Именно в такой последовательности хочу делиться размышлениями:
«Барабаны в ночи»
«Сын»
«Человек из рыбы»
Что-то писалось «с коленок», что-то в аэропорту, а что-то прям в театре.
Не соврала я, когда сказала, что на «Сына» начала охоту со дня премьеры. Очень уж интересная судьба у этого спектакля. Зеллер сейчас театральный бестселлер. Афишу какого бы театра я не открыла, то там «Маму» показывают, то здесь «Папу» репетируют», а Ю. Н заинтересовала судьба «Сына». И меня тоже, поэтому сразу же заказала книгу и в тот же день проглотила трилогию. Пьесу не стану комментировать, а вот спектакль – да. Я была уверена, что он войдет в мой личный топ спектаклей ЮН. Не ошиблась. У меня вообще чуйка стопроцентная.
Артистам, занятым в спектаклях Бутусова, всегда несказанно везет. Другие же занятым в спектаклях Бутусова всегда завидуют. Не принадлежа сами себе, бесконтрольно, но очень органично превращают обычный скучный мир в музыкальный, при этом всегда имеют предрасположенность к логично-устроенным взаимоотношениям с собой. Если не понимать, что и кого играть, не получится договориться не только с режиссером, но и с собой, своим телом. Артисты Бутусова всегда договариваются. Боже, прекрасно.
В «Сыне» я вижу, слышу боль всего человечества. Нервную, категоричную, капризную, а где-то даже ироничную. Не нужно часами говорить о том, что мы давно проиграли у поколений здоровые взаимоотношения («отцов и детей»). Неа, здесь не об этом. Кстати, я в блокноте записала, что мне вспоминается «Гамлет». Только наоборот. Не мать – причина расстройств, срывов, затяжных депрессий и экспрессивных решений, а отец. Либо это слишком очевидно. После спектакля скорее «понеслась» в ПТЖ, нашла текст моей любимой Евгении Эдуардовны Тропп, увидела, что она тоже об этом пишет.
На меня воздействуют приемы не патриархально-кафедральные. Что-то неощутимое, но мне понятное и знакомое – невербальный надрыв. Так справедливо закрепившийся за режиссурой Ю. Н. Бутусова.
Думаю, продолжение следует. Там много букав по существу. Это так, ка раз то, что «с коленок».