Сейчас я попытаюсь сделать то, чего никогда не делают уважающие себя блогеры. Попробую отговорить вас читать эту статью. И это не чёрный пиар. Я очень долго откладывала этот материал, и даже почти уговорила саму себя и вовсе эту тему не трогать. Но... не могу. Не могу не рассказать тем, кому, возможно, нужно услышать, пройти по ссылкам в конце и самостоятельно разобраться в вопросе.
Тема, о которой мы будем говорить, вызывает резкое отторжение вначале (и это совершенно нормально). А потом вполне убедительные и логичные возражения. Спойлер: на них есть такие же убедительные ответы. Настолько, что мне лично становится страшно. Я не смогу в рамках данной статьи описать все подробно. Тема настолько обширна, что я сама потратила только на её изучение почти год. Поэтому намечу контур, направление и дам ссылки. (Кого тема возмущает так, что хочется прямо сейчас "убивать автора" — не нужно, ладно?))
Ирина Амлински и её книга
И тут тоже начинаются свои трудности. Потому что книгу, с которой всё началось, достать очень и очень сложно. Это книга Ирины Амлински "Двенадцать стульев от Михаила Булгакова", изданная в 2013 году. С одной стороны, она вызвала громкие споры (что самое интересное, спорили, в основном те, кто не читал, но были уверены " что такого не может быть никогда"), с другой — ледяное молчание со стороны части литературоведов (в первую очередь, булгаковедов). И опять же — не спешите делать выводы (это девиз на сегодняшнюю статью). Всё не так однозначно.
В книге говорится, что перед нами великая мистификация. Роман был написан Булгаковым и выдан за соавторство молодых собратьев по перу, работавших вместе с ним в "Гудке". При чём вполне закономерное предположение, что Булгаков помогал товарищам, наставлял, делился историями из жизни, возможно, был соавтором — Амлински категорически отвергается. Её исследование доказывает, что у романа был только один автор. И это не Ильф и не Петров.
С чего такие выводы?
Всё началось с того, что Ирина обратила внимание на вот эти две фразы:
"Лизанька, в этом фокстроте звучит что-то инфернальное. В нем нарастающее мученье без конца."
Михаил Булгаков "Зойкина квартира"
"В этом флотском борще плавают обломки кораблекрушения."
"Золотой теленок"
И заподозрила, что они принадлежат перу одного и того же человека. Не спешите возмущаться. После этого Амлински потратила двенадцать долгих лет на исследование. Чтобы проверить свою гипотезу, она использовала следующие методы, перечень которых прекрасно сформулировала Нина Сапрыгина:
биографический;
сопоставительный (компаративный);
хронологический;
тематический анализ лексики;
ассоциативный анализ лексики и словосочетаний;
анализ ключевых сем и ценностных понятий произведений;
анализ данных истории возникновения замысла, работы над произведениями и истории публикаций, как в общепринятой, так и в альтернативных версиях;
анализ подготовительных материалов, вариантов и редакций произведений;
анализ образного строя произведений;
анализ семантики собственных имён и ономатопеи (поэтики создания имени);
рассмотрение индивидуально-авторских особенностей стилистики предполагаемых авторов;
интерпретация данных, как укладывающихся в рамки традиционной версии, так и необъяснённых, с добавлением новых данных и с выявлением их взаимосвязи, для получения вывода о правомерности или несостоятельности той или иной версии.
Я привожу вам этот список, чтобы не было соблазна подумать, что это какая-то шальная непроверенная идея, залетевшая в голову личная ассоциация, очередная теория заговоров и попытка словить хайп.
А что же Ильф и Петров?
Товарищи по "Гудку" Булгакова оставили после себя пятитомное издание своих произведений. Но ничего, сравнимого по уровню с "12 стульями" и "ЗТ" они больше не написали. Если спросить, что вы у них читали, то скорее всего вспомните "Одноэтажную Америку", написанную совершенно другим языком и в другой стилистике.
Дуэт авторов писал короткими, рублеными фразами, характерными для литературы 20-х годов прошлого века. "12 стульев" написаны не так. Вы можете возразить, что и на Булгакова стиль не очень похож. Похож, но нужно читать не кастрированный изданный роман, сокращенный почти на треть, а написанный оригинал.
Кстати, черновика романа нет. Есть "беловик", начисто переписанный. Есть записные книжки Ильфа. Но они достаточно странные, на что и раньше обращали внимание исследователи творчества Ильфа и Петрова ( литературовед Яновская и другие). Например, там приведен полностью словарь Людоедки Эллочки. Такие вещи не создаются одним махом, это полноценный литературно проработанный материал. Остроумные зарисовки появились в записках одновременно с написанным романом.
Я уже не говорю о многочисленных деталях. Например, в романе большое количество романсов. Ильф и Петров не любили и не знали романсы, насмехались и издевались над ними. Также, как они не любили театр (как буржуазный пережиток), и даже, как говорит в воспоминаниях Катаев, "не знали, где он находится". Булгаков знал, любил романсы и с удовольствием их исполнял. Таких деталей и "мелочей" очень много.
А как вам это? Построение фраз, ритм, музыка?
"В половине двенадцатого с северо-запада, со стороны деревни Чмаровки, в Старгород вошёл молодой человек лет двадцати восьми"
"12 стульев"
"В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана.
"Мастер и Маргарита"
Таких примеров в своей книге Ирина приводит сотни. Но главное, о чём пишет Амлински, это то, что роман целиком и полностью основан на личном опыте Булгакова, случаях из его жизни.
Если всё так, неужели никто, кроме Амлински не догадался?
Так или иначе, о сходстве произведений Булгакова и именно "12 стульев" (плюс "ЗТ") писали исследователи и литературоведы Майя Каганская, Зэев Бар-Селла, Александр Левин, Лидия Яновская, Михаил Одесский, Давид Фельдман, Абир Риттерсгофф и многие другие.
Ключ к мистификации романа
Помните отрывок из главы "Слесарь, попугай и гадалка", в котором есть подробности Старгородского пейзажа:
Были на доме еще два украшения, но уже чисто коммерческого характера. С одной стороны — лазурная вывеска “Одесская бубличная артель — Московские баранки”. На вывеске был изображен молодой человек в галстуке и коротких французских брюках. Он держал в одной, вывернутой наизнанку руке сказочный рог изобилия, из которого лавиной валили охряные московские баранки, выдававшиеся по нужде и за одесские бублики.
Это и есть ключ.
"Молодой человек в галстуке и коротких французских брюках" — это и есть Булгаков, слывший франтом и любивший хорошо и модно одеваться. "Одесская бубличная артель" — фельетонисты - одесситы (Катаев, Ильф, Петров).
По нужде выдаются московские баранки за одесские бублики! — это не требует объяснений. Булгакова не печатают, он не может издать роман под своим именем. Об этом мы ещё поговорим.
А что же за "вывернутая наизнанку рука"? Согласно Казаровецкому, это отсылка к портрету Шекспира с двумя правыми рукавами. То есть прямое указание на мистификацию, которое в своё время так умело дал Шекспир в виде портрета на титульном листе.
Но как же случилось так, что даже жены Булгаковы не знали о том, что он писал роман? Или знали? Сколько людей были вовлечены в мистификацию? Как всё это провернули и, главное, зачем? Что вообще такое литературная мистификация? И что на самом деле хотел сказать писатель жене перед смертью?
Ссылки и полезные источники:
Ирина Амлински "Двенадцать стульев от Михаила Булгакова", 2013 год
Яблоков Е. "Анаграммы в произведениях М.А. Булгакова"
Каганская Майя "Мастер Габс и Маргарита"
Продолжение:
Автор Есипова Оксана | Присоединяйтесь ❤ Телеграм | ВК | ОК | ФБ ❤