Автор Вячеслав Киреев
Первые минуты любого фильма, а в особенности телесериала, исключительно важны. Если в кинотеатре зритель всё равно будет сидеть и смотреть как минимум до середины фильма, то при просмотре сериала всё решает пультик дистанционного управления, которым можно щёлкнуть в любой момент и переключиться на другой канал / фильм. В этой ситуации пилотная серия телесериала должна быть хотя бы грамотной, но в идеале — интригующей, заставляющей смотреть телепроект дальше. Удержать зрителя в домашнем кресле, с пультиком в руке неизмеримо сложнее, нежели в случае полнометражного кино. Перед вами начало двух пилотных серий отечественных сериалов. Попробуем их посмотреть и оценить достоинства / недостатки каждого.
Сериал «Профиль убийцы». Смотрим. Девочка с собачкой идёт гулять в лес (?) ночью (?). Вы когда-нибудь были в лесу ночью? Там можно ориентрироваться только по просветам неба в кронах деревьев, кулака на вытянутой руке не видно. Дальше она звонит маме, говорит что у неё всё нормально (?) и хочет уехать домой на маршрутке (????). Дальше она выпускает поводок и собачка пулей летит в ночной лес (почему?). Следующая сцена — девочка продирается сквозь заросли в ночном лесу, что-то видит и от ужаса кричит. Интересно, что она могла увидеть в кромешной темноте? Это, собственно, тизер, задача которого — вызвать искренний интерес зрителя к происходящему.
Вам не кажется это диким бредом? Всё, самое ужасное и глупое что может выдумать сценарист — есть в этом тизере. Но, может быть дальше начнётся всё самое интересное, хотя на самом деле всё самое интересное уже должно было произойти. Смотрим дальше.
Какой-то мужик в алкоголичке просыпается в непонятном месте с пистолетом на столе. То ли опер, то ли бандит — непонятно. Следующая сцена — два явных оперативника стоят и курят под проливным дождём. Почему не в машине? Их целых две рядом стоит. Один из них — откровенный дурак и льстец: «Гениальная шутка, позвольте её взять на вооружение?» — в ответ на тупую шутку. Узнаём что что-то произошло в четвёртый раз.
В следующей сцене мы узнаём что у жирной тётки с непонятными функциями есть прозвище Геракловна, а дальше девочка начинает пересказывать нам то, что мы уже видели в тизере. Никогда не пересказывайте зрителю то, что он уже видел — это дублирование информации, одна из дежурных ошибок начинающих сценаристов. Девочка говорит, что предположительно на её собачку кто-то напал, возможно собака или волк (???? дура совсем????), поэтому она быстро побежала к собачке (видимо, волков отгонять). Дальше Геракловна неуверенно предлагает пойти и пройтись.
Ну что сказать? Предположительно мы смотрим детектив с серийным убийцей. Узнаём, что в главной роли — суперсыщик, который работает с Геракловной. Кроме Геракловны ни одно имя не называется, должности, звания — неизвестны. Где они все работают и в каком городе всё происходит — непонятно.
Не кино — а сплошные минусы.
Ну давайте посмотрим русские «Кости». Сразу оговорюсь, что я смотрел несколько первых сезонов американской версии, которая однозначно лучше, но поскольку русская версия является почти дословной адаптацией, то обсудим её просто из-за того, что она легко доступна.
Первое что мы видим — монтажная нарезка: самолет, аэропорт, женщина спешит, видимо кого-то встречать. Нам сразу же проговаривают какой рейс она ждёт — рейс из Анкары. Тут же проблема — нигде нет информации об этом рейсе. Мелкий конфликт тут же разрешается неожиданным образом -титьками. Сразу же после этого нам озвучивают имя этой тёти — Полина.
Тут же нам вываливают личную информацию другой тёти — бурный разрыв, скелеты и сразу же новый локальный конфликт — вторая тётя отработанным приёмом заваливает мужика. В багаже тёти оказывается потёртый временем череп — интрига, вызывающая интерес. Оставим за кадром всякие глупости: как она протащила череп через две таможни и вообще, для чего она его везёт с собой. Запомните, ради эффекта можно пожертвовать здравым смыслом. Зритель сначала посмотрит, удивится и будет смотреть дальше, чтобы узнать что к чему. Думать зритель будет только после просмотра. Во время оного у него нет времени думать, а сценаристу именно это и нужно — чтобы зритель досмотрел кино до конца.
В следующей затем сцене допроса тётя рассказывает о себе всё в деталях: она антрополог, доктор наук, занимается реконструкцией скелетиков, сотрудничает со Следственным комитетом. Первая тётя куда-то навсегда исчезла. Оно и понятно — отработала свою драматургическую функцию — ну и хрен с ней. Не поступайте так со своими персонажами.
Дальше появляется сотрудник СК, полностью представляется и добавляет немаловажный штришок к портрету главной героини: она детективы пишет и действительно работает с ними. В доказательство он показывает книжку с её именем и портретом. Глупость, конечно. Он же не таскает эту книжку с собой чтобы всем её показывать по поводу и без, но как мы помним, зритель задумывается об этом лишь постфактум, да и далеко не все зрители обращают на это внимание. Ещё один штрих — озвучивается прозвище героини: Кости, которое объясняет название сериала.
По итогу мы сразу узнаём всё о главной героине, получаем представление о том, что будет дальше и можем спокойно смотреть сериал, не задаваясь вопросами о том, кто такая главная героиня.
С точки зрения драматургии здесь всё сделано идеально — нам представили героев, рассказали кто они и что и определили жанр сериала. Всё это в интересной игровой форме, с локальными микроконфликтами.
Именно так и вы должны начинать свои пилотные серии.
Учитесь!