Реальная история мальчика волчонка». Фильм который по душе взрослым и детям.
Подросток Пол живет в изоляции от мира. Он страдает заболеванием проявляющееся в избыточном росте волос, не свойственном данному участку кожи, и каждый выход из дома для него стресс. Окрестные подростки мучают его, люди боятся. Отец делает все возможное, чтобы облегчить жизнь сына, но обычные подростковые проблемы поиска себя и становления как личности у него усугубляются проблемами со здоровьем и внешностью. В свой день рождения Пол получает письмо с информацией о своей давно пропавшей матери и сбегает из дома, чтобы найти ее.
Когда мальчику исполняется 13 лет, он получает посылку от мамы. Мальчик, недолго думая, сбегает из дома и пускается в путь — впереди Пенсильвания, знакомство с мамой и поиск ответов на вопросы, которые не дают покоя. Но поездка почти сразу же идет не по плану.
Уже в пути Пол, естественно, встретит разных колоритных персонажей — сначала пугающий Джон Туртурро в роли владельца передвижного луна-парка заключит с ним контракт и сделает цирковым фриком; затем транс гендерная девушка Аристиана уведёт за собой в мир таких же неординарных и не вписывающихся, заодно познакомит с одноглазой Роуз, сделавшей из своего условного «недостатка» целый миф (все рассказывают, что отец выколол ей глаз вилкой, правда же несколько более тривиальна). Вместе с новыми подругами он начнет употреблять алкоголь и пойдет с ними на ограбление — в общем, ускоренно пройдёт весь обязательный курс бунтаря-подростка.
Очень реалистичная история «мальчика-волчонка» с первых минут обезоруживает зрителя синтезом бескомпромиссности и честности. Начинается всё как классический coming of age, завернутый в оболочку из драмы с немногочисленными элементами комедии. В первую очередь раскрывается главный герой, пребывающий в фазе «не такой, как все, потому никем не понятый». Подобное амплуа — не новость, на этой ниве предостаточно историй самых разных цветов и оттенков. Однако постановщику из Чехии Мартину Крейчи (к слову, это его дебютный полный метр) удалось использовать это направление, при этом не оставшись вторичным.
Картина производит впечатление неоднозначное: условности сказки, где возможно всё, не всегда стыкуются с реальным бытом, отчего сказочные поступки героев нередко ставят в тупик зрителя. Особенно - живущего в другой системе представлений о человеческих ценностях и не готового признать то, что очевидно для большинства на планете. Как в любой сказке, волшебным образом сокращаются расстояния, и путь в далекую Пенсильванию можно одолеть, не особенно уставая, пешком. Как в сказке, зло отделено от добра каменной стеной, и если по одну сторону стены "волчонка" злобно травит каждый встречный, то по другую он находит только понимание и участие. Но эти недоумения исчезают, как только мы примем во внимание особые обстоятельства создателей этого фильма и его подтексты.
Шерсть на лице мальчика, хоть и возможна в реальности, но в данном случае не более чем метафора любых отклонений от того, к чему привыкла толпа и что она признает за норму.
Чешский режиссер Мартин Крейчи взял на эту роль 16-летнюю транс-актрису Софи Джианнамор, и та справилась с необычной ролью идеально - ее Русалка очаровательна, поэтична и действительно сказочна. С ее появлением в фильме и свирепый мистер Силк воспринимается не просто Злодеем, а тоже метафорой целого общества, достаточно тупого и консервативного, чтобы все, что не укладывается в его сознании, воспринимать как уродство, пригодное только для утехи толп.
При всей внешней сказочности и условности фильм глубоко близкий, и для самих создателей стал способом вернуть себе достоинство и гордость - и в чужих, и в собственных глазах.
Теперь весь вопрос в том, с какими намерениями мы будем смотреть фильм - с предвкушением очередной кинематографической повседневности или с желанием понять нечто такое, что до сих пор нашему пониманию было недоступно.