. ИЖЗ.
Венецианов Алексей Гаврилович
1780 -1847
Что писали о А.Г.Венецианове в начале двадцатого века:
В.А.Никольский, 1900 год: «Сюжеты венециановских картин очень несложны, за исключением «Причащения умирающей». По объему содержания это не картины, а лишь этюды для картин. Выражение лиц у Венецианова по большей части какое-то спокойное, почти бесстрастное. Даже в такую трагическую минуту, как причащение перед смертью, лицо умирающей остается как бы застывшим и даже несколько слащавым. Отпечаток слащавости, присущий всей Александровской эпохи, лежит на большинстве картин Венецианова. Все художественные достоинства его картин заключаются в их рисунке; выборе сюжетов, колорит и выразительность значительно слабее рисунка. Отдельные головы и фигуры у Венецианова вообще удачнее целых картин. Но каковы-бы ни были картины Венецианова, его заслуга перед русской живописью несомненна: он первый обратил внимание и художников и общества на народную жизнь, открыл новую область сюжетов для картин».
Н.Н.Врангель, 1905 год: «Венецианов рисуется нам милым и искренним, правдивым художником, отдавшимся всем своим простосердечным талантом бесхитростной правде жизни. И в портретах его, столь ясных и изысканно простых, и в интимных картинах быта, - словом во всем, что осталось от него, сказывается твердая и убедительная своей наивностью любовь к земле и ко всему миру, что так прекрасен и радостен и всегда неизменно велик».
П.П.Гнедич, 1907: « Венецианов, к счастью, не попал в Академию, и подобно Левицкому и Тропинину, судьба его сберегла для искусства. Несколько лет копировал он в Эрмитаже всевозможных мастеров, и вдруг в один прекрасный день решил, что дело совсем не в манере, что учиться нужно только у натуры. Повиноваться ей одной, не писать картин а ла Рембрандт или а ла Рубенс, но просто, так сказать – а ла натура».
Немного биографии Венецианова А.Г.:
В архиве департамента герольдии в деле о дворянстве рода Венециановых говорится, что: Федор Венециано (прадед ), грек, переселился в Россию с «женой своей гречанкой, Еленой в 1730-х годах» и поселились в Нежине. (Греков в России издавна привлекали торговые выгоды, грамотой Петра Первого, 1710 год, «даровано грекам национальное городское управление и свобода торговли в российских городах»). У Федора Венециано в России родились два сына Андрей и Георгий. После смерти мужа, в 1781 году, Елена ушла в Киевский Свято –Флоровский монастырь, где постриглась в монахини, в эти года ей было более шестидесяти лет.
Дед Веницианова А.Г. - Георгий Федорович Веницианов в 1750 году женился на Екатерине Маркович, которая получила от своего брата Михаила Марковича, значкового товарища, хутор в Монастырской сотне Прилуцкого полка, Нежинского уезда. В браке у них родились дочь и три сына. Дочь Анна вышла замужем за майора Алексея Клобукова ; старший сын Михаил (умер в 1808 году) , был женат на Екатерине Антонович, владел родительским хутором в Нежинском уезде, младший сын – Гавриил Юрьевич ( отец), 1752 года рождения, переселился в Москву, где торговал плодовыми деревьями и ягодными кустами, был записан в купеческую гильдию, как купец второй гильдии, женился на Анне Лукиничне, моложе его на десять лет. Венецианов Гавриил Юрьевич (Георгиевич), проживал в своем доме на Воронцовской улице в приходе Воскресенья на Таганке. Здесь у него родились три сына. 12- го февраля 1780 года родился первенец – Алексей, названный по имени празднуемого в эти дни святого. Вовремя событий 1812 года, дом Гавриила Юрьевича был сожжен.
Алексей Гаврилович Венецианов получил образование в одном из московских пансионов, по окончании поступил на службу в Лесной департамент в качестве землемера. В 1806 году, когда началась усиленная копировка планов казенных лесов, Венецианов был направлен, как лесной землемер в Петербург. Здесь он в свободные часы посещал Эрмитаж, копируя картины великих мастеров, и здесь же он познакомился с В.Л.Боровиковским, который жил по соседству на Большой Миллионной улице и часто посещал Эрмитаж. Боровиковский, заинтересовался рисунками молодого землемера и занялся художественным образованием Венецианова. Алексей Гаврилович перенял у Боровиковского наклонность к тщательности рисунка и отделке картин.
Первые картины отдавались на суд лишь небольшого кружка друзей, но уже в 1810 году совет Академии Художеств за автопортрет признал Венецианова «назначенным» (кандидатом) в академики, и задал ему, для соискания звания, написать портрет уже пожилого инспектора, хорошего портретного живописца Кирилла Ивановича Головачевского с учениками «низших возрастов академического училища». В 1812 году за портрет К.И.Головачевского Венецианов был удостоен звания академика.
В годы отечественной войны, 1812 года, Венецианов не имел портретных заказов, но он вместе с И.И.Теребеневым издавал политические карикатуры на французов.
В 1820 году Венецианов купил небольшое имение – сельцо Сафонково в Тверской губернии в 1-м стане Вышневолоцкого уезда, на небольшой капитал, который ему достался от отца, Гаврилы Юрьевича. Дом Венецианова был деревянный, двухэтажный, с огромной террасой и балконом. Весь верхний этаж дома состоял из двух огромных комнат, разделенных между собой коридором,
к концу девятнадцатого века дом был уже уничтожен.
И в этом же году он вышел в отставку. С этого времени Венецианов жил в своем имении, а зимой приезжал в Петербург. Обосновавшись в своем имении, он стал писать сцены из простонародного быта, из под его кисти стали появляться длинные вереницы деревенских типов, здесь же он открыл школу живописи.
После живописи, первое место в увлечениях Венецианова занимали лошади. В конюшне усадьбы всегда стояли превосходные кони. Алексей Гаврилович любил необычно быструю езду. Эта страсть и была причиной его преждевременной смерти. Вблизи его имения находилась Николо-Теребенская пустынь, славившаяся своим конским заводом. Монастырь соблюдал наказ устроителя завода – «никому не продавать своих производителей, из опасения, чтобы они не перевелись», но художника привлекла тройка монастырских коней. Чтобы получить эту тройку, он подарил архимандриту целую коллекцию своих картин на религиозные темы и в конце-концов добился того, что для него было сделано исключение. На этих лошадях он и ехал около погоста через гору; спуская сани вниз по крутому склону во время гололедицы, лошади чего-то испугались, подхватили и понесли седоков. При въезде в ворота, Венецианов ударился головой о воротный столб и умер на месте; кучер его отделался легкими ушибами.
Венецианов был похоронен на кладбище Дубровского погоста. На памятнике была сделана надпись: на одной стороне «Незабвенному родителю от двух дочерей его», на другой – «Живописец Его Императорского Величества академик Алексей Гаврилович Венецианов. Скончался в 1847 году, декабря 4 дня, на 68 году жизни».
Семья Алексея Гавриловича Венецианова:
Алексей Гаврилович женился по любви на Марфе Афанасьевне Азарьевой, из обедневших дворян Тверской губернии. Венецианов познакомился с будущей женой в Петербурге, где она жила у родственником. Дочь художника, Ф.А.Венецианова, так описывала их знакомство: « лет 30- ти он женился по любви на одной бедной девушке, которой родители жили в маленьком своем именьице, Тверской губернии, Ржевского уезда, а она воспитывалась у родственников в Петербурге, где отец увидел ее, влюбился и женился». В браке у них родились две дочери – Александра , 1816 года рождения, и Фелицата, 1818 года рождения. Его дочери умерли в старости незамужними, на них закончился род Алексея Гавриловича.
Его жена, Марфа Афанасьевна, 1780 года рождения, умерла от холеры в 1831 году.
А.Г.Венецианов – портретист:
Большинство пастельных портретов Венецианова написаны еще до поступления его к В.Л.Боровиковскому.
«Детский портрет с собачкой», «Портрет молодой женщины в саду», пастельные портреты А.И.Бибикова и его жены – все эти работы являются подражанием Боровиковскому.
Особенно типичен в этом отношении портрет молодой княгини Веры Степановны Путятиной. Серо-зеленая, сочная зелень сада и тон синего неба кажутся фоном с портрета В.А.Томиловой Боровиковского или княгини Багратион.
Период времени между 1810-1820 годами – эпоха исканий Венецианова. «Венецианов 23 марта 1823 года сим оставляет свою портретную живопись» - так написано рукой самого художника на портрете М.М.Философовой. К этим годам завершились искания Венецианова, он, пережив увлечение Боровиковским, и патриотическое движение, отразившееся в его карикатурах 1812 года, решил совсем оставить портретную живопись. Но в 1824 году он пишет портрет А.М.Полторацкого. «Академик Венецианов написал портрет Его Превосходительства Алексей Марковича Полторацкого, представляющий его в саду распоряжающимся при посадке кедра на память одного важного семейственного события. Эта картина – прелестна. Кисть наиприятнейшая, краски совершенно естественные, освещение верное и все вообще мило, как нельзя более» - писал журнал «Изящных искусств» в 1825 году .
Все портретные произведения Венецианова после 1823 года являются случайными работами Венецианова как портретиста.
Жанровая живопись А.Г.Венецианова:
«Гумно»:
При написании картины Венецианов пожертвовал натуральном гумном. Чтобы написать внутренность гумна, он приказал выпилить заднюю стену, чем получил требуемые световые эффекты и выполнил всю картину с натуры с фотографической точностью. Этим эпизодом ярко появилось его постоянное стремление с возможной точностью перенести природу на холст. За картину он получил звание придворного живописца.
П.П.Гнедич: « его картина «Гумно» - может быть чересчур вылощена и приглажена, а фигуры расставлены слишком симметрично, и его крестьяне и крестьянки слишком гладки и аккуратны, но не надо забывать, что то был первый опыт художника».
Картину художник преподнес Александру Первому, и по его распоряжению картина была помещена в Эрмитаж в русскую галерею. В записке, подданной президенту Императорской академии Художеств, Алексею Николаевичу Оленину, 30 марта 1827 года, Венецианов объяснял обстоятельства поднесение Императору картины: « Несколько раз посвящал я труды мои покойной императрице Елизавете Алексеевне и получал знаки ее милостивого к трудам моим благоволения, которыми ободренный, в 1823 году, в первый раз имел счастье представить покойному государю императору Александру Павловичу картинку постельными красками «очищение свеклы». Государь мне пожаловал 1000 рублей, а картинку приказал хранить в Бриллиантовой комнате. Такое благоволение монарха оживило меня и заставило посвятить себя совершенно живописи. Подражая Гранету, написал я с натуры свое «гумно», и в 1824 году, вторично, через статс-секретаря Кикина, имел счастье представить его государю. Государь столь милостиво принял его, что пожаловал мне 3000 рублей. Эта милость родила во мне желание не одному ею пользоваться, а посвятить ее на обучение молодых бедных людей по методу моем».
Проживая на природе, в своем имении, Венецианов старательно наблюдал народную жизнь и переносил свои наблюдения на холсты. Моделью для художника в его бытовых картинах всегда служили обитатели его усадьбы и жители окрестных деревень. Особенно часто позировала ему жена дворового кучера Григория, Машенька – так ее все называли.
Венецианов писал достаточно много картин религиозного содержания, в церкви, где он молился и похоронен, в конце девятнадцатого века, еще были в сохранности две иконы его кисти: «Спаситель» и «Божья Мать» в алтаре за престолом.
Школа живописи Венецианова в имении Сафанково:
Пожалованные Александром Первым за картину «Гумно» деньги он употребил на обучение молодых бедных юношей по своему методу. Веницианов устроил у себя в имении школу живописи, откуда вышло много известных впоследствии русских живописцев: С.Зарянко, А.Тыранов, Н.С.Крылов, Алексеев Александр Алексеевич и др. Один из первых его учеников - Тыранов Алексей Васильевич, из бежецких мещан. Венецианов открыл в нем талант живописца, и сам привез его в Петербург, где представил работы юного художника в Общество поощрения художников. По ходатайству Венецианова юный художник был принят под покровительство Общества, а позднее был отправлен на обучение заграницу. Из бедного, заброшенного сироты, благодаря стараниям Венецианова, вышел величайший колорист. Еще один его ученик - Н.С.Крылов, во время одной из своих поездок по Тверской губернии, Венецианов увидел в монастыре молодого человека расписывавшего стены. Это был Н.С.Крылов. Он показался Венецианову талантливым, и художник пригласил его к себе, предоставив ему бесплатно стол, квартиру и свои уроки.
Большинство учеников Венецианов содержал на свои средства, заботился о судьбе каждого из них, стараясь помочь им пробить себе дорогу. Как член Общества поощрения художников, Венецианов из года в год представлял Обществу работы своих учеников, сопровождая их длинными прошениями, в которых «то для одного, то для другого вымаливал пособия, работы и стипендии на поездки заграницу».