Феномен Аллы Пугачевой, артистки любимой миллионами, трудно объяснить в двух словах. Если бы Примадонна начинала свой творческий путь в наши дни, вряд ли бы у нее получилось добиться таких заоблачных высот.
Но она появилась на эстраде в правильное время, и сумела отыскать свою нишу.
Единственным дополнительным бонусом, позволяющим пробиться на Олимп, стала московская прописка. Все же у москвичей в 60-е и 70-е годы было гораздо больше шансов учиться музыке у хороших педагогов.
Да и по конкурсам эстрадным ездить не надо, билеты оплачивать и гостиницу. Спустился в метро, сделал пару переходов, и ты у цели. Знакомства полезные, опять же, жителям столицы быстрее можно завести. На этом, пожалуй, все.
Никаких богатых и знаменитых родственников у Аллы Борисовны не было. Да и продюсеров как таковых в советское время тоже не было.
А если бы они были, то руками и ногами махать принялись, когда увидели бы женщину с обычной внешностью. Какая ей эстрада? Ну разве может такая вот простушка быть конкуренткой признанным красавицам Ротару, Чепраге, Сенчиной, Пьехе, Понаровской?
Но Алла Борисовна тонко уловила настроение публики. Она захотела стать для каждого слушателя подругой или женщиной из соседнего подъезда, с которой можно поболтать по душам. Поэтому и заявляла со сцены:
Так же, как все, как все, как все
Я по земле хожу, хожу.
И у судьбы, как все, как все
Счастья себе прошу.
Она выбирала для исполнения такие песни, которые резонировали с настроением обычного советского человека. Пугачева рассказывала о насущных проблемах или о любовной драме, но делала это так филигранно, как никто до нее не делал. Каждое выступление Аллы Борисовны было сродни маленькому спектаклю.
На концертах артистка увлекала за собой публику с помощью доверительной беседы, заманивала бесшабашными номерами, а под занавес представления выдавала мощные драматические мини-представления. Такие, которые пробирали до мурашек.
Алла Борисовна могла удерживать внимание публики без кордебалета и прочих спецэффектов. Только лишь с помощью взгляда или языка тела. На сцене она становилась артисткой, которая заполняла собой каждый квадратный сантиметр пространства.
Пугачевой не нужны были продюсеры. Она тонко чувствовала настроение публики, поэтому знала, какой песне суждено стать хитом.
В свое время она доверилась молодым и никому не известным композиторам Игорю Николаеву и Владимиру Кузьмину и не прогадала. Это чутье в итоге позволило Алле Борисовне держаться на плаву не один десяток лет.
В каждом новом хите Пугачева подчеркивала, что она обычная женщина с обычными страданиями и переживаниями. С годами она становилась все популярнее и все известнее. Однако близость к публике магическим образом никуда не исчезала.
Примадонна не стеснялась показываться на сцене в "нелепых" нарядах и даже умудрялась делать их своей фишкой. Этот посыл можно трактовать так: "Смотрите, я не идеальна. Я такая же, как и вы все".
Ну и, разумеется, Алла Борисовна имела узнаваемый тембр, который с годами нисколько не утрачивал своей прелести, а лишь играл новыми красками. Ее голос стал рупором целого поколения. А, быть может, даже не одного.
Удивительным образом, она могла "поговорить" в своих песнях с каждым: и с разведенной женщиной, и с интеллигентом, который не в восторге от современного образования, и с человеком, стремящимся к свободе.
К сожалению, в наши дни публика разделилась по интересам и пресытилась артистами-однодневками. Век потребления привел к тому, что хит можно писать на коленке за считанные минуты. Да только кто же вспомнит этот "хит" через пять лет?
По всему очевидно, что артистов уровня Пугачевой в ближайшие годы вряд ли предвидится.
И можно сколько угодно обсуждать и осуждать ее личную жизнь или какие-то моменты появления ее в обществе.... Но какое это имеет значение, если под эти песни, под этот голос влюблялись, женились, растили детей несколько поколений самой большой страны в мире!