Анализ симфонического музыкального произведения "симфония №1" Всеволода Пушкарёва связан с погружением в настроение композитора, с его характерным стержнем который насквозь прошивает всю музыкальную ткань его произведений.
Перед началом последовательного, кропотливого анализа необходимо ознакомиться с его первой симфонией в полном объёме. Важно услышать каждую из четырёх частей.
После прослушивания музыки сразу становится ясно что композитор не отвергает классическую сонатную форму, не борется с устоявшейся системой каденций и повторов, но расширяет её и преображает.
Первая часть симфонии состоит из двух суб-частей. Первая суб-часть яркая, в основном монофонная, стремительная, экспрессивная. вторая суб-часть полифонная.
Начало первой части нас встречает нисходящими терц-кварт фигурациями от Соль в духовых. Нисходящее движение замедлено ферматами как на сильные, так и на слабые доли. Разрешается движение в тонику основной тональности.
Тут же к разрешающей До вступают струнные восходящим движением по основным ступеням функциональных аккордов основной тональности:
До минор - Соль мажор - Фа минор промежуточно каденцирующие в SD-D и с последующим повторением этой же функции, но с нюансом: До-минор - Соль-мажор - Фа-минор, - что вызывает некоторую напряжённость из за желания уха слушателя получить тонику, но слушатель снова получает полу-каденция Фа-минор - Соль-мажор.
Струнные сопровождаются по основным тонам духовыми.
Так заканчивается вступление, подготавливающее слушателя к темпу и тону произведения.
Основная тема произведения (Соль до-до-До Мо Ре До, Соль до-до-До Фа Мо Ре) начинается сразу после стремительного взлёта по гамме скрипок.
Затем тема разворачивается в свою кульминацию движением от тоники к доминанте. Голос ведут струнные. В духовых скромное тутти.
Кульминация на доминанте сменяется тритоном от субдоминанты и появляется первая побочная тема в сопровождении духовых. Тему ведут скрипки.
Проведение первой побочной темы завершается сложной каденцией с разделением голосоведения между духовыми создавая эффект смены тональности, но бет такового.
Затем первая побочная тема вырастает в небольшую фугу в духовых.
После фуги мы слышим вторую побочную тему. Настойчивый вопрос и утвердительное "нет" в ответ.
Ситуация неразрешимая и скрипки автора мечутся в смятении.
Затем следует буря и натиск столь характерный для юного автора.
Буря заканчивается уже известной нам каденцией TDS-TSD
После чего история повторяется.
Во вторую половину первой части врывается яркая симфоническая фуга.
Фуга наполненая жизнью и светом как и стоит ожидать у автора сменяется звуком времени, скрипки отбивают интервалы. Длительная мелодическая нисходящая по терциям и квартам модуляция напоминает нам о времени и снова приводит нас к фуге наполненной жизнью.
Но это длится не слишком долго, радость омрачается уже известным нам мотивом "вопрос - отрицательный ответ"
Затем следует короткий эмоциональный всплеск который может показаться и гневом и возмущением, но внезапно бурю эмоций перекрывает кларнет.
После речитатива кларнета мы услышим композитора с другой стороны, несколько умудрённой, можно сказать почти философа, но не без иронии.
Композитор подводит черту под историей и переходит к осмыслению.
Мы слышим вопросы композитора и утверждения. Никаких ответов мы не услышим.
Автор отпускает ситуацию и всю история что мы услышали не давая никаких ответов. Появляются новые вопросы.
Витиеватое ведение скрипок и речитативы гобоев как бы ведут диалог, складывается ощущение что у них назрел план и вот вот что то произойдёт.
И действительно происходит! Через некоторые трудности и препятствия врывается радостная жизнеутверждающая тема, которая ставит крест на всей предыдущей истории.
Вопросы заданы. Ответы не получены. Но суждения о событиях и выводы из суждений сделаны.
Первая часть - первой, юношеской симфонии заканчивается взлётом скрипок по тональности доминанты и каденцией TDT.
Автор рецензии на первую часть первой симфонии Всеволода Пушкарёва - учитель молодого композитора Сергей Белецкий.