"Вернуться невозможно — вместо нас всегда возвращается кто-то другой..." (c) Макс Фрай
Последний (или, как скажут люди героических профессий, крайний) привет из той далёкой по времени, но по-прежнему близкой по духу эпохи, когда трава была зеленее, деревья выше, а мы моложе.
Это документальный мини-сериал режиссёра Питера Джексона, посвящённый истории записи альбома Let It Be, основанный на имеющихся видеозаписях работы группы в студии, а также включающий в себя видео знаменитого концерта на крыше Apple в его наиболее полном варианте.
Однозначно рекомендую этот фильм к просмотру всем ценителям, находящимся в теме, и не рекомендую тем, кто только сейчас пытается проникнуться творчеством Великой Четвёрки. Нечего тут рассматривать "сор, из которого растут цветы", перефразируя Анну Ахматову.
Мы все помним "старый" фильм "Let It Be", выпущенный ещё в 1970, и даже получивший тогда Оскара за лучший саундтрек (что не удивительно), а теперь мы имеем его и ещё кучу дополнительного материала, и это отрадно.
Не буду растекаться по древу, не о Тарковском, чай, разговор, а просто изложу пару мыслей по поводу.
Итак, мы застаём The Beatles в их наиболее критическую фазу, когда, думаю, практически всеми членами группы внутренне уже было принято решение о разводе, но на продвижение этой идеи наружу из глубин подсознания каждого битла ещё требовалось время.
Идея распада сквозит практически на всём протяжении мини-сериала, и в этом смысле интересно наблюдать за тем, как битлы, каждый личностно, воспринимают эту данность.
Пол (начнём с него, поскольку, как мне кажется, именно он и есть главный герой фильма): постоянно требует от остальных серьёзного отношения к делу, стараясь при этом протолкнуть именно своё видение той или иной будущей песни. Видно, что его раздражает расслабленное и не обязывающее отношение остальных к процессу записи. Пол собран, нацелен и не боится высказать "правду-матку" своим партнёрам.
Партнёры реагируют на Пола по разному. На секунду остановимся на этом, поскольку, повторюсь, именно Пол является генератором "раздражителей", на которые реагируют остальные, и при его отсутствии никакой реакции (а следовательно, и никаких альбомов) мы бы больше не увидели.
Джон ёрничает, преувеличенно соглашаясь с любым требованием Пола, типа, "Да-да! Так играть? Хорошо, я так и сыграю, будь спок, дружище!".
Джордж занимает позицию всегда обижаемого и буквально говорит - "ОК, я буду играть так или этак, или могу вообще не играть, как скажешь, Пол".
Ринго, наш миляга Ринго, просто честно отрабатывает свою роль, что делает ему честь, как настоящему профессионалу, среди мрачного гения остальных его коллег, обуреваемых в тот момент какими-то своими внутренними демонами и призраками.
Джон: Как сказано выше, Леннон просто прикалывается, хотя видно, что большая часть его "веселья" происходит от внутреннего смятения. Этакая защитная подростковая реакция. Он хочет сочинять, но ему хочется своего, не зависящего ни от кого, сочинения. Но он хороший парень, группа пока существует, и преодолевая своё смущение, он старается работать. Правда при этом непохоже, что он заинтересован в конечном результате, получится - хорошо, не получится - тоже неплохо, нам с Йоко пора, see you!
Джордж: Вот уж кому действительно всё надоело и кого это тяготит! Он теперь твёрдо знает, что в группе он на вторых ролях, он наконец-то осознал, что его притесняли, и, я думаю, он уже и не внутренне, а совершенно по настоящему, готов к расставанию. В его картине мира группы уже не существует, и его это, при его обидах, уже не беспокоит. Не Джон, не Пол, не Ринго, а именно Харрисон, полагаю, и стал "слабым звеном" в этой франшизе.
При этом мы-то с вами знаем, что он гений не меньше Маккартни и Леннона. Да, его песен сравнительно мало попадало в номерные альбомы, но он написал While My Guitar Gently Weeps, I Me Mine, Something - великие и вечно живые песни!
Ринго: самый покладистый Жук из всех Жуков. Кстати, вы обращали внимание на то, что именно барабанщики в группе самые отличные ребята (Ларса Ульриха не рассматриваем). Они всегда готовы играть, как надо. Причём надо не им, а надо ДЛЯ ДЕЛА. И Ринго играл. Он, думаю, любил всех, и хотел бы всех помирить, чтобы сказка продолжалась. Но он не был волшебником, и даже не учился по этой специализации.
Теперь об обслуживающем персонале, назовём их окружение так. Здесь все действовали очень профессионально. Все были уже знакомы с причудами своих патронов и каждый знал, что делать в каждый следующий момент этой драматической пьесы.
Что особенно раздражает, так это витающая над всем этим действом зловещая тень Йоко Оно (ага, вот наконец-то и до неё добрались!).
Я не знаю, почему она присутствовала там постоянно, возможно, это была воля Леннона, возможно, это была её воля, внушённая воле Леннона (любовь, она такая, ага), но её тёмный силуэт, как тень Фатума, будет преследовать вас весь фильм, и даже издавать какие-то авангардные, но с японским колоритом, звуки.
Нет, я не против Йоко Оно, как таковой, её дальнейшее сотрудничество с Джоном и в рамках Plastic Ono Band меня совсем не раздражало. А её сольные работы с 80-х и по сию пору мне, скажу откровенно, очень нравятся. Кстати, всем советую с ними ознакомиться, если ещё, конечно, не успели! Но её постоянное присутствие с The Beatles в студии было присутствием чего-то очень инородного, совсем не подходящего к месту.
Заканчивается мини-сериал, конечно же, концертом на крыше. Мы его видели много раз, но посмотреть его в полной версии очень интересно.
Ну вот, и мыслям конец, не будем плодить лишнее. Каждый сам посмотрит, и каждый сам увидит что-то своё!
Спасибо за ваше потраченное на чтение время!