Обзор содержания киноленты 1987 года написан по заказу активной читательницы блога «Всё о советском кино», поддержавшей проект автора «Всё лучшее забираем с собой», большой поклонницы второй экранизации романа Даниила Гранина «Иду на грозу» ЕЛЕНЫ БОГДАНОВОЙ, считающей, что этот киношедевр не должен быть предан забвению.
«Ведь не раз мы убеждались, что всё разумно – и на земле, и на небе» (Данкевич)
Часть 1. Одиночество среди людей.
Первая экранизация романа Даниила Гранина 1964 года называлась, как и сам литературный источник, «Иду на грозу». Смело и дерзко. В названии заложено стремление человека покорить природную стихию, бросить ей вызов, показать превосходство и силу.
Но с момента выхода романа и его первой экранизации прошли годы, и ход истории показал, каким гибельным бывает вмешательство человека в божественный замысел мироздания. Природу надо изучать и жить в гармонии с ней, а не покорять. Человек не царь её, а часть. И если не руководствоваться в отношении её моральными принципами, а лишь подчинять своей воле, то неминуемо наступит
«ПОРАЖЕНИЕ»
Комментируя новое название фильма, советский литературовед и критик Генрих Митин даёт ему подзаголовок «Гроза идет на человека»:
Не случайно выразительницей новой авторской идеи становится песня.
В этом фильме 1987 года символичны понятия «гроза», «молния» и отношение к ним разных людей, присутствующих в научной среде: как энтузиастов, так и карьеристов, приспособленцев. Это природная стихия, испытывающая человека на прочность и выявляющая его место на Земле. Одни силятся понять ход событий, осторожно изучать, не рассчитывая на мгновенный результат, другие ищут сиюминутную выгоду, третьи думают лишь о хлебе насущном…
Второй фильм видится прямым продолжением первого: Даниил Гранин участвовал в написании сценария и внёс некоторые изменения в содержание. Показателен и факт использования одних и тех же актёров, но в разных ролях: Крылов стал Богдановским, Тулин - Данкевичем, а Ричард – пилотом Хоботневым. Вряд ли эти замены случайны, возможно, это трансформация образов, их логическое завершение.
Картина посвящена исканиям молодого инженера Крылова, который становится связующим звеном между всеми разномастными и противоборствующими учёными и лжеучеными.
А в первой серии главной и яркой фигурой, подчёркивающей ценность природной человечности и мудрости в любом деле является профессор Данкевич - Дан, глубоко и трогательно воплощённый на экране незабываемым Василием Лановым. Что ни жест, то поступок. Что ни фраза, то афоризм. (Не зря Крылов согласен работать под его руководством даже слесарем или лаборантом.)
Не случайно лейтмотивом его образа становится тема одиночества человека среди людей. Он одинок на конференции: в коробке почти сплошь черные шары. Ему, упавшему на улице, никто не подаёт руку. В подъезде дома молодежь разбегается при виде его окровавленного лица. Без работы, без денег, выселяемый из служебной квартиры, он никому не нужен, потому что не такой, как все: имеет своё мнение, свои принципы и не поступается этим в угоду более сильным и влиятельным. Ценность и цельность личности профессора показана в сцене убогой больничной обстановки: здесь все одиноки, и как бы сурово ни обошлись с ним люди, он в помощи не отказывает никому.
Но такие воины-одиночки не способны выжить в отлаженном механизме деятельности дельцов от науки, и Данкевич уходит со сцены. К счастью, не для всех. Крылов часто будет его цитировать.
Первая серия, носящая название «Поиск правды», заканчивается тем, что ученый совет лишает финансирования работы Данкевича и передаёт средства лаборатории профессора Денисова. Того, о котором Тулин говорит: «К Денисову – за наградами и должностями», «Денисов – это афера».
Крылов (талантливо воплощённый Игорем Волковым) в первой серии лучше всего раскрывается в отношениях с девушками. Первая – Ада - собиралась лепить из него представителя ученого мира – по образу и подобию собственного отца: ученая степень, квартира, поездки в дом отдыха… Но не это нужно амбициозному парню. И любовь не состоялась.
Вторую он нашел сам – необычную, вырывающуюся за рамки привычных представлений о девушках: мотоциклистку, гоняющую по ночам. Этот женский тип соответствует его внутренним запросам. Но увлечённый своей молнией, он забывает о Лене. А она - помощник режиссёра не только по профессии, но и по сути - сама режиссирует свою жизнь. И Крылов в какой-то момент становится ей интересен – таинственностью, нешаблонностью натуры. Лена находит номер телефона Данкевича и звонит ему, чтобы разыскать Сергея. Но любовь между такими разными, не подходящими по стилю и смыслу жизни людьми возможна только в кино. Может, поэтому апогей их отношений показан в павильоне, подготовленном для съёмок фильма…
"Меня в горах застала ночь", романс на стихи Роберта Бёрнса.
Это глубоко лирическая сцена, являющаяся одним из самых красивых моментов картины и подчёркивающая красоту двух юных душ, на миг обретших друг друга, чтобы вскоре разойтись в свои миры. Об этом песня на стихи Роберта Бернса. Символично, что перед тем как зритель насладится проникновенными строками поэта, Лена отворачивается от Крылова со словами: «Не мешай мне, я буду спать», а он видит в окне сверкающую молнию. Их пути уже разошлись. И всё же
Герой проверяется на соответствие заявленным жизненным целям через тургеневское испытание любовью. (Прав был классик, раскрывая социальную значимость Рудина, Лаврецкого, Инсарова через их способность любить, брать на себя ответственность, не только красиво говорить, но и достойно жить.) Крылов не смог стать надёжным плечом для Лены – и ей не захотелось «варить ему компот» (но захотелось какому-то студенту-очкарику, за которого она вскоре вышла замуж).
(Клип Елены Богдановой)
Он ушёл от Данкевича в самый тяжёлый для профессора момент, чтобы отправиться в престижную экспедицию: «Просто я хочу заняться реальным делом». «Если мы научимся определять природу молнии, человечество не станет лучше», - считал профессор. Для начинающего свой путь в науке молодого человека смысл этих слов оказался неподъёмен.
Даниил Гранин в сценарии ко второму фильму сократил сцены с Тулиным, сделав главным героем его друга – того, которому он (по роману) помогал сдавать «хвосты» в институте, способствовал восстановлению в вузе после исключения, став на долгие годы его движущей силой. Сейчас его время. На первой линии научного фронта 80-х – Крыловы, лишённые дерзости, не способные сразу встроиться в систему...
Какое развитие дали этому образу Даниил Гранин и Булат Мансуров во второй экранизации? Посмотрим дальше...
Продолжение следует:
Часть 2. "Меня в горах застала тьма".
Часть 3. Мелодия доверия и предательства.
Часть 4. У каждого свой урок.