Воссоздание облика ВДНХ, как известно, стало одной из главных задач московской власти. Сдобренная музыкой и десятком других ретро-атрибутов сталинская архитектура у многих по-прежнему вызывает чувство ностальгии. В конце концов, не так уж и плох аттракцион под названием "Назад в СССР", особенно если цель его исключительно мирная и развлекательная, а в качестве бонуса предлагают еще и кое-что из современного досуга. Не понятным остаётся лишь одно - логика, согласно которой обновленные здания приобретают новое содержание и смысл. Был, например, павильон "Охрана природы", а стал Международный центр балета.
Павильон №62 не все знают. Да и не каждый горит желанием во время прогулки отклоняться от магистрального променада, где и так хватает впечатлений. На Липовой аллее, справа от Главной, это здание появилось в 1954 году под скромным названием "Строительные материалы".
Здесь посетителей должны были знакомить с передовыми марками цемента, отделочными технологиями и прочее-прочее. С позиций сегодняшнего дня звучит слишком казенно. Но в целом польза кажется очевидной. Разве отказался бы кто-нибудь услышать совет профессионала насчет того, какой кафель класть на кухне и марки какого кирпича лучше использовать для небольшого дачного домика. Проблема в том, что понятие советская выставка было равно слову показуха.
Там либо демонстрировали то, чего нет в магазинах, либо адресовали свои шоу исключительно капитанам социндустрии (прорабам, инженерам или целым предприятиям), а не какому-нибудь мелкобуржуазному частнику. В общем, буквально через два года концепция выставочного пространства поменялась. Отсутствие интереса к ней, видимо, сыграло не последнюю роль.
К счастью, здание не стали переделывать. Оно-то как раз было воплощением мощного потенциала строительной отрасли образца 40-50-х годов. Главный фасад павильона выложили из граненых блоков, основой для которых послужило закаленное стекло или сталинит. В СССР производство этого материала наладили за 5 лет до открытия ВДНХ. Говорят, это был тот редкий случай, когда "лучший друг физкультурников" оказался не при чем. Название определили характеристики стекла, по прочности конкурировавшего со сталью.
Сама конструкция обеспечивала равномерный приток света и создавала эффектный сетчатый рисунок металлического каркаса внутри помещения.
Интересно, что с обратной стороны павильон имеет равноценный фасад. Не такой стеклянный, а с колоннами и портиком. Словно, архитекторы старались подстраховаться на случай, если смелая идея с прозрачной шкатулкой вдруг не понравится начальству. Для коллектива авторов из Министерства промышленности строительных материалов проект стал во многом прорывным.
Георгий Луцкий отметился до этого лишь работой над жилым домом Наркомлегпрома на Большой Дмитровке. Двое других - Лоповок и Оборин больше ничего так и не добавили в свои послужные списки. Отраслевые зодчие часто оказывались в тени.
В 1956 году павильон основательно переоборудовали и заселили в него атомную промышленность. Конечно, не всю, но самой значимой и зрелищной её части нашлось место. В пятиметровом бассейне одного из залов был установлен действующий атомный реактор без защитного кожуха, на который мог посмотреть любой желающий.
По рассказам очевидцев, особенно завораживающе на зрителей действовал так называемый "эффект Черенкова". Это когда при переходе излучения в видимый спектр возникало характерное свечение. От опасности получить лишнюю дозу микрорентген посетителей павильона защищала толща воды.
В 1964 году опять настало время пертурбаций. На два года павильон заняли под легкую промышленность. А потом почему-то вспомнили про охрану природы. И только в 2000-е годы это помещение смогли наполнить хоть каким-то человеческим смыслом.
Здание использовалось в качестве репетиционной базы самодеятельных артистов и центра авторской песни. В одной из комнат даже сделали инсталляцию изображающую типичную квартиру советской интеллигенции. В ней были лыжи, катушечный магнитофон, гитара и портрет Юрия Визбора.
Идея материализовать призрак СССР в масштабах всей ВДНХ вызревала долго. Выбор между пустить всё на самотек, наблюдая, как рушатся остатки былого и слишком затратного величия, и тем, чтобы сохранить его в качестве заповедника, да еще, по возможности, приукрасить и наполнить новыми смыслами давался не просто.
Второй вариант конечно же выглядел предпочтительнее. И работа закипела почти в ритме первых пятилеток. К 2020 году Москва получила новый парк советского периода в обрамлении "гуляющей" собянинской плитки, монументальных мраморных бордюров и фастфудов.
Внешняя реставрация павильона №62 до сих пор так и не началась. Внутрення закончилась в 2017-м. А вскоре здесь открылась Международная балетная школа. Почему именно балет? Да бог его знает. Логики никакой. Но всё же лучше чем очередное хранилище с пушками, танками или самолетами - хотя бы польза есть.