Вряд ли можно найти цивилизованного человека, который не видел это изображение. Это не просто один из наиболее известных рисунков Леонардо да Винчи, это легендарный шедевр высокого искусства, плод научных изысканий всех времён. Но почему?
Витрувианский человек, 1942 г
На самом деле, никому до сих пор не известно истинное назначение и смысл, который Леонардо да Винчи придал этому рисунку. Эскиз был создан как иллюстрация для книги, которую он посвятил одному из трудов знаменитого римского архитектора - Витрувия Поллио. В сопроводительных записях к рисунку Леонардо указал, что эскиз был результатом его собственных исследований для изучения пропорций (мужского) человеческого тела.
Все мы знаем , что да Винчи был гениальным мастером своего дела и, конечно же, его интересы к науке и искусству простирались намного дальше банальной анатомии. Считается, что в своих исследованиях Витрувий и Леонардо пытались изобразить не просто пропорции человека, а пропорции всего творения жизни на земле. По их мнению, человек - это мир в миниатюре. Да Винчи даже назвывал этот рисунок «мера всех вещей».
Теперь рассмотрим более детально:
Две обнаженных мужских фигуры, стоящих ровно друг за другом в двух совмещённых проекциях: 1 - с разведёнными в стороны руками и разведёнными ногами, вписанная в окружность; 2 - фигура с разведёнными руками и сведёнными ногами, вписанная в квадрат. Витрувий считал пупок центром человеческого тела, что давало возможность при помощи циркуля, установленного на пупке в качестве точки опоры, начертить круг точно вокруг тела. Так же, Витрувий вычислил, что размах рук и рост человека находятся во взаимно-однозначном соответствии, что позволяет идеально вписать изображение человека в квадрат. Леонардо использовал идеи Витрувия для решения задачи квадратуры круга, взяв изображение человека в качестве вспомогательного элемента для вычисления площадей обоих фигур.
Ещё немного математики:
Если произвести анализ всех пропорций фигур на картине, получается так, что модулем каждой фигуры является сторона квадрата, диагональ которого, в свою очередь, служит стороной бóльшего квадрата.
Высота всей фигуры делится кратно на две, четыре и восемь частей (голова фигуры составляет 1/8 роста).
Но при пластическом движении (опоре атлета на одну ногу, вторая нога согнута в колене и отставлена назад) возникают иррациональные отношения. Если мы примем за единицу (сторона малого квадрата) верхнюю часть фигуры (независимо от её действительного размера) — голову и торс до гребня подвздошной кости (на которую ложатся косые мышцы) — за единицу, то нижняя часть фигуры (тазовый пояс и опорная нога) будут равняться 1,618 (сторона бóльшего квадрата). Соответственно вся высота фигуры — 2,618. Эти отношения связаны закономерностью «золотого сечения», открытой ещё древними египтянами и по сей день являющейся универсальной.
Сегодня Витрувианский человек воспринимается уже не как символ идеальных пропорций мужского тела, а как обозначение нашего места во Вселенной. Композицию принято толковать так, что квадрат является символом материального мира. Центр фигуры как раз располагается в области паха человека, а вот круг – символ всего божественного, в том числе и нашего происхождения.
Любопытно, что в отличие от фигуры в квадрате фигура в круге не размечена черточками, это может быть отсылкой к невозможности измерить божественное.
Леонардо да Винчи считал, что Бог сотворил наше тело, но мы сами может сделать его идеальным, тем самым в чем-то сравниваясь с творцом. Фигуры в круге и квадрате можно трактовать, как динамику и спокойствие. Тем самым учёный словно бы намекает нам о противоречивости духа и материи. Было бы слишком просто видеть в рисунке лишь двух людей, тут показана симметрия Вселенной в целом. Да и в пропорциях объемы круга и квадрата равны, что может говорить о возможности взаимного перехода материального в духовного. Человек — и геометрически, и философски — может принять любую из возможных форм. Только в одном этом наброске Леонардо объединил идеи математики, религии, философии, архитектуры и искусства той эпохи. Не удивительно, что он стал символом целого периода времени.
Эскиз выполнен пером, чернилами и акварелью с помощью серебряного штифта, размеры рисунка 24,5 × 34,3 сантиметра. В настоящее время рисунок находится в собрании Галереи Академии в Венеции.