"Прошу всех взглянуть на небо! Снизу звёздочки кажутся маленькие-маленькие".
Шотландские рок-группы не столь часто получают должное внимание критиков и слушателей, несмотря на то, что вносят существенный вклад в музыкальный облик мира. По понятным причинам Соединённое Королевство вбирает в себя всех и на выходе мы получаем «британский рок», но порой важны именно корни. На слуху у всех пара-тройка исполнителей, причём не самых любопытных. Вместе с тем тут есть весьма успешные команды, чьи пластинки возглавляют чарты Великобритании, продажи сверкают золотом, а музыка… Соответствует.
Одно из таких имён – Biffy Clyro. Группа прошла любопытный и неоднозначный творческий путь, прежде чем завоевала широкое признание на английской рок-сцене. Об их дебютном альбоме и пойдёт речь.
Коллектив был образован в далёком 1995, когда подростки Саймон Нил (вокал, лид-гитара), Бэн Джонстон (барабаны) и его брат-близнец Джеймс Джонстон (бас) под вывеской Screwfish дали концерт в Ист-Килбрайде. На тот момент этим всё и закончилось, ребята перебрались в Глазго и поступили в колледжи, продолжая выступать, но уже под нынешней вывеской. Наконец их замечает Ди Бахл, который становится менеджером группы и продвигает ребят на лейблы для записи первой работы. В итоге в 2000 выходит EP, а в 2001 на лейбле Beggars Banquet дебютный альбом.
В тот период бал правил альтернативный рок и Blackened Sky почти весь затянут в это течение. Он очень похож на творения групп, которые тогда взмыли ввысь и непродолжительно, но ярко сверкали одним-двумя знаковыми альбомами. Но, в отличие от них, пластинка Biffy Clyro не содержит ярких, цепляющих композиций, за исключением только вступительной Joy.Discovery.Invention. Стилистически балансируя между doubleDrive и Bush, эта мрачно-красивая песня медленно накатывается на слушателя, чтобы набрать мощь в бридже и приятно оскалиться.
В остальном же дебют представляет альтернативный рок и метал с периодическими реминисценциями из эпохи пост-гранжа (недаром Саймон Нил вдохновлялся Нирваной).
Поэтому тут присутствуют утяжелённые, но без изысков, вариации ранних Lifehouse (27, Justboy); любопытная помесь Nirvana и Three Days Grace на 57, представляющей своеобразный переходик от одного жанра к другому, а также более стандартная Hero Management с неплохим, но простым гитарным соло; The Go-slow, пытающаяся повторить успех вступительного трека, но не совсем удачно.
И очень осторожным, неловким движением музыканты хотят приоткрыть дверь в другое измерение, но пока им удаётся лишь посмотреть в замочную скважину.
Так, неуклюжая попытка создать что-то прогрессивное бьёт нас пыльным мешком по голове на Kill the Old, Torture Their Young и Convex, Concave. Обе песни периодически набрасываются на слушателя с тяжёлым, как им кажется, инструментом наперевес, но по факту получается просто безыскусное громыхание. Скорее затянуто, чем интересно. И здесь ощущается нехватка опыта ребят, которые пока ещё не могут заполнить пустоши максимализма достойным содержанием.
Попытки солиста вбросить в топку представляемого разнообразия добавочный элемент в виде криков а-ля «рассвет хардкора» (для наиболее типичного примера приведу Stress on the Sky) не дают желаемый результат. Саймон Нил поёт примерно одинаково на всех треках, хоть и отличные вокальные данные очевидны сразу. Исключением служит разве что довольно неплохая Solutions Devices, где более протяжный и мощный голос в припеве и бридже даёт дополнительный ракурс.
По итогу необходимо признать, что дебютный альбом вышел сыроватым и неярким – его мало что отличает от творений других исполнителей, играющих в том же жанре в то же время. На этом небе почти нет звёзд, доступных глазу и остаётся только дополнительно впечатлиться размерами той пропасти, что отделяет его от достижений более поздней фазы творчества группы.
Оценка: 2,5/5
Источник изображений: www.discogs.com