Условность в кино

Условность в искусстве это несоответствие художественного образа объекту изображения. Именно благодаря условности происходит художественное переосмысление объекта и строиться художественное произведение. То есть автор благодаря условности создаёт образ, который не совпадает с реальностью. Именно благодаря условности писатель или художник рисуют своё восприятие окружающего мира, обработанное своим воображением, которое может не совпадать с читательским.

В кино условность так же присутствует, например реальность в кино условная. Кино создает свое пространство, но как бы правдоподобно в нём ни были изображены события, мы понимаем, что это не существующая реальность. Даже если фильм документальный и место действие и персонажи в нем реальны, без условности, режиссер не смог бы создать образы, а без образа, кино не искусство. Так, что без условности не существовало бы кино как искусства.

Но вот, что интересно, даже учитывая, что реальность, образы, персонажи в кино условны, мы все равно верим в происходящие события больше чем например в литературе, театре. В литературе мы сами придумываем картинку у себя в голове. В театре слишком много условности, зритель должен сам додумывать некоторые декорации и события.

Знаменитая серия фильмов про Гарри Поттера, хоть фильмы и являются экранизацией книг, все равно ощущение от чтения и просмотра разные. В происходящее на экране веришь больше, чем когда читаешь. Но это полностью выдуманный мир волшебников. Возьмем другой пример.

Фильм А. Тарковского «Андрей Рублев». Режиссер благодаря условности рассказал историю, которой в реальности никогда не существовало, при этом зритель верит, что это реальные события, который происходили в 15 веке. Сам Тарковский в своей книге "Запечатлённое время" рассказывает, что перед ним стоял выбор между двумя кардинально разными "условностями": "археологической" и "физиологической". Первая из них, её ещё можно назвать "этнографической", она позволяет воспроизвести эпоху наиболее точно с точки зрения историка с соблюдением всех особенностей того времени: быт, костюмы, архитектура, язык и т.д. Вторая же приближает к миру современности, чтобы "зритель не ощущал «памятниковой» и музейной экзотики». И этот вид условность помогает лучше донести "суть" произошедших событий и авторскую позицию по отношению к ним, что гораздо важнее для кинематографа как искусства. Получается, что благодаря условности, Тарковский помог нам лучше понять происходящие события, понять его авторскую позицию.

Но это все были не существующие истории. Возьмем фильм основанный на реальных событиях. Фильм К. Нолана «Дюнкерк». Режиссер снял фильм рассказывающий историю о спасении более трехсот тысяч солдат в ходе Дюнкеркской операции, в начале Второй мировой войны. Нолан добавил своих персонажей, образов, событий и создал другую реальность при помощи условности. Если бы он просто пересказал, все произошедшее не использую условность для создания другой реальности, то это нельзя было бы назвать кино, оно было бы без образов, без условности. Это не считалось бы искусством.

Смотря на все эти примеры можно сказать, что кино без условности ни чем не отличается от реального мира, а значит абсолютно не интересно зрителю и не обладает никакой художественной ценностью. Условность помогает создать свою реальность, в которую зритель погружается и тонет там, забывая о реальном мире. Условность помогает создать образы, конечно на основе реального мира, но прошедшие через призму режиссера и являющиеся его высказыванием, что даёт фильму художественную ценность.