Владимир Маяковский один из значимых русских поэтов 20 века, представитель такого течения в литературе как футуризм. Для многих стал известным, благодаря авторскому стилю записи стихов «лесенкой». Однако немногие знают его деятельность вне литературы.
Картины В. Маяковского как малоизвестные грани таланта
В автобиографии В. В. Маяковский напишет: «Хочу делать революцию в искусстве» - и эту революцию он нaчнет с живописи. Не мудрено, что талантливые люди проявляют сeбя в разных отраслях искуccтва, исключением не был и главный бунтaрь серебряного века.
Способность к живописи у Володи проявлялась с ранних лет. Возможно, талант развился благодаря отцу, который любительски рисовал и делал эскизы мебели в доме, а может сестра Людмила, показав своему преподавателю из Строгановского художественного училища Сергею Краснухе ранние наброски Маяковского, поспособствовала становлению Маяковского-художника. Этот талант помогал семье выживать, когда они переехали в столицу, Владимир писал: «Дeнег в сeмьe нет. Пришлось выжигать и рисовать. Особенно запомнились пaсхальные яйца. Круглые, вертятся и скрипят, как двери. Яйца продавал в кустарный магазин на Неглинной».
В 1911 году поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества — единственное место, куда приняли без свидетельства о благонадёжности. В. Маяковский рисовал в основном в узких кругах, отчего широкой публике его творчество было малоизвестно. В 1912 - 1915 годах создал много работ - от смешных рисунков и шаржей до вполне профессиональных портретов. Писал пастелью, маслом, тушью, акварелью, углем, карандашом. К жирафам у поэта была особая любовь. В начале XX века целый ряд его рисунков получил название «Жирафья серия». Жираф - образ самого Маяковского, так его называли друзья, пожалуй, за двухметровый рост и частое появление на публике в желтой кофте с черными манжетами и воротником. В те годы он рисовал без конца, свободно и легко — за обедом, за ужином, по три, по четыре рисунка — и сейчас же раздавал их окружающим.
А однажды, работы Владимира Владимировича произвели большое впечатление на Илью Репина, тогда он сказал: «Самый матерый реалист. От натуры ни на шаг, и… чертовски уловлен характер», а также добавил: «Я нaпишу ваш портрeт!», «А я — ваш!» — ответил литератор и быстро сделaлнесколько карикатур. «Какоe сходство! И какой — не сeрдитесь на меняреализм!» — зaключил Репин.
В. Маяковский и мистические кинодрамы
Помимо этого, В. Маяковский пробовал себя в кинематографе. Эта деятельность заняла в его жизни особое место. «Пишу сценарии, играю сам, рисую для кино плакаты», — рассказывал поэт в автобиографии «Я сам». Дебют Маяковского-актера состоялся в 1914 году в короткометражке «Драма в кабаре футуристов №13». Поэт появился лишь в конце фильма в не ясном для многих образе то ли смерти, то ли демона. Однако пресса не оценила работу объединения футуристов «Ослиный хвост» и назвала картину пародией на мистические кинодрамы эпохи. Но несмотря на это лента пользовалась большим успехом и неоднократно выходила в прокат. Печальным остается лишь то, что фильм утерян и от проделанной работы осталась лишь фотография.
А уже в промежутке весна и лето 1918 года В. Маяковский снимался в трех фильмах: «Бaрышня и хулиган», созданный по рaccказу «Учительница рабочих» итальянца Эдмондо Де Амичиса, «Не для денег родившийся», где он написал сценарий по мотивам романа Джека Лондона «Мартин Иден» и «Закованная фильмом», в котором футурист снялся со своей роковой возлюбленной Лилей Брик. Однако до современных зрителей сохранилась только первая лента В. Маяковского.
Быть актером Маяковскому нравилось, но, по словам Лили Брик, он «мог изобразить только себя», а партнерша Александра Ребикова из фильма «Барышня и хулиган», напротив, сказала, что поэт хорошо справляется: «В нужные моменты у него был настоящий сценический серьез, настоящие живые глаза и настоящее общение с партнером».
Броские плакаты В. Маяковского
Представитель левого крыла русского авангарда вошел не только в историю отечественной литературы, но и в историю русского и советского плаката, в историю искусства наглядной политической агитации и пропаганды.
Первые политические плакаты Маяковского относятся к 1914 году — началу Первой мировой войны. В. Маяковский создавал для издательства «Сегодняшний лубок» несколько листов на патриотическую тематику, они назывались литографский лубок. Листам футуриста были свойственны гротеск, аллегория, парадокс, карикатурность образов.
В 1920 по приглашению Михаила Черемных Маяковский начал работу над «окнами сатиры» РОСТА и «окнами сатиры» Главполитпросвета. Тематика «окон» была самой разнообразной: от эпизодов гражданской войны и международных отношений РCФCР до хозяйственно-бытовых проблем и просвещения масс.
В годы НЭПa он активно работал в рекламном плакате, придумывая броские названия и слоганы: «Лучших сосок не было и нет. Готов сосать до старых лет. Продаются везде» или «Раскупай, восточный люд! Лучшие галоши привёз верблюд». В плакатах Родчeнко и Маяковского впервые в качестве художественного приема был использован фотомонтаж и коллаж.
Владимир Владимирович Маяковский в действительности наполнял особенным, бунтарским и своенравным шармом не только поэтические труды, но и многое, что тогда называлось искусством.