"Колесо фортуны и фантазии" и "Магазинные воришки" - фестивальные фильмы, отхватившие главные награды в Берлине и Каннах, соответственно. Фильмы в редком жанре обманчиво примитивной драмы. Редком, потому что не любой режиссёр способен в нём работать, не любой режиссёр способен раскопать глубину в банальных, на первый взгляд, вещах. Нужно быть наблюдателем, умеющим смотреть сквозь фасад, включая механизм исследования, а не оценки.
"Магазинные воришки", 2018 г
Фильм взял Золотую пальмовую ветвь в Каннах. В программе было много картин затрагивающих тему детей в мире взрослых. Но почему-то, как бы создатели таких картин ни старались, рано или поздно, проблемы детей начинают тонуть в балагане взрослых, борющихся за СВОИ права. А награды выглядят как компромисс.
Режиссёр Хирокадзу Корээда в своём фильме исследует вопрос, что делает людей семьёй - кровные узы ли, или нечто большее? Залог ли любви эти самые кровные узы? Или всё гораздо сложнее? А использует он в этом исследовании довольно неожиданную для такой темы, семью маргиналов, перебивающихся подработками и промышляющих магазинными кражами. Ведь какой глубины можно ждать от таких? Крошечный дом, в котором ютится куча людей, больше похожий, в лучшем случае, на склад старья. Их радости, это поесть и пересчитывать заработанные крохи.
Но вот странно, глядя на все это не видишь тьмы в этой безнадёжности. Даже когда они решают оставить у себя найденную на улице малышку, хоть это и грозит им обвинением в похищении, понимаешь, что причина этого поступка в желании защитить, ведь настоящим родителям всё равно, где она. И даже, когда начинаешь понимать, что эта семья состоит из совершенно чужих друг другу людей, и вещи их связывающие, идут вразрез с законами общества, тьма всё равно не появляется. Потому что этих людей связывает любовь и забота друг о друге. Несмотря на всю неприглядность их существования, вы не можете не видеть этой искренности. Как будто полюса поменялись, те кто живёт по "нормам" общества, кажутся пустыми оболочками,непонятно в какой момент утратившими эту самую искренность, а те кто крал и жил нищенской жизнью, даже попавшись на своих проступках, не лишаются своего света.
Понятно, что это, в реалиях нашего времени, практически невозможная история. Но этот контраст между мирами так ярко показал, что семьёй людей делает искренняя привязанность, желание заботиться и защищать, но что-то в нашем мире превращает эту заботу в механическое действие, а дети не получающие тепла, вырастают во взрослых, которые не знают, что это такое. И нужна ли им будет семья?
"Колесо фортуны и фантазии", 2021 г
Триптих Рюсукэ Хамагути, получивший Гран-при в Берлине, более лёгкое зрелище, но это обманчивое впечатление) Хамагути очень внимательный наблюдатель, его фильм исследует концепцию случая, или случайностей, и совпадений, и как в таких ситуациях меняется человек.
В, практически всё время статичных сценах, в кадре только актёры, концентрирующие на себе всё ваше внимание. И, ура! они играют замечательно) Это не сериальный кабуки, с его гипертрофированными эмоциями.
В первой новелле вас раскачивают, рассказывая историю о подругах, которые болтая в такси, заводят разговор о парнях. Из рассказа подруги вторая понимает, что та познакомилась с её бывшим, и высадив ее у дома несётся к бывшему, с которым рассталась целых два года назад) Бывало ,наверное, такое у многих, человек тебе и не нужен вовсе, но какой-то чёрт заставляет тебя играть в игру "собака на сене")) Бывший, не особо ведущийся, поначалу, на этот цирк, в какой-то момент сам попадает в ловушку всплывших чувств. Если бы не вернувшаяся за забытой вещью секретарша)) Она останавливает, рванувшего было за своей бывшей, парня вопросом - "Это та девушка, о которой вы всё время думаете?" Ответ был нет, конечно)) Простая ситуация вроде, правда? Но за ней столько наших заморочек)
Вторая новелла раскручивает ситуацию с попыткой подставить студентами несговорчивого профессора, не раз разворачивая историю на 180°, но случай!!! всё равно приводит всё к изначально желаемому студентами, результату, только последствий оказалось больше)) В какие-то 30 минут сцены в кабинете, режиссёр умудрился уместить скучную изнанку писательства, неуместное поведение на работе, или учёбе, даже социалку, и всё простейшими способами.
Третья новелла - это случай, ошибка и фантазии) История об ошибке , которая привела к возможности поставить точки в мучивших двух женщин историях из прошлого. Не могу в полной мере передать всю наполненность этой истории неявными смыслами. Понимаешь всё на каком-то не подвластном словам уровне. Но послевкусие от новеллы очень приятное) Да и от всего фильма в целом.
Магия видимой простоты работает не в каждых режиссерских руках, только тонко видящего чувствующего, способного увидеть мельчайшие подробности нашего существования, и их важность. Хочу, теперь, увидеть больше работ этих двух японцев!