Совсем скоро в прокат выходит биографическая драма чилийского режиссёра Пабло Ларраина «Спенсер», посвящённая нескольким ключевым дням жизни принцессы Дианы, в роли которой выступила Кристен Стюарт. Это не столько жизнеописание принцессы Дианы, сколько фантазия о нём — восхитительно снятая, но чересчур прямолинейная.
Фильм чилийца Пабло Ларраина начинается с фразы «Небылица по мотивам реальной трагедии». И все, показанное на экране, в сущности, фантазия: начитавшись книг про Диану, сценарист Стивен Найт пытается вообразить, что она должна была чувствовать, будучи запертой в королевских помещениях, как некий скворец, тоскующий о полете. Найт, конечно, перегибает с галлюцинациями: у настоящей Дианы не все было в порядке с душевным здоровьем (ее расстройства пищевого поведения стали притчей во языцех), но в сценарии описан почти психоз. А может, и не психоз: легко представить «Спенсер» не небылицей, а сном принцессы, в котором ей являются то исторические персонажи, то сиятельные свекровь, свекор, муж, сыновья. (По крайней мере, это точно объяснило бы, почему экранная Елизавета II смахивает не на реальную королеву, а на лоснящуюся от самодовольства заведующую советским ювелирторгом).
В какой-то момент Диана говорит: «Чем больше времени проходит, тем меньше слов используют для описания особ королевской крови. Вильгельм — Завоеватель. Елизавета I — королева-девственница. Если я когда-нибудь стану королевой, какое слово подберут для меня?». Если судить только по этому фильму — Диана Тоскливая, Диана Дерганая, Диана Два-пальца-в-рот. Как-то так. И, увы, только так.
Кристен Стюарт, однако, на свой прототип похожа: нельзя не отметить работу гримеров, усилия самой актрисы и тот факт, что Пабло Ларраин усвоил урок предыдущей биографической картины «Джеки». Там Жаклин Кеннеди должна была играть Рейчел Уайс, лицом отчетливо напоминающая знаменитую героиню. Но продюсер «Джеки» и муж Уайс Даррен Аронофски в последний момент с ней рассорился (и развелся), а чтобы доказать, что незаменимых у него нет, отдал роль Натали Портман. В результате поверить, что перед нами вдова президента Кеннеди, все два часа, что шел фильм, было решительно невозможно. Но в «Спенсер» в этом смысле все в порядке, в определенных ракурсах актриса почти неотличима от леди Дианы. И если Портман за «Джеки» получила всего лишь номинацию на «Оскар», то у Стюарт за свое перевоплощение есть все шансы получить золотую статуэтку.
Оператор Клер Матон («Портрет девушки в огне») с помощью 16-миллиметровой камеры создает слегка растушеванное изображение, и от лица Дианы будто бы исходит свечение. Благодаря этому легкому расфокусу Кристен Стюарт иногда действительно можно принять за Диану, но Ларраина, очевидно, интересует не их сходство, а все та же мерцающая двойственность: иногда мы видим будто бы принцессу Диану, иногда Кристен Стюарт, тщательно копирующую мимику и жесты Дианы, а иногда — Кристен Стюарт, которая пытается выбраться из роли Дианы, как Диана из платья принцессы (в «Спенсер» даже есть маленькая сцена с лесбийским признанием в любви, написанная, кажется, специально под Кристен Стюарт). Несомненно, Ларраин позвал на эту роль Стюарт не только как актрису. Его интересует ее личность современной иконы стиля, находящейся под пристальным вниманием прессы; бунтарки, не желающей играть по правилам и меняющей стандарты поведения и красоты в киноиндустрии.
В финале фильма Диана спасает от предписанной протоколом кабалы дворцовых ритуалов не только себя, но и своих детей. Во время охоты на фазанов, она выходит на поле сама как мишень и запрещает своим сыновьям участвовать в бессмысленном убийстве птиц. Они садятся в машину и, напевая песенку, уезжают, чтобы поесть фастфуда. Этот хеппи-энд не выглядит убедительным: куда больше для финала подошел бы открывающий кадр. Грузовики, груженые деликатесами, один за другим переезжают лежащего на дороге мертвого фазана.
***
Helmidge уделяет большое внимание качественным тканям, интересным принтам (многие из них авторские), а также маленьким деталям, которые и делают вещи особенными. В новом сезоне рекомендуем обратить внимание на эффектное пончо в гусиную лапку с окантовкой бахромой, юбку-брюки трансформер, кожаный сарафан цвета кофе с молоком, который будет смотреться эффектно с любой водолазкой, а также прямые жакеты с яркими деталями в виде эко-кожи на лацканах и брендинга на карманах. Дизайн и комфорт — вот что объединяют в себе модели одежды от Helmidge.
В размерной линейке бренда Helmidge идут размеры от 42 до 60. Изначально модель разрабатывается в 50 размере, учитывая все особенности такой фигуры. После этого уже идет масштабирование размеров в обе стороны, благодаря чему мы получаем идеальную посадку независимо от того, какой размер вы носите.
__________________________________________________________________________________________Также подписывайтесь на нас в Instagram и участвуйте в розыгрышах одежды!