К концу 1980-х годов классический тяжелый рок начал потихоньку впадать в кризис. Нет, конечно, признанные звезды вроде Guns’n’Roses и Metallica стадионы по-прежнему собирали, но в целом ощущалось исчерпание идей. Казалось, что все возможные риффы и соло были придуманы и сыграны. Развитие метала шло в двух направлениях. Это с одной стороны - дальнейшее усложнение композиционной структуры и аранжировок песен – так появились прог- и симфо-пауэр-метал. А с другой – увеличение тяжести и жесткости звучания до максимального предела, за которым уже нечленораздельная звуковая какофония. Так возникли, как нетрудно догадаться, брутал-дэт-метал и грайндкор.
Оба эти пути по-своему любопытны и дали миру рок-музыки новых ярких исполнителей. Но вырваться за пределы узких эстетских и андеграундных аудиторий и стать мейнстримом они однозначно не могли, и по сути, были лишь продолжением разработок корифеев жанра. Где-то я сталкивался с оригинальным мнением, что все жанры тяжелой музыки были сыграны Black Sabbath на классических альбомах и с этим трудно не согласиться. Необходим был принципиально новый подход к написанию песен и появление группы, которая бы играла поперек сложившимся канонам. Такая группа не могла не появиться, и она появилась.
Начало истории Faith No More берет в Сан-Франциско аж в 1979 году, правда первый альбом вышел в 1985-м. Удивительно, что парни не кинулись играть модные в те времена, хэви, трэш, или, прости Господи, глэм. Они ломали все музыкальные рамки, включая в свою музыку элементы не только хард-рока, но и фанка, хардкора, рэпа. Для начала 1980-х подобный подход был равносилен коммерческому самоубийству. Но именно благодаря таким вот безбашенным новаторам, которые играют не ради того, чтоб по-быстрому урвать свои долю выручки на музыкальном рынке, вовремя примазавшись к какому-либо актуальному музыкальному движу, и развивается музыка. Именно из их причудливого музыкального коктейля в конце 1990-х и в 2000-е родились альт, модерн и ню-метал. Именно отсюда выросли ставшие суперзвездами Korn и Linkin Park. В этом плане творческая биография Faith No More напоминает других таких же безбашенных ребят, только из Лос-Анджелеса, которым тоже было тесно в рамках сложившихся в шоу-бизнесе законов. Я о Red Hot Chilli Peppers. Те тоже пришли к признанию к началу 1990-х, а первый успех к ним пришел в 1989-м.
Faith No More тоже выстрелили в 1989-м с теперь уже ставшим классикой жанра альбомом «The Real Thing». К тому времени они прошли через непростое испытание, связанное со сменой вокалиста. Но тут как раз сработала поговорка, не знаю, есть ли таковая в англоязычных странах: что ни делается – к лучшему. Вместо Чака Мосли, спевшего на первых двух альбомах, в группу пришел Майк Паттон, человек, с которым сейчас образ Faith No More ассоциируется у поклонников группы. И сам Майк ассоциируется с Faith No More прежде всего, хотя он новичком в музыке на момент прихода в группу не был. Ранее он уже был вокалистом группы Mr. Bungle. Впрочем, о самом Майке и всех его проектах на моем канале уже было написано, речь же о Faith No More.
Начав слушать эту группу с культовых работ 1990-х, я впоследствии ознакомился с двумя первыми работами: «We Care a Lot» 1985-го года и Introduce Yourself 1987-го. Честно говоря, я ожидал услышать робкие черновые наброски, но нет. Все же перед дебютом группа работала на протяжении 6 лет, и дебют получился ярким, выразительным и разнообразным музыкально. Да, Мосли, конечно, не Паттон, но создавали звуковые полотна те же музыканты: это, прежде всего, басист Билл Гулд и клавишник Родди Боттум, основные композиторы группы. Просто тогда еще время этой музыки не пришло и спасибо парням, что не опустили рук после прохладной реакции на те два альбома. Впрочем, и роль Майка Паттона недооценивать в прорыве нельзя. Они получили вокалиста, идеально вписавшегося в концепцию группы, и кроме того, Майк стал автором текстов песен, которые добавили в безумие музыкальное также безумие смысловое.
Как бы там ни было, но паззл наконец-то сложился, и «The Real Thing» был признан альбомом года таким авторитетным рок-музыкальным изданием, как «Kerrang!» Бодрая и задорная открывашка «From Out of Nowhere» моментально подхватывает тебя и несет до финала альбома.
На следующем диске от элементов фанка группа отошла в сторону более «металлического» звучания. Вещей наподобие хита с предыдущего альбома «Epic» здесь уже нет. Запись получилась мрачнее и тяжелее. Вот он, ню-метал как он есть, до того, как сам этот термин появился! Послушайте «Caffeine» и «Smaller and Smaller», примеру. И тут же воздушная, чуть ли не джазовая «RV»! Подобную сумятицу в музыке могли себе позволить только они. И только им фанаты это не только прощали, но и требовали продолжения. Кроме того, надо отметить, в этот раз Паттон внес свой вклад и в музыкальную часть.
Ну а продолжение последовало на альбоме «King for a Day, Fool for a Lifetime», вышедшем в 1995-м году. К слову, вершиной творчества этой команды я как раз именно этот диск и считаю. Хотя критиками он был принят несколько прохладнее предыдущих двух работ, возможно одна из причин – уход яркого харизматичного гитариста Джима Мартина. Но так ли уж важны их оценки? Я привык ориентироваться на собственное восприятие и у меня любимыми альбомами группы остается «King for a Day» и вышедший двумя годами позже с весьма нескромным и претенциозным названием «Album of the Year». И это при том, что оба этих альбома традиционно разнообразные! Первый из них получился более яростным, при этом жесткие «Get Out» и «The Gentle Art of Making Enemies» сочетаются с меланхоличной «Evidence», одной из моих любимейших композиций этой группы. И еще один фаворит не только в рамках альбома, но и всего творчества группы – это «Star A.D.» с налетом театральности и некоторой помпезности благодаря партиям клавишных.
На альбоме 1997-го года Faith No More уже предстали как группа, которая знает, чего хочет сама, чего хотят от нее фанаты и на что она способна. Практически у любой новаторской группы рано или поздно вырабатывается свой стиль, когда уже все эксперименты становятся предсказуемыми. Ну а с другой стороны, в самом деле, не дэт-метал же им играть? Тем более, что группа настолько широко определила для себя музыкальные рамки, что могла внутри них делать разнообразную музыку. Но, в целом, «Album of the Year» это типичный Faith No More, чем и хорош. Впрочем, даже здесь музыканты умудрились раздвинуть горизонты песней «Mouth to Mouth». В остальном же – все на своих местах. Есть и привычные яростные «Naked in Front of the Computer» и «Got That Feeling», и чуть ли не поп-хит «She Loves Me Not», и спокойные «Stripsearch» с «Helpless».
Возможно, почувствовав, что творческий багаж группы себя исчерпал, в 1998-м году Faith No More распались, предпочтя уйдя на пике, как тогда казалось, насовсем.
Однако в 2009-м году, к удивлению многих, состоялся реюнион, как сначала предполагалось, ради туров, но, как часто бывает, музыканты вновь почувствовали «химию», и в 2015-м вышел долгожданный лонгплей «Sol Invictus». Конечно, ничего принципиально нового к наследию группы он не добавил, это скорее подарок для преданных поклонников, которые ждали и надеялись. Впрочем, все фирменные ингредиенты на месте, работа достойна статуса группы. Так что «Веры больше нет» есть, и это радует! И даже если новых альбомов больше не будет, тех семи, что они записали, более чем достаточно, чтобы вслушиваться в них и находить всякий раз новые нюансы.
У меня же на сегодня всё, спасибо вам за внимание и до новых встреч.