Мы еще раз отойдем от традиции данного канала – рассказывать о звездах-женщинах, чтобы, к нашему сожалению, вспомнить об одном из самых необычных актеров современности – Гаспаре Ульеле. О нем можно сказать ничего, и миллион слов. Гаспар – тот удивительный случай, когда режиссеры хотели видеть в кадре его, а не персонажа (показательный пример – роль Ив Сен-Лорана). Человек, в котором сочеталось мужское и женское, ангельское и демоническое. Он – идеальный образ актера в эпоху размытости границ.
Сын стилистов, тяготеющий к кинематографу.
Гаспар родился в творческой семье. Его родители являлись стилистами. Не только по профессии, но и по призванию. В такой творческой семье мальчик с детства формировал в себе чувство прекрасного, исходя из индивидуальных предпочтений. Ежедневно он являлся моделью для подбирающих оттенки и фактуры людей, подспудно оттачивая фактуры человеческой души. Что впоследствии окажет ему неоценимую роль в актерской профессии.
С детства живущий в окружении моды, Гаспар тянулся к кинематографу. Он хотел стать режиссером, тем не менее, с 12-ти лет стал актером. Осознав, что именно в актерстве сможет раскрыть себя.
О нем – все и ничего.
С первых работ проявился характерный почерк Гаспара Ульеля. Актер не создавал персонажа, согласно сценария или его биографии. Он открывал перед камерой грани себя. С позиции зрителя его игра смотрелась двояко: никакая (в том плане, что Ульель чрезвычайно естественен на площадке, и не видно, что он играет), и гениальная (та самая естественность с раскрытием своих граней личности).
Когда заходит речь о том, что можно сказать о нем как об актере, возникает этот конгитивный диссонанс. Так кто он – гений, или просто человек, просто живущий жизнь перед камерой?
Сочетание несочетаемого.
Определенно, Гаспар Ульель был непростым актером. Отличаясь утонченной внешностью, он воплощал на экране Сен Лорана с его женственными чертами. Мужественного французского аристократа. Ангела вне всяких границ. Он гармонично сочетал в себе оба начала, и нечто такое, что можно охарактеризовать словом запредельное. Или – андрогинное. Тем не менее, Ульель был настоящим джентльменом, мужчиной, человеком.
Он – идеальный актер эпохи размытия границ. В его персонажах нет определенной и заложенной позиции добра или зла. Гаспар во все свои образы вносил принцип «а что, если…». Что в случае с образом молодого Ганнибала Лектера сделало его игру с одной стороны – не понятой, с другой – раскрыла все карты данного героя.
Режиссеры хотели видеть Гаспара, а не его персонажа
Во время работы над картинами складывалась парадоксальная ситуация: при необходимости создать цельный образ персонажа, желательно – не плоский, а с историей, режиссеры хотели видеть в картине его, Гаспара, а не персонажа. Актер попросту становился человеком в тех условиях и с той жизненной историей, не играя, а проживая судьбу человека, которого ему нужно было создать.
Хотим отметить его работы, непонятые российским зрителем
Заблудшие. Снятый по мотивам романа «Мальчик с серыми глазами» Жиля Перро. Герой Гаспара, семнадцатилетний Иван, становится ангелом-хранителем для матери двоих детей. На наш взгляд, персонаж слишком сложен, чтобы суметь раскрыться за экранное время. Тем не менее, наблюдая за поступками Ивана несомненно, героя, возникает ряд неотвеченных вопросов: а что им движет? Какие тайны души скрывает этот парень? Что он чувствует к женщине и ее детям? Гаспар оставил флер загадки и победил в номинации «Лучший молодой актер».
Последний день. Мы смотрели данную картину без перевода, не владея французским языком. Нашей команде без слов была понятна и близка эволюция персонажа Улье, который не смог найти понимания особенностей своей романтической привязанности. Картина сама по себе тяжелая, его Симон вызывает целую гамму чувств – от симпатии, до неприятия, понимания и сожаления. Кстати, о чем фильм, мы поняли уже минут через 10-15 просмотра.
Танцовщица. В истории наставницы Айседоры Дункан Ульель исполнил роль эдакого ангела-хранителя главной героини. С одной стороны – виден циничный расчет в виде славы. С другой – его Луи, как никто, понимает вехи истории Лои Фуллер. И снова мы не понимаем мотивов персонажа Ульеля, зародив в нас дискуссию, а кем был Луи. Эксплуататором таланта, или Пигмалионом.
Ева. Пожалуй, в этой картине с Изабель Юппер Гаспар предстает самым странным для нас персонажем. С одной стороны – с его Бертраном все понятно. Он желает остаться на гребне обманом обретенной славы драматурга. С другой – метания заблудшей души. Картина оставила неприятное послевкусие. И желание узнать, кем был Бертран на самом деле. Из его уст.
Актер, всегда оставаясь собой, лишь менял свои грани, как хамелеон меняет цвета. И вызывая в зрителях, во всяком случае, у нашей тройки, часы жарких дискуссий, обсуждения его работ.
И также рекомендуем нашим читателям посмотреть уже знакомые и известные картины с этим замечательным актером: "Париж, я люблю тебя", "Ганнибал: Восхождение", "Сен Лоран. Стиль - это я", "Хранители снов", "Один король - одна Франция".
Гаспар Ульель был одним из самых стильных, талантливых и неоднозначных актеров французского кинематографа нашего времени. Возможно, он даже опередил время. Далеко не все режиссеры, зрители, могли оценить тонкости и особенности его работы. Его истинную ценность для кино мы откроем со временем. Как это происходит со многими талантливыми людьми, чье творчество люди оценили постфактум.
Он оставил свое искусство, вложив в нее частичку себя. А искусство, как известно, вечно.