Пушкину, часто игравшему во второй половине 1820 -х годов, были знакомы многие колоды карт. Повесть об игроке обнаружила его внимание к модным картам.
Среди сохранившихся у коллекционеров и в музее карт Петергофа экземпляров видим, например, одну. Она из колоды игральных трансформационных карикатурных карт, напечатанных в Париже в 1819 году. И это дама пик.
Вспомним, что на картине в доме графиня Анна Федотовна показана с орлиным (или римским) носом; таким гордились римские воины, отличавшиеся храбростью и решительностью. У Голицыной и Загряжской, реальных прототипов героини, не было носа с горбинкой. А в колоде 1819 года дама пик – горбоносая старуха в чепце. В похожем чепце увидит графиню и Герман, оказавшийся в ее спальне.
Изображенная на карте старуха наклонилась над принимающей ванну молодой женщиной и кричит ей со злобным выражением лица, что той следует вспоминать заповеди христианства – ежедневно. В руке старухи открытая книга, содержащая эту надпись. Карта так и озаглавлена: «Quotidienne», то есть «Ежедневно». Этот сюжет имеет аналогию в повести, в которой графиня отчитывает Лизу за ее шляпку и капот.
Но с еще большей уверенностью можно утверждать, что Пушкин держал в руках трансформационные карты и даже, возможно, играл ими, потому, что с ними был знаком Герман. И в судьбе героя они имеют особое значение.
После ночного видения Германом овладевает уверенность: ему назвали три верные карты.
Для меня было загадкой, почему в молодой стройной девушке герой видит червонную тройку. Но я пришла в музей карт в Петергофе и разгадала загадку, увидев трансформационные карты.
Так, в одну линию, располагались на фигурах знаки масти. Три знака червей на фигуре девушки – вот что видел в своем воображении Герман.
Его впечатления богаты: «Увидев молодую девушку, он говорил: “Как она стройна!.. Настоящая тройка червонная”. У него спрашивали: “который час”, он отвечал: “без пяти минут семерка”. Всякий пузастый мужчина напоминал ему туза. Тройка, семерка, туз – преследовали его во сне, принимая все возможные виды: тройка цвела перед ним в образе пышного грандифлора, семерка представлялась готическими воротами, туз огромным пауком».
Видим сходные образы на сохранившихся трансформационных картах и сопроводительных картинках к ним прошлых веков.
Игральные карты с трансформациями (Transformation Playing Card Decks) создала графиня Шарлотта Дженнисон-Уолворт(Charlotte von Jennison-Walworth), а издатель Johann Friedrich Cotta опубликовал их в 1805 году.
Возможно, карты с тройкой-грандифлором и семеркой-готическими воротами тоже существовали в колодах.
Грандифлор роза и грандифлор гортензия прекрасны.
Не могу точно сказать, когда изображенные здесь цветы были выведены, но они великолепны.
Примером привлечения растения может быть такая трансформационная карта:
Архитектурные сооружения тоже не прошли мимо внимания рисовальщиков:
Итак, трансформационные игральные карты, очень модные в пушкинское время, стали основой целого ряда ярких образов повести «Пиковая дама». Автор видел их у тех друзей или знакомых, кто мог их приобрести, выезжая за границу. Трансформационные карты были коллекционными, они издавались малыми тиражами, но игра такими картами, хотя бы разовая, доставляла, конечно, игрокам особое удовольствие.
#игральныекарты#пиковаядама#модныекарты#