Госпожа История до сих пор периодически преподносит сюрпризы. Казалось, до нас должны были дойти осветительные приборы из металла или хрусталя. Но в итоге в музеях чаще увидишь люстру из... бумаги.
А точнее - из папье-маше.
Но вернёмся к допетровской эпохе
В крестьянских избах или в светёлке боярина лучина была привычным осветительным прибором. Главное, не забудь корыто с водой поставить, чтобы искорки да падающие угольки не спалили хату или терем.
Свет от лучины получался ровный и довольно яркий. Для чего бревно
под лучины хорошенько распаривали над чугунком с водой, надкалывали топором с одной стороны, а потом руками отделяли длинные щепы толщиной в сантиметр.
Свечи для крестьян были дорогим удовольствием. Да и бояре особо не щедрились на свечи в обычные дни - только по большим праздникам или если надобно спуститься в подпол.
Во времена Петра I в моду вошли стенники - свеча в подсвечнике с отражателем из натёртого до блеска металла (бронза, серебро, медь)
или с зеркальной вставкой. Свет от свечи, отражаясь, усиливался.
В комнате становилось светлее и уютнее, а сам стенник являлся украшением интерьера.
Первые люстры дошли до нас в ничтожно малом количестве и только самые необычные. Как, например, из хрусталя с музыкальным механизмом, которыми владел князь Потёмкин. Сейчас эти люстры - достояние Государственного Эрмитажа.
Остальные же осветительные приборы - из серебра, бронзы, латуни,
меди или просто железные - чаще проживали не дольше одного человеческого поколения. Драгметаллы шли на изготовление ювелирных изделий и всяких безделушек, а подсвечники и люстры из простых металлов переплавлялись в более современные.
С люстрами из хрусталя была своя беда
Подвески снимали, чистили, реставрировали. А в итоге подвески получались другой конфигурации. Это зависело не столько от неумелости реставратора, сколько от желания хозяина люстры "подтянуть" осветительный прибор к последнему писку моды. А что выйдет из старой люстры на новый манер, зависело исключительно от вкуса купающегося
в роскоши вельможи, барина-самодура или купца-миллионщика.
Предметы мебели и красивые вещицы для интерьеров пока ещё покупались разрозненно. Это позже архитекторы будут представлять эскизы полного убранства залы, гостиной, спальни или покоев, а потом отдавать под заказ и мебельщикам, и бронзовщикам, и стеклодувам,
и ювелирам, и на ткацкие фабрики.
А тем временем дворцы императоров и дома богатых господ разрастались не только вширь, но и в высоту. Теперь на потолках бальных зал висело по несколько люстр, куда вставлялось огромное количество свечей. Такую тяжесть никакой потолок не выдержит.
И кто-то смышлёный догадался изготовить люстру из папье-маше,
а сверху покрыть сусальным золотом.
Эффект получился неожиданный!
Во-первых, люстра выглядела как бронзовая с позолотой. Во-вторых, такая люстра намного легче металлической. В-третьих, стоимость "бумажной" люстры была в разы меньше.
Прекрасные образцы люстр из папье-маше, покрытых золотом, представлены в Екатерининском корпусе в Петергофе.
Уникальные кадры - от подготовки Жёлтой гостиной после реставрации
к началу сезона-2021 до окончательного оформления интерьера.
В гостиной подвешено семь огромных люстр из папье-маше, покрытых сусальным (тоньше человеческого волоса) золотом.
И вот представьте, какую прочную конструкцию на чердаке надо было бы соорудить, чтобы безопасно подвесить и прочно удерживать огромные люстры, например, из позолоченной бронзы:
одна люстра из бронзы 200 кг х 7 штук = 1400 кг
Весьма рискованно!
А что такое папье-маше, многие из вас видели на примере старых ёлочных игрушек. Вот мои "старички"👇
Само название "папье-маше" с французского переводится как "жёваная бумага". Существует три вида папье-маше. Игрушки для ёлочного убранства спрессованы наподобие многослойной фанеры.
Второй способ - это нанесение и проклеивание нескольких слоёв бумаги на имеющуюся модель.
А вот люстры из папье-маше изготовлялись по третьей технологии:
- бумагу резали на мелкие кусочки, заливали кипятком и ставили
в тёплое место на сутки;
- затем эту массу кипятили, отжимали, разрыхляли и сушили;
- в высушенную бумажную массу добавляли мел и тщательно перемешивали, постепенно добавляя туда крахмальный клейстер или столярный клей;
- готовое "тесто" выливали в форму и оставляли до полного высыхания.
Теперь мы можем только дивиться мастерству и терпению папье-машеистов, а также восхищаться великолепием залов с огромными люстрами. Хотя ни количество свечей, ни облегчённый материал множества люстр на давали много света. Как танцевали наши предки
на балах при свечах в полутьме, так и дотанцевали до электрического освещения - технический прогресс на месте не стоял.
Из книги воспоминаний Владимира Александровича Нелидова "Театральная Москва: сорок лет московских театров":
"Об электричестве не было и помину. Когда в 1888 году известный миллионер завёл у себя дома электричество, то развлечением для его гостей было: "пойдём свет зажигать". Входили в тёмную залу, хозяин дома, никто иной, поворачивал кнопку. Все восхищались и удивлялись".
Но не всем технический прогресс был по сердцу. Кто был против, читайте здесь:
Любая женщина во все времена желала быть красивой. Что для этого делали женщины, читайте здесь:
О пикантной вещице женского гардероба читайте здесь:
#история российской империи #музеи россии #интересные факты #санкт-петербург #папье-маше
Всегда рада читателям, лайкам и подписке
на мой канал - это вдохновляет!