Известная сказка Алексея Николаевича Толстого "Золотой ключик, или приключения Буратино" начинается с того, что к алкоголику столяру Джузеппе попадает полено, притом от куда и от кого оно к нему попала в книге не сообщается. Джузеппе задумал сделать из оказавшегося у него полена ножку для стола, но только он стал тюкать по нему топором, то полено заорала, что ему больно. Старый алкоголик поискал не спрятался ли кто в комнате, но никого не нашёл, потом подумал, что он выпил, что то не подходящее и ему поэтому чудятся звуки, но потом всё же понял, что звуки издаёт полено.
Тут к Джузеппе зашёл его собутыльник Карло, который был тунеядец и занимался попрошайничеством, когда то играя на шарманке, но так как к тому моменту шарманка сломалась, то видно просто с протянутой рукой, к этому можно добавить, что знаменитая фраза: "Работать, как папа Карло", т. е. работать очень много и очень старательно, совершенно не соответствует образу жизни этого персонажа, и не думавшего куда то устраиваться на работу и жившего подаянием. Так вот, когда Карло зашёл к Джузеппе, Джузеппе решил избавиться от говорящего полена, подсунув его своему собутыльнику и используя то, что Карло хорошо умел вырезать из дерева разные фигурки (вот ведь как, этот Карло, что не говори, а был рукастым, обладая талантом работы по дереву и мог бы на этом хорошо зарабатывать и за счет этого жить прилично, но он предпочитал попрошайничать, как бомж и жить в сверх-аскетично обставленной каморке под лестницей, т. е. был обычным люмпеном) уговорил его забрать полено, сославшись на то, что из полена можно сделать куклу, которая будет способствовать лучше собирать подаяние.
Карло согласился, но когда Джузеппе передавал ему полено, оно подскочило и стукнула Карло по голове, а Карло подумал, что его стукнул Джузеппе, в результате чего два алкоголика поругались, подрались, а когда Карло всё же понял, что стукнула его полено, понял потому, что во время их драки полено их подзадоривало, помирились и Карло забрал говорящее полено и унёс к себе в каморку, решив сделать из него себе "сына", что бы использовать его в попрошайничестве.
То что полено говорило и само стукнуло Карло, конечно, можно было бы всё же списать на то, что это у двух алкоголиков, от чрезмерного потребления спиртного, действительно случились галлюцинации и что в действительно Карло стукнул всё же Джузеппе, находясь в кратко временном бреду белой горячки, но то, что вскоре Карло смастерил из полена Буратино-существо разумное и этот Буратино в глазах Карло, с этого момента ставшего называться папой Карло, никуда не исчезал и всегда оставался живым, а не становился просто неживой деревянной куклой, говорит о том, что полено действительно и говорило и било.
Теперь разберём, что это было за полено?
Полено-это часть некого разумного существа из другого Мира, в этой части заключается разум того существа, т. е. по сути это мозг того существа и эта часть существа может продолжать жить, даже если её отсечь от остального тела того существа. Как выглядит то существо в целом виде и какой образ жизни ведёт и почему его часть, в которой заключен разум, похожа на полено, остается неясным, но когда папа Карло вырезал из этой части Буратино, то оказалось, что вырезанный Буратино сразу же освоило все человеческие движения: руками, ногами и другими частями тела, так что не исключено, что в полном виде, то существо из другого Мира имело человеческие очертания, и информация об этом, а так же о том, как то существо умело двигаться и шевелиться, сохранилась в генетической памяти "полено", так что когда папа Карло, сделав Буратино, придал "полену" очертания того существа, то генетическая память, "поняв", что ему("полену") придали облик того существа, частью которого оно раньше было, сражу же "научило" Буратино всем движениям, которое умело делать то существо.
А то что полено разговаривало, правда непонятно, чем оно издавало звуки, а потом только что сделанный из него Буратино тоже был далеко не младенец, говорит о том, что то существо определённое время прожило в том Мире и достигло сознательного возраста, хоть и несовершеннолетнего. Вот только опять же не ясно, "полено" и сделанный из него Буратино изъяснялись на том языке, на котором говорили в стране, где жил папа Карло, как мог в разных Мирах развиться один и тот же язык? Впрочем это свойство всех персонажей из сказок, которые(персонажи) перемещаются по разным Мирам и везде свободно, без всяких переводчиков, общаются с аборигенами.
О том, как то "полено" оказалось в Мире папы Карло тоже не говорится, но похоже тут не обошлось без Карабаса-Барабаса-владельца кукольного театра, куклы в котором были так же живыми существами. Так вот Карабас-Барабас обладал способностью вторгаться в тот Мир, где он отсекал у местных разумных существ части тела, имеющие вид "поленьев" и содержащие разум, и забирал их в свой Мир, а там использовал при создании живых кукол для своего театра. А это "полено" ему или не приглянулось и он его выбросил или он его просто потерял, а дальше "полено" оказалось у Джузеппе, а от Джузеппе перешло к папе Карло.
О том, что "полено" из другого Мира косвенно говорит следующий факт, как только папа Карло смастерил Буратино:
Буратино покачался, покачался на тоненьких ножках, шагнул раз, шагнул другой, скок, скок, — прямо к двери, через порог и — на улицу.
и куда то побежал, да некуда то, он хотел в свой Мир вернуться, но в скорее понял, что в тот Мир, по неуказанным в книге причинам, ему вернуться возможности нет и смирился с этим и даже решил никому о том Мире не рассказывать и даже самому забыть о нём.
Теперь вернёмся к тому, как Карабас-Барабас создавал живых кукол. Он, как и папа Карло, по сути вырезал "Буратин" только более тонких, но если папа Карло вырезал Буратино и всё, в таком виде его и оставил жить, то Карабас-Барабас вставлял своих "Буратин" внутрь кукол сделанных в своём мире из самых разных материалов, т. е. его "Буратины" становились как бы "скелетами" этих кукол, так же понятно, что куклы, которые покупал и заказывал Карабас-Барабас, что бы потом их "оживить" должны были в необходимых местах иметь соединения, что бы более-менее правильно двигать руками, ногами и другими частями тела. Но а Буратино, как знаем сделали никак "скелет" куклы, а как собственно живую куклу.
Теперь ещё вопрос, как Буратино и все куклы видели? Ведь не нарисованными глазами они зыркали? Конечно, не нарисованными, а материал их "поленьев" испускал особые магнитные волны, эти волны достигнув, каких-нибудь препятствий: вещей, строений, людей, животных, возвращались назад в поленья кукол и "рисовали" там окружающую картину Мира и благодаря этому ожившие куклы знали, что находится и происходит вокруг них, конечно, они всё это видели не так, как видно обычными глазами, и не обладающим таким видом "зрения" это и не объяснишь, но тем не менее с таким "зрением" куклы хорошо ориентировались в пространстве.
В книге упоминается, что Буратино и другие куклы ели обычную пищу, так в харчевне "Три пескаря" Буратино съел корочку хлеба (пища, конечно, не элитная, но всё же по составу относящуюся к продуктам питания), потом, вместе с Мальвиной, пил чай с пирожными и вареньем. Значит получается у Буратино и кукол должна было быть какая то система пищеварения. Тут так же сработала генетическая память, как только папа Карло или Карабас-Барабас придавали "поленьям" соответствующий вид, то генетическая память "вспоминала" не только как двигались существа и другого Мира, но и устройство их внутренних органов и начинала их воссоздавать.
#буратино #другие миры #литературные гипотезы