Если коротко - триумф Российской империи создал моду на наряды a la russe. В самой России в период Отечественной войны 1812 года патриотическое настроение находит отражение в аристократическом костюме. Кроме того, такой фасон очень удачно совпал с идеями сентиментализма о поиске истины в естественном, народном, "простом". Эта мода некоторое время была популярна и в Европе (особенно после Венского конгресса 1814 года), подхваченная даже королевскими особами.
Немного о голубом сарафане
"Русское" женское платье подражало традиционному сарафану, изначально носилось с рубахой и часто дополнялось стилизованным кокошником.
Отличный пример - портрет княгини М.Ф. Барятинской с дочерью Ольгой ( 1817 год) кисти Робера Лефевра. Одеяние княгини включает многие традиционные элементы (вышитые сарафан, рубаху, вуаль, жемчужное ожерелье и кокошник с поднизью), адаптированные в соответствии с ампирной модой. Её маленькая дочь также одета в русский сарафан с рубахой - в детской моде такой "a la russe" будет популярен чуть ли не дольше взрослого варианта.
Особенно знаменит портрет принцессы Шарлотты Уэльской, единственной наследницы Георга IV, которая трагически умерла в родах в 1817 году. Изображение принцессы в русском платье известно не только благодаря многим повторениям, но и из-за сохранившегося оригинального костюма (второй кадр в галерее). Кстати, Шарлотта не просто так изображена с папкой - она была известна как художница-любительница, коих в аристократической среде было много.
Ещё один пример светского варианта народного платья - портрет Софьи Петровны Свечиной, фрейлины, писательницы и светской дамы, а ещё одной из самых заметных русских новообращенных католичек. Написанный французским мастером уже после отъезда Свечиной в Париж из-за скандальной перемены конфессии, этот портрет вполне мог быть манифестом русского происхождения в сочетании с католической верой (обратите внимание на крест в правой руке).
Интерес с народному платью проявляли не только в высшем свете. Нельзя не вспомнить, к примеру, Венецианова и его крестьянские сюжеты. На одном из портретов он изобразил свою жену Марфу Афанасьевну в праздничном наряде Тверской губернии, откуда та была родом. И снова голубой сарафан!
"Русский" костюм закрепляется в парадном церемониале ещё очень надолго. Николай I вводит для придворных дам особый "русский" дресс-код, разработанный им собственноручно. Дресс-код регламентировал не только цвет и материи наряда в соответствии с рангом фрейлины, но и рисунок вышивки. Этот тип парадных платьев с небольшими изменениями продержится аж до 1917 года.
Фрейлины, княжны и императрицы
Фрейлина императрицы Александры Федоровны в 1834-1837 годах Софья Орлова Денисова изображена в платье из красного бархата с золотым шитьем, которое полагалось только фрейлинам супруги самодержца. На её статус указывает также фрейлинский шифр-монограмма на голубом банте, приколотая к левой стороне корсажа.
Даме иного статуса полагался другой цвет - например, темно-синий с шитьем для наставницы великой княжны.
На особые торжества ко двору могли быть приглашены и женщины из среды богатых купцов, которым в таком случае полагалось одеться в народном стиле (вот это неожиданность!). На этом портрете в уже хорошо нам знакомом голубом сарафане представлена молодая купчиха Екатерина Ивановна Карзинкина, чья семья торговала чаем. Портрет был создан в память о присутствии Екатерины Ивановны на придворных торжествах в честь юбилея Бородинской битвы в 1837 году. Купеческая жена в богатстве и изяществе наряда могла ничем не уступать дамам из высшего общества.
Помните, писала о детских платьицах? Пожалуйста!
Это фрейлинские платья николаевского времени - матерей девочек (это двоюродные сестры), которые были фрейлинами при императрице Александре Федоровне. Старшая из изображенных тоже станет фрейлиной, - и всё же на этой картине она не в детской версии костюма, а в точной копии строго регламентированного придворного платья дамы на службе.
Для сравнения - две неизвестные девочки в русских костюмах (второй слайд в галерее). На них модные тогда стилизации, отличавшиеся от форменных туалетов и больше похожие на "народные" платья купеческих модниц.
В подобном стиле могда одеваться и императрица. Платье Александры Федоровны, супруги Николая I, имеет много общего с ампирным вариантом. Над вырезом лифа виднеется узкая полоска материи - это все, что напоминает о прежде дополняющей сарафан рубахе. Другая заметная черта николаевской эпохи - массивный кокошник, принимающий иногда пугающие формы и размеры. Страшно подумать, сколько весил головной убор с этого портрета...
Для сравнения - портрет её невестки, Марии Александровны. От прежнего сарафана осталось очень мало, рубаха номинально, но присутствует и даже целомудренно прикрывает глубокий вырез. Зато кокошник уже не такой экстремальный :)
***
Если вам понравился этот материал, поддержите канал лайком, подпиской или комментарием - это поможет его развитию!
Ещё больше заметок, картинок и беспощадной искусствоведческой иронии - в моем телеграм-канале. Присоединяйтесь!
#история костюма #российская империя #xix век #русский костюм