Как Джон Уильямс сочиняет музыку, создающую ощущение восторга и чуда? Зачем он совмещает в своих саундтреках авангардные и классические приемы? И что ответил композитору Стивен Спилберг, когда тот сказал, что недостаточно хорош, чтобы писать музыку для «Списка Шиндлера»? В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует великие саундтреки Джона Уильямса к фильмам Стивена Спилберга — от «Инопланетянина» и «Близких контактов третьей степени» до «Парка Юрского периода» и «Списка Шиндлера». Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru. Треки, которые звучат в этом эпизоде Авторы: Лев Ганкин, Алексей Пономарев Фото: Mathew Imaging / FilmMagic / Getty Images [data-stk-css="stkHO5HK"]:not(#stk):not(#stk):not(style){background-color: rgba(247, 247, 247, 1)}
Как Джон Уильямс сочиняет музыку, создающую ощущение восторга и чуда? Зачем он совмещает в своих саундтреках авангардные и классические приемы? И что ответил композитору Стивен Спилберг, когда тот сказал, что недостаточно хорош, чтобы писать музыку для «Списка Шиндлера»?
В новом выпуске подкаста «Шум и яркость» музыкальный журналист Лев Ганкин анализирует великие саундтреки Джона Уильямса к фильмам Стивена Спилберга — от «Инопланетянина» и «Близких контактов третьей степени» до «Парка Юрского периода» и «Списка Шиндлера».
Вопросы, отзывы и пожелания по темам выпусков можно писать на почту: podcast@kinopoisk.ru.
Треки, которые звучат в этом эпизоде
Авторы: Лев Ганкин, Алексей Пономарев
Фото: Mathew Imaging / FilmMagic / Getty Images
[data-stk-css="stkHO5HK"]:not(#stk):not(#stk):not(style){background-color: rgba(247, 247, 247, 1)}